臘梅之后，江梅之前，水仙是隆冬時節(jié)里的一點生機，是民間里寓意吉祥的年花。在這寒風蕭蕭的冬季，清新高雅的水仙以它短暫但熱烈的生命，為人間奉上一片年的溫馨，它所需要的，僅此一盆清水。

    人們贊美水仙的純潔，并把那心生的歡喜刻畫入精美的水仙花盆中。當許多的家庭擺放滿盆的“花開富貴”時，古雅軒主人胡桂標卻把一株亭亭玉立的水仙，養(yǎng)于小巧的古董水仙盆中。自十幾年前開始涉足古陶瓷收藏，他就收藏了十多個古董水仙盆，每年的新春佳節(jié)，一份古拙的美，承載一片馨香。

小巧花盆襯玲瓏

    水仙花早在宋代便已廣受國人愛戴，在宋代的宮廷中，流行用水仙盆種植水仙花，據(jù)馮先銘主編的《中國古陶瓷圖典》對水仙盆的描述，宋代五大名窯之一的汝窯為最佳，其形式有橢圓狀、口外撇、斜腹、腹底有凸起的線紋為飾，平底、有四足或無足。

    明清時期，水仙盆的造型更為豐富。胡桂標向我們展示的水仙盆包括清乾隆、清嘉慶、清光緒以及民國時期的制品，其口形多樣，除了圓形、方形等，還有造型別致的海棠式口，器口橢圓，呈四瓣花口，優(yōu)美異常。

   不同于當今的水仙花盆，這些昔日經(jīng)常置放于紅木花幾上的古董水仙花盆形制小巧，僅可放入一棵水仙頭，愈發(fā)襯得那花兒亭亭玉立，玲瓏脫俗。

細品器物古意濃

    插入新鮮花卉，以怒放當前的生命襯托歲月悠長的古陶瓷，胡先生說，這樣的欣賞自有一番雅趣。細細品味形制與釉彩的細節(jié)之美，靜心欣賞的人們可以領(lǐng)會每一件水仙花盆的獨特魅力。

    唇口，斜肩，底有四個方足，一只素三彩水仙盆(口徑19.5厘米，6.5厘米) 以黃、綠、紫的三色，展現(xiàn)出一幅生氣盎然的畫面。素三彩乃低溫彩釉一品種，以黃、綠、紫、白等彩料為主，不用紅彩。最早的素三彩見于明代成化年間，到了清康熙時，素三彩已非常盛行。這只制于清光緒年間的水仙盆內(nèi)施綠釉，外施淺黃釉，并以凌厲雕工刻畫出巖上黃菊紋飾，只見那菊花展姿于紫色的巖石上，一朵怒放，一朵含苞，洋溢生動氣息，玲瓏中透著古拙，充滿了樸實之美。

   青花雖是用色素雅，卻因裝飾圖案的豐富而增添一番華麗。一款清乾隆青花牡丹海棠口水仙盆(口徑19厘米，高5厘米)，唇口，溜肩，四足如意紋，盆內(nèi)施青白釉，唇口上畫有幾何紋，外面乃青花纏枝牡丹。只見該青花發(fā)色沉穩(wěn)，畫工精細，筆畫流暢，纏枝紋構(gòu)圖豐滿，寓意著花開富貴，如意吉祥。這花繁葉茂的纏枝紋同樣呈現(xiàn)于一只清嘉慶年間的方形青花水仙盆（口徑17厘米，高6.5厘米，唇口，斜肩）。在此作為主題裝飾的纏枝紋興起于宋，并于元、明、清三代盛行，主要包括刻畫、模印、彩繪等表現(xiàn)手法。在這波卷纏綿的圖案中，除了我們所見的纏枝花卉，還有纏枝石榴、纏枝靈芝、纏枝寶相花等紋樣。

    乳光幽雅，色彩流淌，仿宋代鈞窯的海棠形水仙盆（口徑20厘米，高6.5厘米）是胡先生最為喜愛的一件水仙盆。在釉色上，該盆仿制了宋代鈞釉的特點，窯變后的色彩斑駁亮麗；在形制上，乃青銅器形的復(fù)古，兩層鼓釘模樣古拙，四只如意足古意濃郁。據(jù)《中國古陶瓷圖典》介紹，鈞釉是中國古陶瓷史上為數(shù)個別的以窯名作瓷釉的稱謂，它天藍中閃耀紅、紫斑塊，這種被古人稱為“窯變”的現(xiàn)象乃瓷器在窯內(nèi)燒成時，因窯中含有多種呈色元素，經(jīng)過氧化或還原作用，在出窯后所呈現(xiàn)的斑駁釉面。

   窯變本是偶然生成，但經(jīng)燒瓷藝人的反復(fù)研究，尋得規(guī)律，這鬼斧神工的天然創(chuàng)作遂變成一種特殊的工藝。有記載，景德鎮(zhèn)的窯變釉在清代時便已作為著名色釉而專門生產(chǎn)，雖然色彩仍是變幻莫測，但已能夠人為配制釉料，掌握火候。