一、主題
2008年，“第三屆南京三年展”的主題“亞洲方位”不僅表示了方向與位置，而且反映了對亞洲共同體的想象，即都市幻想、示土?xí)�、價值協(xié)商、日常關(guān)照、宗教與習(xí)俗、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、真實與虛擬。“亞洲方位”是從新的角度對多樣的亞洲文化進(jìn)行重新界定和解讀。“亞洲方位”既是在全球化語境中不斷探尋亞洲的新方位，又是在動態(tài)的亞洲方位中不斷確立不同國家主體性的新坐標(biāo)。中國與印度的崛起，推動了“亞洲方位”的移位。“亞洲方位”是針對亞洲現(xiàn)代化發(fā)展進(jìn)程和亞洲當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀的思考和分析，反映了現(xiàn)代亞洲發(fā)展的潛力與活力，再現(xiàn)了亞洲各國藝術(shù)家的想象力與創(chuàng)造力。亞洲既是一個地理概念，在多元化的世界架構(gòu)中又是一個地緣政治概念。在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，亞洲是一個復(fù)雜多元的空間。處于不同民族、傳統(tǒng)、宗教、習(xí)俗與現(xiàn)代化的際遇中，亞洲當(dāng)代藝術(shù)有著各自截然不同的發(fā)展軌跡。它蘊涵著身份與差異、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、排斥與包容、里與外相關(guān)的復(fù)雜性、豐富性與多樣性。
基于這樣的文化特征，“第三屆南京三年展”首次以亞洲為對象和主題，試圖在亞洲內(nèi)部發(fā)現(xiàn)和建立超越民族國家政治結(jié)構(gòu)的想象空間與對話平臺。“第三屆南京三年展”在亞洲方位的框架下通過挖掘各國藝術(shù)家的不同視點、想象力、創(chuàng)造性，直接切入以下幾個層面的當(dāng)代文化與美學(xué)命題：
“日常與超驗”
“放大與過濾”
“異位與迷亂”
“虛擬與探針”
因此，“第三屆南京三年展”以這樣的獨特視角探索多樣共存的亞洲當(dāng)代藝術(shù)。如果說藝術(shù)是一種文化理想的形式，那么以藝術(shù)想象來解釋和建構(gòu)亞洲內(nèi)部對話、協(xié)商和交流就格外具有現(xiàn)實意義。
二、語境
“南京三年展”的前身為“中國藝術(shù)三年展”，自2002年創(chuàng)辦之始，關(guān)注、鼓勵和推動了中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，策展團(tuán)隊堅持獨立的判斷與思考，準(zhǔn)確把握中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的新動向。2002年，藝術(shù)評論家彭德和李小山策劃的“首屆中國藝術(shù)三年展”（廣州藝術(shù)博物館），再現(xiàn)了中國當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作動向。2005年，“第二屆中國藝術(shù)三年展”（南京博物院）策展人邱志杰、左靖、朱彤，主題為《未來考古學(xué)》。主要選擇了68年以后的年輕新銳藝術(shù)家，推出了多媒體和跨媒體的藝術(shù)實驗。2008年，“第三屆南京三年展”的國際化亞洲視點，導(dǎo)致“中國藝術(shù)三年展”更名為“南京三年展”。眾所周知，南京在中國歷史上曾是六朝古都，尤其在近現(xiàn)代史中，經(jīng)歷了政權(quán)更迭、戰(zhàn)爭災(zāi)難與文化發(fā)展。“第三屆南京三年展”將仍以南京博物院（室內(nèi)外約1萬多平方米）為主要展覽空間，把最具活力、動感與創(chuàng)造力的亞洲藝術(shù)匯聚一堂，邀請亞洲藝術(shù)家赴南京并深入都市生活，根據(jù)南京語境與展覽空間進(jìn)行當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作與展示。
本屆“南京三年展”，將會在南京打造和建構(gòu)亞洲當(dāng)代藝術(shù)平臺，將中國的當(dāng)代藝術(shù)從南京出發(fā)，增進(jìn)與亞洲以及世界當(dāng)代藝術(shù)的對話與交流。“南京三年展”通過可持續(xù)性發(fā)展一定會在“亞洲方位”中，確立 “南京三年展”的坐標(biāo)，為國際當(dāng)代藝術(shù)做出新貢獻(xiàn)。
策展團(tuán)隊組成：
總策展人：黃篤（中國）
策展人：住友文彥（日本）、康在永（韓國）、李振華（中國）
策展團(tuán)隊簡介：
總策展人：黃篤（中國）
1965年生于陜西。2004年獲中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)博士學(xué)位。2007年完成清華大學(xué)博士后。現(xiàn)任北京今日美術(shù)館資深策展人。
主要策展有：
1995年《張開嘴，閉上眼》（北京）。
1999年《第一屆墨爾本國際雙年展一中國部分》（澳大利亞）。
2000年《后物質(zhì)》（北京）。
2002年《第二屆首爾國際新媒體藝術(shù)雙年展》（韓國）。
2003年《威尼斯雙年展一中國館》。
2004年《圣保羅雙年展中國館》。
2006年《中國當(dāng)代：新都市現(xiàn)實》（荷蘭鹿特丹Boijmans美術(shù)館）。
2006年《第六屆上海雙年展》。
2007年《被鋸的鋸?一王魯炎個展》（北京阿拉里奧）。
2007年《什么是‘物派’?》（北京東京藝術(shù)工程和蟹島空間）。
2007年《藝術(shù)的溫度突變層一亞洲浪潮》（德國卡爾斯魯厄媒體藝術(shù)中心）。
2007年《首屆令日文獻(xiàn)展》（北京今日美術(shù)館）。
文章發(fā)表于《讀書》、《今日先鋒》、《亞太藝術(shù)》和《東京森美術(shù)館公共藝術(shù)計劃》等。
策展人：住友文彥（Fumihiko Sumitomo日本）
1971年生，現(xiàn)任日本東京當(dāng)代美術(shù)館資深策展人、，Arts Initiative Tokyo的負(fù)責(zé)人。
主要策展：
2004年《反應(yīng)性》（ICC，東京）。
2005年《可能的未來-戰(zhàn)后的日本藝術(shù)與工藝》 。
2007年《美麗新世界》（北京798藝術(shù)區(qū)、廣東美術(shù)館）。
主要發(fā)表評論文章：
Rirkrit TiraVanoa/Carsten Nicolai/Experimental Workshop（試驗藝術(shù)研討會）等。
策展人：康在永（Kang Jaeyoung韓國）
1971年生。曾任韓國煥基美術(shù)館（策展人1995-1999），世界陶瓷雙年展（主策展人2000—2007）�，F(xiàn)居北京，自由策展人。
主要策展：
2007年第四屆世界陶瓷雙年展《亞洲的皮膚》，利川世界陶瓷中心。
2005年第三屆世界陶瓷雙年展《超越陶瓷藝術(shù)》，利川世界陶瓷中心。
2003年第二屆世界陶瓷雙年展《韓國現(xiàn)代陶瓷展》，光州朝鮮官窯博物館。
2001年第一屆世界陶瓷雙年展《世界瓷器文明展》，韓國，利川世界陶瓷中心。
2000年第三屆光州雙年展，藝術(shù)家工作室計劃，光州。
1999年金煥基逝世25周年紀(jì)念展《白瓷頌》，首爾，煥基美術(shù)館。
1998年煥基獎：《首爾一東京一柏林》，首爾，煥基美術(shù)館。
1997年韓國與澳洲交流展《感覺》，首爾，煥基美術(shù)館：澳洲墨爾本CCP。
1996年畢加索版畫與陶瓷，首爾，煥基美術(shù)館
1995-99年韓國現(xiàn)代年輕藝術(shù)家展《檢驗與矛盾》，首爾，煥基美術(shù)館
策展人：李振華（中國）
1975年生于北京�，F(xiàn)任北京皇城藝術(shù)館執(zhí)行館長。里昂納多學(xué)刊顧問。成立北京互動媒體實驗室。
主要策展：
2008《中國中國中國�。�！超越中國藝術(shù)市場的練習(xí)》（意大利）
2007《可持續(xù)幻想》中國媒體藝術(shù)展覽系列1999-2007（中國）
2007綜合媒體藝術(shù)實驗室暨論壇，中藝博國際畫廊博覽會特別項目（中國）
2006-2007《浪潮》中國實驗短片1997-2004（中國一美國一匈牙利）
2006《莫斯科攝影雙年展》俄羅斯
2004窗外一散漫的空間，多媒體展覽，日本東京/韓國漢城/中國北京
2001藏酷新媒體藝術(shù)節(jié)，北京
2001《報應(yīng)》系列展覽，由烏爾善、劉韋華、邱志杰、石青、張慧、王衛(wèi)、趙亮參加，芥子園，北京
2000《聲音》中國當(dāng)代美術(shù)館，北京
1999《文化·生活》北京
文章出版于：
EIKON（奧地利）、《紐約藝術(shù)》（美國）、BT美術(shù)手帖（日本）、ARTiT雜志（日本）、青年視覺（中國）、新潮（中國）、周末畫報（中國）。
