康熙黑彩作為五彩的一部分與單純黑彩相比，其最大變化是藝術(shù)特質(zhì)的改變。在用筆方面，如畫梅枝，五彩用黑料講究濃、厚、重，常用排列線條，用筆剛勁挺拔。黑彩用筆靈活，借鑒中國畫的用筆方法，運筆有輕重徐疾，線條有粗細頓挫。

    在敷色方面，五彩以空間分割，平填色塊；黑彩雖是單純黑色，但有濃淡深淺變化。在風格方面，五彩有濃郁的裝飾味；黑彩吸取中國畫的營養(yǎng)，將詩句和書法引入彩繪中，而具有文人畫的形式感。

    但是，此類作品可供品鑒的珍品極為稀少。雍正年間，彩繪的時代風格由雄健轉(zhuǎn)向秀逸，黑彩與五彩漸漸式微了。
                                                         
　　雍正“琺瑯墨彩”從創(chuàng)燒之初就成為瓷苑明珠。其藝術(shù)特征與其他琺瑯彩瓷完全一樣：準確生動的形象，細膩精致的用筆，濃淡多變的色調(diào)(黑色)，詩、書、畫、印交融一體的意境。

　　乾隆年間，唐英以其文藝家的修養(yǎng)和督陶的便利條件，親手繪制了墨彩作品，并以詩句和書法豐富了墨彩的形式，拓展了墨彩的境界，提高了墨彩的藝術(shù)品位。

　　在此期間，“琺瑯墨彩”中還創(chuàng)造出一新穎品種樣式——雪景山水。它以墨彩的黑料為主，描繪山石、樹木、樓閣的輪廓，用白色粉料填繪景物上的積雪，仿傳統(tǒng)山水畫雪景風格。畫面一片瓊瑤，荒寒寂寥，顯現(xiàn)出超塵脫俗的藝術(shù)特色。

　　墨彩簡便的彩繪工藝和豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力等特點，也運用到18世紀中葉的對外貿(mào)易瓷器的裝飾上。用墨彩料描繪歐洲風情、宗教題材和人物故事的畫面，并在其上運用金色色料配合裝飾。