問：什么樣的牡丹畫才是好作品呢？有標準嗎？

　　齊海軍：首先是名家名作，國內(nèi)在藝術(shù)圈內(nèi)、甚至美術(shù)史上有記錄的藝術(shù)家的作品，一定有升值的潛力；其次是地域因素，由于牡丹產(chǎn)地主要就是在洛陽，自古畫牡丹的名家很多均是洛陽本土畫家；最后就是收藏者個人的藝術(shù)修養(yǎng)、眼力問題了，需要不斷的學(xué)習(xí)。

　　問：現(xiàn)在很多人家里似乎還是以掛在墻上的印刷品居多?

　　齊海軍：隨著人們生活水平的提高，一定會有更多人喜歡牡丹題材的原創(chuàng)藝術(shù)作品。也只有原創(chuàng)的畫作，才具有永恒的藝術(shù)魅力，日后也才有升值的可能。

　　雕塑：將會復(fù)制油畫市場的火爆

　　中國雕塑藝術(shù)歷史悠久，但由于中國傳統(tǒng)文化的欣賞習(xí)慣以及中式家居庭院中擺設(shè)裝置的協(xié)調(diào)性選擇，導(dǎo)致國內(nèi)人們對雕塑藝術(shù)的認識與需求不足，所以在收藏市場中，雕塑藝術(shù)品一直未能與繪畫藝術(shù)平分秋色，基本上價格偏低，成交量不大。

　　盡管不時有雕塑作品拍出高價，甚至已有當代青年雕塑家的雕塑作品拍出二三百萬的高價，但這只是一種個別現(xiàn)象，不具備普遍性。同時，雕塑品拍賣的成交率還明顯低于成熟藝術(shù)種類的作品，雕塑品拍賣成交量遠低于油畫等成熟的藝術(shù)門類藝術(shù)品的成交數(shù)量。

　　在已成交的高價雕塑作品拍賣中，還呈現(xiàn)出一個很明顯的“西傾”現(xiàn)象，即出高價的收藏家大多來自外國，外資成為中國雕塑市場的主力軍，撐起了中國雕塑市場的大半片天。而在西方國家，純藝術(shù)品的收藏主要是繪畫和雕塑，但雕塑藝術(shù)的需求，不僅不亞于繪畫藝術(shù)，而且在西方藝術(shù)品市場中，雕塑藝術(shù)還是最名貴的。

　　因為在傳統(tǒng)中國社會，出自民間工匠的雕塑作品只能出現(xiàn)在兩個領(lǐng)域：冥界和神界。為陪伴亡靈而作的墓室雕塑、陵園雕塑和為信仰而造的神佛——寺廟雕塑。人間沒有雕塑的位置。無論是皇家園林還是皇宮，除了作為附屬于建筑的雕梁畫棟、附屬于家具、門窗的裝飾性浮雕外，從不設(shè)獨立的雕塑作品，更沒有用雕塑為英雄或帝王造像的傳統(tǒng)。

　　雕塑在中國真正進入人間生活領(lǐng)域，還是近代以來的事。特別是新興的都市文化為雕塑家的出場提供了用武之地。在城市這個巨大的空間中，雕塑已不再是可有可無的擺設(shè)，它常常成為一個城市的亮點或標志，并與當代人的生活發(fā)生廣泛的聯(lián)系，在人們的生活中起著不容忽視的作用。甚至可以說，我們所處的時代，就是雕塑家的時代。

　　隨著各種藝術(shù)思潮與現(xiàn)代觀念的泛涌與碰撞，中國眾多雕塑藝術(shù)家在傳承發(fā)展傳統(tǒng)藝術(shù)的同時，也不斷吸收著中外各種藝術(shù)營養(yǎng)，運用各自不同的藝術(shù)語言及創(chuàng)作手法賦予雕塑作品更為鮮明的藝術(shù)風格，特別是從城市雕塑為主再轉(zhuǎn)向架上雕塑的發(fā)展，藝術(shù)家個性得到更為充分的發(fā)揮。架上雕塑的體積和經(jīng)濟投入的適應(yīng)性廣也使其更為普及。

　　事實上，慢熱的雕塑收藏市場已啟動，這一方尚待開發(fā)的沃土已呈現(xiàn)出勃勃生機，尚未火爆的雕塑市場為收藏者提供了廣闊的升值空間，雕塑藝術(shù)收藏應(yīng)是正當其時。