當(dāng)代陶藝被業(yè)內(nèi)人士稱(chēng)為火與土的藝術(shù)，但陶藝家最怕火。如果說(shuō)土的塑造還可玩弄于股掌之間的話，那么燒制過(guò)程中的不確定因素就一直難以逆料，“上帝之手”常常將藝術(shù)家捉弄得幾乎發(fā)瘋�，F(xiàn)在，有一個(gè)叫朱樂(lè)耕的陶藝家偏偏要跟“上帝”拗拗手勁。
上海美術(shù)館，一個(gè)名為“環(huán)境與空間的思考”的陶藝展開(kāi)幕了。觀眾面對(duì)一件件巧奪天工的陶藝作品，驚嘆之余忍不住伸手摸一摸，他們不相信眼前的東西是用泥巴“燒”出來(lái)的。重點(diǎn)看護(hù)一件作品的一位工作人員對(duì)記者說(shuō)，“一個(gè)上午我已經(jīng)向至少30個(gè)觀眾提醒過(guò)了，但還是不斷有人去碰它們。”
早在十幾年前，朱樂(lè)耕就在上海舉辦過(guò)個(gè)人展覽，結(jié)交了不少的朋友。當(dāng)時(shí)藝術(shù)市場(chǎng)剛剛蘇醒，上海人對(duì)景德鎮(zhèn)的陶藝也剛剛發(fā)生興趣，看了朱樂(lè)耕的作品后，發(fā)覺(jué)這個(gè)人的東西與眾不同，挺有現(xiàn)代氣息。于是不少收藏家開(kāi)始盯住朱樂(lè)耕了，露面一件就收藏一件。
6年前朱樂(lè)耕曾有意在上海美術(shù)館舉辦個(gè)人陶藝展，但突然接到韓國(guó)麥粒音樂(lè)廳環(huán)境陶藝設(shè)計(jì)的單子，個(gè)展只好擱一擱。但到上海美術(shù)館辦展覽從此成了化不開(kāi)的情結(jié)，這6年里，他天天在準(zhǔn)備。
開(kāi)幕那天，記者見(jiàn)到了朱樂(lè)耕，臉色又見(jiàn)黝黑，手臂上纏著一條綁帶。“開(kāi)窯的時(shí)候一件正要掉下來(lái)，我用手一擋，被鋒利的邊緣劃破了。”他說(shuō)。在景德鎮(zhèn)有不少大師，但從淘泥、配釉、拉坯到燒窯“一手落”的陶藝家實(shí)在為數(shù)不多。許多聲名赫赫的大師只完成中間環(huán)節(jié)中的一道工序，買(mǎi)來(lái)現(xiàn)成的坯子草草畫(huà)幾筆，再讓窯工去燒，投入市場(chǎng)標(biāo)價(jià)就是數(shù)十萬(wàn)。朱樂(lè)耕認(rèn)為這是不負(fù)責(zé)任的態(tài)度，在世界上，幾乎所有的陶藝大師都是親手制作的，不假他人之手。
他指著幾件窯變的作品告訴記者：“直到來(lái)上海前兩天我還在景德鎮(zhèn)燒窯，你摸摸，這幾件東西到現(xiàn)在似乎帶著窯爐的余溫呢。唉，燒窯太難了，尤其是高溫顏色釉的作品。有的作品明明做得很滿意，就因?yàn)榛鸷驔](méi)掌握好，一開(kāi)窯，只消瞄一眼，腦門(mén)沖血，兩眼一抹黑，真想撞頭啊。好幾窯都燒壞了，只是意外得了幾件好作品。為什么古人在燒窯前要祭神，因?yàn)闊G的確有一種與神交游、與上帝同在的感覺(jué)。有時(shí)開(kāi)出一窯，色彩斑斕、亮麗炫目的釉色撲面而來(lái)，我就意識(shí)到這不是個(gè)人的力量所能達(dá)到的，是上帝的手在點(diǎn)化這一切。我這次帶來(lái)的不少作品都是幾十件中才得到一件的珍品，非常不易。”
從景德鎮(zhèn)走向世界
記者：我聽(tīng)到有一種說(shuō)法，你是從傳統(tǒng)陶藝起步的，五彩、古彩、青花釉里紅等作品在20年前就得過(guò)不少獎(jiǎng)，如果你仍然留在景德鎮(zhèn)，也可能與大多數(shù)省部級(jí)大師一樣，做點(diǎn)東西賣(mài)賣(mài)，日子過(guò)得很不錯(cuò)，但我們從總體上來(lái)考察景德鎮(zhèn)的當(dāng)代陶藝，至少在最近10年里沒(méi)有大的變化和突破。你選擇離開(kāi)景德鎮(zhèn)去了北京，是否有跳出原來(lái)圈子的設(shè)想？
朱樂(lè)耕：我離開(kāi)景德鎮(zhèn)一方面是我個(gè)人家庭的原因，因?yàn)槠拮釉诒本┕ぷ�，孩子也在北京上學(xué)。另一方面也是由于工作的需要，我現(xiàn)在所在的單位——中國(guó)藝術(shù)研究院由于發(fā)展的需要，幾年前成立了一個(gè)陶藝研究中心，調(diào)我到那里去負(fù)責(zé)。中國(guó)藝術(shù)研究院是一個(gè)非常重要的有關(guān)藝術(shù)研究的重要機(jī)構(gòu)，能在那里工作，不僅是對(duì)我自己，對(duì)整個(gè)中國(guó)陶藝的發(fā)展都是一個(gè)促進(jìn)，因?yàn)槟鞘且粋�(gè)中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的制高點(diǎn)。對(duì)我本人的創(chuàng)作、研究與對(duì)外交流都有利。
不過(guò)我還是經(jīng)常回景德鎮(zhèn)，那里有我的工作室，我也還在陶瓷學(xué)院帶研究生。我認(rèn)為，如果有創(chuàng)新的理念，并不在乎與環(huán)境，而是在乎自己的認(rèn)識(shí)，在景德鎮(zhèn)同樣可以做出新作品，在北京也可以依舊保守。
記者：為什么為這次上海的展覽要準(zhǔn)備6年？
朱樂(lè)耕：這要從1997年說(shuō)起。當(dāng)時(shí)中國(guó)美術(shù)館為我辦了一次個(gè)人陶藝展。題目為“走過(guò)千年——朱樂(lè)耕陶瓷藝術(shù)展”，之所以叫這樣的題目，是因?yàn)樵谶@次展覽會(huì)上展出的是我十幾年間，每一個(gè)階段最有代表性的作品。在這些作品中觀眾可以看到景德鎮(zhèn)千余年來(lái)，最優(yōu)秀的材質(zhì)，最有代表性的裝飾手段與技法，都被我實(shí)踐過(guò)，并加以新的詮釋。不過(guò)當(dāng)時(shí)人們對(duì)陶瓷藝術(shù)還有偏見(jiàn)，都是一些實(shí)用的或陳設(shè)的瓶瓶罐罐。但我的作品一直試圖超越這種形式，我認(rèn)為陶瓷材料的那種美和魅力，是繪畫(huà)和雕塑所無(wú)法達(dá)到的。錢(qián)紹武先生在參觀后要來(lái)宣紙和筆墨，當(dāng)場(chǎng)題了詞：“日人重器，中國(guó)人重氣，氣入于器，天下無(wú)敵。”
我認(rèn)為他是對(duì)中國(guó)陶藝發(fā)展方向的揭示。
就在展覽結(jié)束前的一天，來(lái)了幾位韓國(guó)人——韓國(guó)亞洲美術(shù)館的館長(zhǎng)和他們的資助者韓國(guó)麥粒財(cái)團(tuán)的負(fù)責(zé)人洪正吉先生，我們后來(lái)成了朋友，洪正吉先生對(duì)我后來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作影響很大。
他們告訴我，想全部收藏我的作品。
記者：好事情啊，談好價(jià)錢(qián)就趕緊出手啊。
朱樂(lè)耕：他們鄭重其事地告訴我：這些作品雖如果有幸落戶韓國(guó)，我們會(huì)定期拿出來(lái)做世界巡回展，它是全世界共享的財(cái)富。我考慮了很久，同意了。但不久韓國(guó)遭遇亞洲金融風(fēng)暴的沖擊，麥粒財(cái)團(tuán)財(cái)務(wù)有點(diǎn)困難，直到兩年后，他們才正式收藏。
