于4月11日舉辦的香港蘇富比的春季藝術(shù)品拍賣會，“逸翠凝芳——日本所藏重要宋代官窯青瓷及古畫”專場特別令人矚目。這個專場僅兩個拍品，其中一個就是罕見的官窯粉青釉紙槌瓶。據(jù)蘇富比中國藝術(shù)部國際主管仇國仕表示，這件拍品之珍貴，為全球拍賣場近30年來所未見，此次拍賣有望帶動中國宋瓷的拍賣行情。
凸顯珍品來自日本
一個專場僅兩件拍品：一個花瓶+一幅畫。這是香港蘇富比的精心包裝。因為這樣一瓶一畫的組合，源于日本室町時代(1333-1573年)，一個刻意追尋中國古代文物(時稱“唐物”)的年代。當時流行一種名叫“床之間”的壁龕，專門供奉這樣的一件花瓶加一副古畫的組合。而這次拍賣的兩件拍品，都來自日本藏家。
據(jù)蘇富比專家指出，這次拍賣的“玉津園”紙搥瓶，施釉厚潤而平滑，表面細研緊致，且色澤翠麗晶瑩，配合走向、疏密和深淺不一的片紋，是不可多得的頂峰官窯器物。從器形判斷是南宋早期的作品。仇國仕則向記者透露，此瓶由日本的老收藏家提供，1978年曾在大阪博物館的一個有關(guān)宋元瓷器的著名展覽中展出。他指出，類似的瓶子流傳于世的全球一共有十幾件。而這的紙搥瓶粉青釉、大開片，非常罕見，全球宋瓷的藏家對此都非常有興趣，這次拍賣可能帶動宋瓷的拍賣行情。
宋瓷的魅力
就這次拍賣，記者還對宋瓷收藏家楊建中作了專題采訪。他指出，宋瓷有不可復(fù)制性。其原因是原材料、燒造工藝以及觀念的差別，導(dǎo)致后人的仿制只能形似、貌似。陶瓷是五行俱全、天人合一的神物：進窯之前人都可以掌控，進窯后就只能聽天由命。瓷器的缺點是易碎，難以保存。一件好的陶瓷就是一只鳳凰，是涅磐出來的，是神物。
就釉色而言，楊建中指出，此前的瓷器采用石灰釉，高溫下易流淌，造成釉色流失，特點是透光率高，形成玻璃質(zhì)。北宋后期采用石灰堿釉，高溫下不易流淌，失透而成乳濁狀，呈玉質(zhì)感，像玉一樣。這是對瓷器工藝的重大貢獻，符合中國人好玉的審美情趣。在當時條件下與歐洲比更是嘆為觀止，這也是為什么西方人喜歡宋瓷的原因。
他進一步指出，宋瓷中官窯、哥窯、汝窯、定窯、鈞窯等五大名窯的瓷器，無論是其器形還是釉色，都非常符合宋代流行的“文人”的審美情趣。其中的汝窯、官窯，紙槌瓶較多，器形以簡約為尚，追求單純的釉色與線條，與宋代總體的社會風(fēng)氣有關(guān)，與崇尚華麗奢靡的唐代截然不同，崇尚極簡主義。作品富于禪意。其實，對瓷器來說，可謂越簡越難、越復(fù)雜。比如好的龍泉窯瓷器，雖然是單色釉，但實際上要經(jīng)過多次素?zé)龠M窯正燒。
宋瓷收藏有市場機會
他認為，宋瓷對收藏家而言也是十分向往的極高的境界。但是宋瓷有許多未解之謎，爭議較大的問題，是存世量有多少。其實從民間作坊到被指定為官窯或貢窯，應(yīng)該有一定數(shù)量的積累。此外，五大名窯的窯口，南方的查證出來了，北方的還不知道。五大名窯的提法本身也有爭議，比如柴窯有沒有？龍泉窯、越窯的地位等。之所以會這樣，是因為學(xué)術(shù)研究滯后，從系統(tǒng)的資料整理、到野外考古、學(xué)術(shù)梳理研討以及相關(guān)法規(guī)制度的建設(shè)，都比較滯后，許多基本的東西沒有定論，正常的參考值都沒有，作品的真?zhèn)瓮强凑f話人的名氣、地位、權(quán)威，這是一個大問題。應(yīng)該是讓東西、數(shù)據(jù)來說話。
他表示，我收藏瓷器的二十多年，全世界相關(guān)的博物館都看過，佳士得、蘇富比香港公司開辦后一直在跟蹤香港的拍賣。這次拍賣的紙槌瓶是多年來罕見的，我看在官窯瓷器中是最好的珍品之一。他指出，目前瓷器的價格是扭曲的，宋瓷的價格較之明清瓷器明顯偏低。這有很多因素，比如宋瓷有許多謎，存世量少，加之其為單色釉、器形古雅，所以追捧的人少。此外，近年來全國范圍大規(guī)�；窘ㄔO(shè)，許多古物出土，不斷打破收藏家的基本底線。收藏過程成為不斷發(fā)現(xiàn)、不斷澄清的過程，而不完全是市場運作的問題。
因此，他告誡收藏者一定要做系統(tǒng)的研究。過去的藏家都是文人，今天則應(yīng)該學(xué)習(xí)用科學(xué)方法來收藏明，要有科學(xué)的態(tài)度，要有理論基礎(chǔ)，有標本，有實物，還要有良好的心態(tài)。收藏，一定要看實物(所謂“上手”)，要觸摸。不能像現(xiàn)在的許多收藏愛好者那樣光看圖片，不做理論研究，不做文化研究。他又指出，高古的瓷器，在今天的市場更有機會，因為正面臨價值發(fā)現(xiàn)，而這次的蘇富比春拍有這樣的專場，有利于其價值發(fā)現(xiàn)。
