明代晚期天啟至祟禎年間(1621~1644年)景德鎮(zhèn)民窯生產(chǎn)的青花瓷器。萬歷四十八年(1620年)御窯廠停止生產(chǎn)以后，景德鎮(zhèn)民間瓷窯仍很活躍、晚明青花大多數(shù)是民窯即不署年款的瓷器，有少數(shù)作品如“天啟年制”款青花瓶等—類作品，可能是御窯廠的窯工還在繼續(xù)生產(chǎn)，明朝社會動蕩不已，官窯署款，民窯不署款的慣例有些并不嚴格遵守。當時社會各階層對青花瓷器的需求量較大，瓷器外銷也很活躍，官府限制松弛，從而使民間作坊得到發(fā)展生產(chǎn)的良機。晚明青花瓷器產(chǎn)量很大，青花鈷料有3個來源：衢州、信州的浙科、江西上高的邑青和豐城的粗料。器物大多是日用品，少數(shù)是陳設藝術品。裝飾花紋內容很多，減少了官窯器純粹表達皇帝意志的規(guī)范圖案，出現(xiàn)了活潑的草蟲圖如蟋蟀、飛蝶，各類動物紋如牛、羊、虎、貓、魚、嚇、鸚鵡、鷺鷥等，還有人物戲曲故事、山水景物、庭園小景等。這些畫面多配以題畫詩，繪畫內容、意境和筆法與當時的文人水墨畫風格一致，都著意表現(xiàn)士大夫階層在政治上失意、寄情山水田園的隱逸思想。由于廣泛采取分水和暈染技法，多有大寫意的情趣，面面開闊，筆意瀟灑酣暢，鈷料雖粗，著筆不多，但藝術效果不凡，有些繪畫筆法，如用青花點染太陽，具有明顯的時代特征。晚明青花藝術風格的漸變，為清代青花瓷的勃興奠定了基礎。流傳到日本的“古染村”、“祥瑞”瓷，以及遠銷歐亞各國的“芙蓉手”，很多都是晚明天啟、崇禎年間景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的。（見下圖）