采用打磨技術(shù)加工，表面富有光澤的陶器。仰韶文化、馬家窯文化的彩陶坯體成型后，要經(jīng)過初步的打磨，把凹凸不平的表面填平補齊，然后彩繪，彩繪以后又要打磨，使彩料滲進胎壁．結(jié)合密實，燒成后不致脫落，還會有一定的光澤。龍山文化、屈家?guī)X文化的黑陶，尤其是蛋殼黑陶和蛋殼彩陶，表面致密，有溫潤的光澤，是磨光陶器最優(yōu)秀的代表。制陶泥料無論北方還是南方所產(chǎn)，成分都很復雜。里面包含石英、云母、瑪瑙、砂巖等細致顆粒，這些堅硬顆粒的表面都有反光作用，它們在胎體表面排列零亂，干擾了反光效果。制陶人用鵝卵石、骨片或硬木棒等工具，在坯體成型、含水份在11—13%的時候順著—定的方向反復打磨，使胎體致密，上述反光微粒排列方式也由零亂到有序，對照射到胎體上光線的反射由漫反射變成一定程度的平行反射。光線的平行反射給人的視覺感受就是溫潤的光澤。這就是磨光陶器的工藝原理。新石器時代磨光陶器的典型代表是龍山文化的黑陶、大漢口文化的白陶、良渚文化的黑皮陶。進入階級社會以后的許多灰黑陶、黑皮陶、白陶也經(jīng)磨光處理，表面閃閃發(fā)光。如河北省平山縣中中山王墓出土的一套黑陶禮器，有鼎、盒等，燒成溫度不高，但用滲炭法使之漆黑光亮，在裝飾花紋的部分打磨得光彩悅目，而花紋以外的部分則質(zhì)地粗糙，把花紋襯托得更加美麗。