傳統(tǒng)景泰藍(lán)大多是適合皇帝口味的龍鳳、牡丹等圖案，風(fēng)格越來(lái)越細(xì)膩而又繁瑣。今天的設(shè)計(jì)師完全可以放開(kāi)自己的想象，創(chuàng)造出更多富有時(shí)代氣息的新作品�，F(xiàn)代藝術(shù)家創(chuàng)造的古代仕女、古裝人物景泰藍(lán)，已經(jīng)打破了傳統(tǒng)的造型規(guī)律，人物神態(tài)更加優(yōu)雅活潑，很符合現(xiàn)代人的欣賞要求。
景泰藍(lán)技師的繪畫(huà)方法叫“掐絲”，就像繪畫(huà)中的白描手法，用線條搭建起圖案的基本形態(tài)，掐絲需要的耐心和細(xì)致遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了白描。掐絲是一種非常見(jiàn)功夫的絕活，線條該怎么彎曲，連接點(diǎn)在什么位置上，都要精確到幾微米，稍不留神，就可能使圖案變形，或者在后面的加工過(guò)程中脫落，變成廢品。一個(gè)并不特別的景泰藍(lán)花瓶，光掐絲、粘接，一個(gè)人就要花上3天時(shí)間。
掐絲后，為了加固銅絲，還要在上面撒上銀漢藥粉，經(jīng)過(guò)高溫焙燒，這樣，銅絲花紋才會(huì)牢牢焊接在銅胎上。
景泰藍(lán)掐絲是世界上獨(dú)樹(shù)一幟的特殊工藝，沒(méi)有掐絲圖案的琺瑯，只能叫做畫(huà)琺瑯，而不是景泰藍(lán)。剛完成掐絲之后的景泰藍(lán)還只是一個(gè)粗坯，甚至連圖案的真實(shí)模樣都看不清楚。景泰藍(lán)制作的第三道工序，也是最重要的一道工序叫做“上釉”。釉料的成色、濃淡變化全靠工匠的經(jīng)驗(yàn)和感覺(jué)來(lái)決定，而顏料的配置方法一直是景泰藍(lán)工藝的秘訣，至今仍然沒(méi)有公開(kāi)。
上釉的工序用行話說(shuō)，叫“點(diǎn)藍(lán)”，這是因?yàn)樵缙诰疤┧{(lán)多使用藍(lán)色料的緣故。由于景泰藍(lán)工藝在明朝景泰年間開(kāi)始流行，而外觀又以藍(lán)色為主，因此才有景泰藍(lán)的名字流傳后世。“點(diǎn)藍(lán)”這個(gè)詞雖然沿用至今，但實(shí)際上，傳統(tǒng)景泰藍(lán)的顏色就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只藍(lán)色一種，在明代就有30多種，現(xiàn)在又發(fā)展到了60多種。
“點(diǎn)藍(lán)”完成后，景泰藍(lán)顯現(xiàn)出最初的模樣，下一步工序，就是放進(jìn)高溫的爐子里焙燒了。景泰藍(lán)屬于高溫?zé)破�，需要熟練地把握火�?hellip;…傳統(tǒng)焙燒是用耐火材料砌筑的土爐，燃燒材料是焦炭，溫度控制在900度以上，火候完全靠焙燒師傅的經(jīng)驗(yàn)和眼力。
雖說(shuō)現(xiàn)在有了電爐以后，景泰藍(lán)燒制溫度能夠得到相對(duì)的穩(wěn)定，但也只限于小型器物。遇到燒制大型景泰藍(lán)，就要根據(jù)器物大小、專(zhuān)門(mén)砌筑焙燒爐，有時(shí)候還要根據(jù)器物的特殊造型考慮爐膛設(shè)計(jì)。
經(jīng)過(guò)焙燒，景泰藍(lán)出爐了，但這離成品還很遙遠(yuǎn)。由于顏料是礦物質(zhì)，焙燒熔化后并不能一次填滿銅格，所以至少需要三到四次反復(fù)的點(diǎn)藍(lán)和焙燒，釉面才能達(dá)到銅絲的厚度。為了使焙燒后凹凸不平的釉面平滑，并清楚地顯現(xiàn)出銅絲的圖案和花紋效果，景泰藍(lán)必須經(jīng)過(guò)至少三次的打磨。第一次打磨時(shí)用金剛砂石蘸水粗磨；再次打磨是用黃石細(xì)磨；最后是精心打磨拋光。
經(jīng)過(guò)反復(fù)焙燒和打磨拋光后的器物，已經(jīng)顯露出景泰藍(lán)工藝的誘人色彩，這時(shí)，就只差最后一道工序———鍍金了。由于圖案絲線夾在釉面之間，附著鍍層有難度，如果掌握不好鍍金的技巧，就容易鍍成斑駁間斷的廢品。成功鍍金的景泰藍(lán)才是真正的完成品。
