故宮博物院陶瓷組研究員楊靜榮在接受媒體采訪時曾表示：“文物市場95%為贗品，買文物不如買高仿玩”提及古陶瓷造假，楊靜榮更愿意用“仿造”一詞。他舉例說，在景德鎮(zhèn)，一位仿造高手以每月每人萬元的薪酬，分別供養(yǎng)一個專門研究用料配方和一個進行拉坯的技術人員。由于高仿瓷對技術要求非常高，基本上每年兩名技術工人合作才能完成一件作品，僅他們每年的工資總額就達20余萬元。
為什么成本如此之高，許多人仍趨之若鶩呢？楊教授解釋道：“一件高仿瓷，市場行價約為五六十萬元。”除去工人工資、材料費用、租用窯廠等費用，每件高仿瓷的利潤至少為20萬元。20世紀90年代，第一件高仿元青花的瓷瓶，在國外就拍出了300余萬元的高價，其利潤率之高可見一斑。
手段一：新瓷老鋦
文物收藏界第一次發(fā)現(xiàn)這種手法是在20世紀90年代初，一件青花瓷瓶被認定為元代器具，在國外拍出300萬元人民幣。“當時專家看到鋦子（用來連接器物的金屬兩腳釘）是元代的，便認為這個瓶子的朝代沒有問題，后來，經(jīng)過探訪，才發(fā)現(xiàn)仿制者的這種手法。明代的鋦子現(xiàn)在市場上能賣到幾百元一個。”楊教授說，把新制的瓷器打碎，用古代的鋦子將碎片連接在一起。一般收藏者看到鋦子是明代的，就推斷陶瓷的年代也為明代，上了仿制者的當。
手段二：新瓷老底
十年前，楊教授在福建農(nóng)村考察時，當?shù)厝顺鍪玖艘患變荷嫌胸曈淇畹拇赏搿?ldquo;我看落款和宋代建州窯的非常相似，同樣的器物，當時故宮還沒有藏品，就買了下來。”后來才發(fā)現(xiàn)，碗底兒處有一圈膠，說明是重新粘在一起的。因為瓷器底上的印記落款很難仿制，所以一些仿制者從破損或者不具備很高經(jīng)濟價值的瓷器上將舊底切割下來，與仿制的瓷身拼接在一起，燒制成新的瓷器。
手段三：老胎新畫
一些古瓷器表面釉層脫落，將它表層釉刮去后，在老胎上重新上釉，很多經(jīng)驗老到的收藏家都會被蒙住。比如清代的人物圖案瓷器傳世量少，如果在舊胎上繪出這樣的圖案，一個舊瓶子身價立即翻了成百上千倍。”
手段四：冒充殘片
幾年前，某古玩城的一家商戶稱自己的古代窯址里發(fā)現(xiàn)了一批瓷器“殘片”。其他商戶一聽便紛紛前來購買，并表示可以將這些殘片當作樣本來辨別其他瓷器。后來得知這些殘片是高仿瓷的碎片。
手段五：廢瓷復燒
“在發(fā)掘整理古代窯址時，經(jīng)常會見到一些因為爐溫沒有達到一定溫度而燒生了的廢棄瓷瓶。”楊教授說，“這些瓶子都是老器物，只要重新燒制一次，能達到很高的工藝水平，而且現(xiàn)在的檢測手段不易辨別出來。”
偽造出土地 專蒙撿漏者
騙術一：農(nóng)家‘埋雷’
‘埋雷’就是銷售者把仿造的陶瓷器放在農(nóng)民家里，當收藏者到農(nóng)村收集東西時，由農(nóng)戶賣給他們。這迎合了很多收藏者認為農(nóng)民手里的東西都是從地里挖出來的真品，在農(nóng)村能夠撿漏的心理。”銷售者現(xiàn)在“埋雷”的地點已經(jīng)走出了國門，“伊朗，乃至歐美的許多國家都能見到這樣的‘雷’，對待海外回流文物需要小心鑒別。”
騙術二：虛假出土
許多銷售者會把仿制品放入墓地里，再當著買家的面把東西挖出來。在文物界有這樣一種說法——你看見挖出來，你看見埋進去了么？以此來諷刺銷售者的這種行為。
騙術三：“專家”做托兒
銷售仿制瓷器的商戶私下里把鑒定專家分成兩類，一類是具有相當鑒定能力的，另一類是經(jīng)常“看走眼”的。“這些商戶特意找第二類專家開具鑒定書，一般收藏者看到鑒定專家會十分放心，殊不知其中另有蹊蹺。”
