圖為毛北野�！ ∮浾摺±羁∩z
毛北野是我市青年雕刻家，從事石刻、竹刻以及刻壺、刻瓷等多項(xiàng)創(chuàng)作和研究，此外還創(chuàng)作書(shū)法、篆刻作品，涉獵甚廣，成就斐然。
20世紀(jì)80年代，繼全國(guó)“書(shū)法熱”后，各地大興建造碑林。北野遍覽各地石刻藝術(shù)，心摩手追，終有所悟，有所成。他坦言：作為當(dāng)代的石刻藝人，有著古代刻石工匠所沒(méi)有的文化優(yōu)勢(shì)和工具技術(shù)優(yōu)勢(shì)，需要學(xué)習(xí)古代工匠那種平靜的心態(tài)和對(duì)藝術(shù)完美表現(xiàn)的獨(dú)創(chuàng)性的追求。
他借鑒綜合古代碑志摩崖、畫(huà)像石、篆刻等表現(xiàn)手段，運(yùn)用于石刻過(guò)程，從而形成了自己的風(fēng)格，具有表現(xiàn)形式豐富、刀法細(xì)膩妥帖、線(xiàn)條生動(dòng)流暢、富有書(shū)卷氣和金石味的特點(diǎn)，受到海內(nèi)外參觀(guān)者及專(zhuān)家、藝術(shù)家的好評(píng)。在《石雕藝術(shù)研究》一書(shū)中，北野的論文《淺談碑帖區(qū)分》及《中國(guó)翰園碑林的碑刻藝術(shù)》被收錄。
在甘肅蘭州，北野與甘肅文化界名流一起籌備策劃了刻碑工程，并親自雕刻40余塊碑刻精品。敦煌寫(xiě)經(jīng)與居延、武威等地的漢簡(jiǎn)是書(shū)法藝術(shù)瑰寶，從來(lái)沒(méi)有人刻碑，蘭州碑林第一次把這批書(shū)法精品表現(xiàn)于碑石，其難度不言而喻，北野與其他藝人一道完成了這一創(chuàng)舉。其間，甘肅省書(shū)協(xié)主席趙正因佩服北野的技藝，親自把收藏的端硯、洮硯、澄泥硯等名硯交給北野，委托他雕刻硯銘，經(jīng)北野刻制銘文后，主人更是視若至寶。
2005年春，北野承擔(dān)了山東臨沂王羲之故里交付的歷代名家書(shū)法尺牘的雕刻任務(wù)。刻尺牘俗稱(chēng)刻帖，在碑刻王國(guó)里它是最小巧的家族成員�？烫牡妒嗖揭嘹叺爻绶履E，能有高境界者實(shí)在太少。但北野的刻帖技藝與同時(shí)接受此項(xiàng)工程其他雕刻任務(wù)的杭州西泠印社藝人“同臺(tái)獻(xiàn)藝”，技巧比拼足以抗衡。
勃勃的生機(jī)與北野的藝術(shù)創(chuàng)作總是密不可分。2006年年初，他應(yīng)鄭州邙山黃河風(fēng)景名勝區(qū)之邀，雕刻范曾撰文并書(shū)寫(xiě)的《炎黃賦》巨型摩崖。摩崖山體位于炎黃巨像同盟山腳下，長(zhǎng)33米，高3米余，《炎黃賦》全文400余字，字徑最大達(dá)1.2米，北野與范曾先生的學(xué)生一道，一邊測(cè)算，一邊電腦設(shè)計(jì)，布局調(diào)整，最后率團(tuán)隊(duì)圓滿(mǎn)完成了這一鄭州市重點(diǎn)工程，確保了丁亥年祭祖大典的順利進(jìn)行。范曾先生的學(xué)生說(shuō)：“我參與了眾多先生書(shū)寫(xiě)銘文的刻石工程，唯有這一次我最滿(mǎn)意，我老師也表示滿(mǎn)意。”
北野先生的一批竹刻作品亦將很快亮相于大家面前，記者有幸先睹為快：其材質(zhì)為南方高檔楠竹，竹截為3尺、4尺許，中剖為兩半，去青去節(jié)拋光，施以陰刻平底，字劃填石綠，加紅色印章，色調(diào)古雅。這批竹刻作品有趙之謙、何紹基、于右任、俞曲園、張大千等名家佳作，名作名刻，珠聯(lián)璧合，相映成趣。竹刻起源于明清，南方竹刻多作“薄意留青”刻法，作品為小件臂擱、筆筒為主，如此大型竹聯(lián)在江南亦甚少見(jiàn)。
北野多才多藝，研習(xí)康有為書(shū)法多年，偶爾也為友人治印。他的印擬趙之謙、黃牧甫、吳昌碩諸家，刀法靈活，不拘成式，或深或淺，或長(zhǎng)或短，或中切渾然，或刀角輕勒，很有一些韻味和氣魄。北野的雕刻材料除石以外，銅、竹、木、玉、瓷、陶等均有涉獵，其刻字作品及書(shū)法曾入選多次展覽。
我知他平素極低調(diào)，不事張揚(yáng)，故而許多人雖知道北野從事雕刻，但對(duì)其藝術(shù)成就知之甚少。其客廳一幅《樸實(shí)無(wú)華》書(shū)法橫幅似乎正印證了這一點(diǎn)。
