青花瓷外表清淡素凈，已有一種不可褻玩之意，而質地硬朗，更有一種不從流俗的風骨。單件欣賞可，真要與其他家什搭配得妥當卻是不易。好就好在它一切淡定自然、自在我心。于是才終于等到那個懂得的人，以及那些沉著的老木。

    “素胚勾勒出青花筆鋒濃轉淡，宣紙上走筆至此擱一半。”青花瓷單用藍白兩色，素雅清幽，已與其他瓷器大異其趣；此外又講究留白，將紋飾與白地一視同仁，不僅注意紋樣圖案的繪形著色，更加注重空間整體的疏密格局。如果要拿什么來與它作比，那么或許就只有中國傳統(tǒng)的水墨山水畫堪比它的用色賦形、筆致韻味與布局謀篇。只不過，繪于宣紙上的水墨雖然也是只有黑白兩色，可是材質與筆鋒都較為柔軟包容，因此表現出來的濃淡層次更加豐富，相形之下便又顯得青花瓷另有一副清俊硬朗而明白冷靜的意蘊了。

    青花瓷的精致細膩、明凈素雅，頗合于中國人的傳統(tǒng)審美，發(fā)端于唐朝，興盛于元代，一改初期那種花色濃艷的“蘇泥勃青”顏料為發(fā)色淡雅幽藍的“平等青”，極盡含蓄內斂，到后來最多也不過用是發(fā)色藍中泛藍紫的“回青料”罷了。

    這種節(jié)制的優(yōu)雅，正像是中國傳統(tǒng)所贊許的人的品性，內底里越是有蘊藉、有情致，表面上便越是要謙和清淡、不露聲色。就好像青花瓷器，欣賞品評時如能靜心寧神，撇下浮躁之氣，尚能得其美、其韻致，若是當真搬到家中，整個環(huán)境既已不可能回復到古代生活場景，要將它搭配得熨帖就更不容易了。

    然而青花瓷內底里終究是有方寸、有持守的，并不因此去改變自己原本那些或樸素端莊、或清泠幽然的格調，即便是在茫茫塵世中等待一位不知何時出現的相契者，表現出來卻仍然是一派云淡風輕的樣子，從不喧嚷，不著急表白自己，更加不會從俗而茫然做出非我本性的舉動。

    “海上青花”便是這樣一間經營著青花瓷的鋪子。主人海晨是一位在陶藝界頗見名聲的年輕女藝術家，曾經跑遍中國所有的陶瓷窯，最終結緣于景德鎮(zhèn)的青花瓷，十數年來不離不棄，而店鋪中所有的青花瓷擺設與器皿，均是出于她的設計和制作。她是真正懂得青花瓷內涵的人，因此還能另辟蹊徑，為它覓得新的匹配：別人家的青花瓷只用來做杯、碗、花瓶之類的器皿，而她卻尋來那些經絡突出、紋理豐富、色澤中含有歲月積淀之韻味的老木料與青花瓷結合，制成手繪山水畫多格抽屜柜、扶手相連的“聊天椅”、典雅別致的桌子茶幾……充滿令人差異的別致趣味。而老木料與青花瓷的搭配，以古樸配清雅，以沉著配飄逸，用她的話說，“既有呼應，又可以互相壓得住”，正是最終在懂得的人手中得其自然、自適了。