金代燒制紅綠彩瓷器的窯口主要在黃河流域，目前已確知的有河南省扒村窯、當陽峪窯、鶴壁窯，河北省磁州窯、山東省淄博窯、山西省長治窯等。這些不同窯口制作的紅綠彩瓷器，在胎土、釉色、紋飾、制作等各方面都有著一定的差別。因筆者暫時還未能依照手頭資料結合窯口考證進行對比分析，所以現(xiàn)在還沒有把握將這些紅綠彩瓷片一一劃定窯口。所以本文僅僅是真實客觀地介紹手上這些金代紅綠彩瓷實物資料的基本特征，當然這也應是鑒定真?zhèn)渭t綠彩必須注意的要點。其目的是以此求教于造詣精深的專家學家，并為廣大古瓷愛好者研究、鑒賞金代紅綠彩提供有益的參考。

　　1、胎土及釉色。胎土有土黃色、灰白色、灰黃色、灰色等，從截面處觀察，土黃色、灰黃色的胎土質地粗疏，瓷化程度不高；而灰色、灰白色的胎土質地較致密堅實；胎釉之間都施有白色化妝土；化妝土上罩以白色玻璃釉，釉水較薄，一般都開細密無色紋片，有垂釉痕，積釉處釉色多白中閃黃，個別閃青。撫之溫潤柔滑。

　　2、器型以日用的碗、盤、碟為普遍，也有捏塑或模制的巧小的人物、動物俑。碗類圈足有較強的共性，一般足高0.6－1厘米，脊寬0.5厘米左右。足內側都向外側斜削，足心多數(shù)有或大或小或高或低的乳突痕，碗腹壁修胎較薄，釉下可見或寬或窄的拉坯弦紋，無元代的厚重感。

　　3、碗盤類器皿的紋飾都繪于內壁或內心，而外壁普遍無紋飾。此時的瓷繪“美工師”門已經(jīng)意識到，碗、盤內側一面是吃喝時審美視覺最易觀察和注意的主要方面，也是效果最好的一面。因此，都特意將紋飾繪在這些器皿的內側腹壁或內底中心。

　　4、所見紋飾普遍以紅彩勾繪花朵或書寫文字，綠彩點涂花葉，稱之為“勾紅點綠”，是很貼切的。有的紅綠彩之間點涂少量的黃彩，多數(shù)點在花瓣內或涂作弦紋。紅彩很薄，若不細察常會使人誤為釉下紅彩；綠彩較厚，明顯地凸于紅彩之上，而且有水銀光包漿或鈣化土銹痕。

　　5、從紋飾的整體上看，紅彩為主導，施彩比重大；綠彩為輔，施彩少于紅彩，可概括為“紅肥綠瘦”。紋飾風格簡樸洗練，既有抽象寫意，又有粗放寫實，用筆不多，卻神采飛揚，畢現(xiàn)生活情趣。內容常見有牡丹、菊花、小鳥、游魚、詩詞短句等。

　　總之，金代紅綠彩，紅綠相間，相得益彰；鮮艷生動的色彩之間，涌動著濃濃春意，洋洋喜氣，噴勃著熱烈而旺盛的生命激情。從陶瓷史學的角度講，在金代紅綠彩發(fā)展成熟的過程中，也孕育著元、明、清釉上彩繪瓷的萌芽。