追求傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代審美意識(shí)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，將藝術(shù)的精華同現(xiàn)代陶瓷裝飾手法相結(jié)合，令作品既有深厚的文化內(nèi)涵，又有濃郁的裝飾情趣，并以其清新的意境、高雅的色調(diào)，深受業(yè)內(nèi)人士的喜愛。我們?cè)陂L(zhǎng)期的藝術(shù)勞動(dòng)中，深入地研究陶瓷工藝材質(zhì)的性能，博采廣取，利用朱泥素雅的特點(diǎn)，充分調(diào)動(dòng)陶瓷藝術(shù)的語(yǔ)言特色，注重空間的取舍，以少勝多、以簡(jiǎn)勝繁。
1990年初，本人開始了陶瓷造型設(shè)計(jì)及藝術(shù)釉研制。在研制過(guò)程中，碰到了很多難關(guān)，一是碰到了材料和窯爐設(shè)備問(wèn)題，為了解決這些問(wèn)題，不管寒暑，不管白天黑夜，都一個(gè)人負(fù)責(zé)到底，終于在1992年底掌握了生產(chǎn)技術(shù)，產(chǎn)品一問(wèn)世，立即引起了各界的關(guān)注，對(duì)本人研制的作品給予高度肯定和好評(píng)。
陶瓷的各種顏色大都是由鐵或銅所出。在學(xué)習(xí)和實(shí)踐中，本人逐步領(lǐng)會(huì)。如氧化鐵中有氧比例少的氧化亞鐵（FeO），和氧化例多的三氧化二鐵(Fe2O3)。釉中的鐵如用還原焰加以煅燒，就能變成氧化亞鐵；如用氧化焰加以煅燒，就能變成三氧化二鐵。
在長(zhǎng)石釉中如果氧化亞鐵占到0.8%左右時(shí)，就能出現(xiàn)淡綠色。隨同鐵量的增多，從而顏色也漸濃。如果達(dá)到1～3%左右時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)美麗的綠色或青綠色。假使鐵再增多，還原將要發(fā)生困難，顏色漸呈褐色。達(dá)到5%時(shí)，就呈糖稀一樣的米黃色。到8%左右，就呈赤褐色乃至暗褐色。由于顏色過(guò)濃，如果釉累積到1.5毫米上下，看起來(lái)就變成純黑色了。
含有1～3%氧化亞鐵的釉正是相傳的青瓷釉。一般的巖石和土多少都是含有鐵分的。因此即使用含鐵比例較少的長(zhǎng)石質(zhì)的巖石和土，若不格外加以注意除去其中的鐵分，其結(jié)果不會(huì)得到純白色的器物，大多自然成為帶有綠色的陶瓷器。
至于顏色的濃度，縱然增多其鐵分，卻不一定能得到滿意的結(jié)果。就是說(shuō)，假如過(guò)多地增加鐵分，反而會(huì)變成褐色。
調(diào)研中，本人又獲得：如果釉中富于長(zhǎng)石而且含有多量的硅酸，就會(huì)增加釉的藍(lán)色而近于青色。若減少其中的硅酸而增加鹽基，便會(huì)發(fā)黃而呈橄欖綠色。假使再混以鋇（Ba）或鍶(Sr)等近似鈣的元素，用來(lái)代替釉中的鈣（石灰），就會(huì)使青綠色增加其艷麗的色調(diào)。若將不大知道的鋰(Li)元素混入氧化亞鐵的釉中，便可出現(xiàn)美麗的青色。
鐵的分量和釉的成分可以左右瓷的外觀，在制作過(guò)程中還有燒窯法。在燒窯開始不久，即釉熔融以前要完全輸送還原焰，差不多直到最后仍必須繼續(xù)輸送還原焰。假設(shè)其間進(jìn)入多余的空氣而生氧化焰時(shí)，氧氣就立即與釉中的鐵結(jié)合而成三氧化二鐵，這樣釉就會(huì)發(fā)黃。尤其當(dāng)釉將要熔融的時(shí)候，如果還原燒成得不充分，就會(huì)略帶淺黑，以后即便如何努力，也不可能將這種顏色去掉。
如果窯的通風(fēng)良好，就能使窯中熱度的變化加速，從而窯內(nèi)各部熱的分布也不同，燒壞的自然較多。在這個(gè)短時(shí)間內(nèi)必須使熱度上升，萬(wàn)不可讓多余的空氣進(jìn)入。掌握火候很重要，因?yàn)樗墙?jīng)歷幾代積累下來(lái)的經(jīng)驗(yàn)結(jié)晶，并不是文字和語(yǔ)言所能道盡的。只有掌握了這種“訣竅”以后，才能完全成功而無(wú)失誤。
連年來(lái)，自己創(chuàng)作一批器型獨(dú)特、品種多樣的朱泥壺精品，新產(chǎn)品有雕塑人物、薄胎花瓶、仿古花瓶、手拉壺等。其手拉坯朱泥壺，泥料選用朱泥石礦，配傳統(tǒng)工藝制作。以注重于泥料的色釉調(diào)配，造型的完美與實(shí)用，其產(chǎn)品受到了廣大賞壺愛好者的歡迎
