1988年，看著越來(lái)越多的人出國(guó)淘金，作為德化自費(fèi)留學(xué)第一人鄧明龍到了日本。勤勉的他，一邊努力學(xué)習(xí)語(yǔ)言，一邊打工賺錢，先后做過綠色食品餐飲、商場(chǎng)經(jīng)理等工作。經(jīng)歷了8年的海外歲月，鄧明龍沒想過將來(lái)會(huì)回到家鄉(xiāng)深入研究瓷器，而在工作習(xí)慣上，他已完全受到日本人細(xì)致認(rèn)真的影響，日本的茶道也不知不覺走入了他的生活。

　　1995年以來(lái)。德化縣陶瓷業(yè)的發(fā)展日新月異，新產(chǎn)品層出不窮，全縣擁有大大小小的陶瓷廠家1100多家，成為縣的支柱產(chǎn)業(yè)，可謂是“一把瓷土，撐起了德化半壁江山”。盡管那時(shí)還是陶瓷門外漢的鄧明龍把目光瞄準(zhǔn)了具有發(fā)展空間的陶瓷業(yè)上，把它作為自己的發(fā)展事業(yè)，毅然回國(guó)。

　　如脂似玉——玉脂瓷

　　鄧明龍對(duì)德化象牙白瓷的瓷質(zhì)情有獨(dú)鐘，真可謂是“為伊消得人憔悴”，但該瓷種有成型難、易變型、燒成率低等缺陷。為解決這問題，他從抓陶瓷原料配方入手，進(jìn)行大膽嘗試，他跑遍了德化境內(nèi)的各瓷土礦點(diǎn)，以及云南、龍巖、南平等地，采集瓷土，進(jìn)行配方試驗(yàn)。

　　提起當(dāng)年采集瓷土?xí)r的情形，鄧明龍到現(xiàn)在還心有余悸。8個(gè)月時(shí)間過去了，他已耗資20多萬(wàn)元，但給鄧明龍第一棒喝的依然是一次次的失敗。生性不服輸?shù)泥嚸鼾埫鎸?duì)失敗毫不氣餒，不斷地在一次次失敗中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，經(jīng)過一年多夜以繼日的試驗(yàn)，調(diào)整配方數(shù)百次，進(jìn)行了一千多次的燒成試驗(yàn)，終于研制出陶瓷新品種——玉脂瓷。這種玉脂瓷，晶瑩剔透、豐潤(rùn)飽滿，白里微泛著點(diǎn)黃，瓷胎薄如明翼，細(xì)膩純凈，溫潤(rùn)柔和，瓷質(zhì)如脂似玉。

　　1998年，他用玉脂瓷生產(chǎn)的產(chǎn)品在上海展銷會(huì)上成為搶手貨，8箱產(chǎn)品一銷而空，供不應(yīng)求。同年，玉脂瓷產(chǎn)品在第一屆全國(guó)陶瓷(唐山)博覽會(huì)上亮相時(shí)，就吸引了眾多陶瓷研究專家，令眾多的專家跌破眼鏡。連稱玉脂瓷遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過了其它陶瓷產(chǎn)區(qū)的骨灰瓷。

　　“會(huì)唱歌”茶碗，“不倒翁”茶杯

　　茶碗，顧名思義，喝茶的碗也。在日本，茶碗是茶道具中品種最多、價(jià)值最高、最為考究的一種，甚至被作為所有茶道具的代稱。在日本生活了8年的鄧明龍深知茶碗的價(jià)值所在，既然在日本津南都有德化的龍窯，為什么德化不能有屬于自己特色的茶碗呢？帶著敢于創(chuàng)新的闖勁，鄧明龍嘗試開始做有德化特色的茶碗。

　　筆者看到鄧明龍，一手托住一只口徑10厘米畫有中國(guó)花鳥圖案的白瓷碗底，另一手往碗里倒溫水，然后在碗口沾點(diǎn)水，手指在上面輕輕滑動(dòng)，手指在碗上的轉(zhuǎn)速不同，就能發(fā)出不同節(jié)奏的聲響，宛如瓷碗外觀的鳥鳴不已。一次偶然的機(jī)會(huì)，鄧明龍得知德化有—位畢業(yè)于江西景德鎮(zhèn)，人稱“德化鐵線條”畫得一手好工筆的玫瑰老藝人，于是，他虛心請(qǐng)教，終于使得“會(huì)唱歌”的茶碗配上她一氣呵成的雙鳥鳴叫工筆畫。由此，具有德化風(fēng)格的茶碗又多了一個(gè)傳統(tǒng)文化的音符。

　　工欲善其事，必先利其器。要泡出好茶，得有好茶具。“像這樣的茶具經(jīng)過我的特殊設(shè)計(jì)后。拿在手里不燙手，摔在茶盤上不易碎，這樣就能靜心地品出好茶來(lái)。”鄧明龍說。

　　隨即，只見他將茶杯拿高使勁摔在茶盤上，沒想到茶杯非但完好無(wú)損，經(jīng)過一陣搖晃后，竟能端端正正地立于茶幾之上。鄧明龍見我們滿臉狐疑，就讓我們用手中的杯子試摔一下。記者隨便拿起一個(gè)，重重地往不銹鋼茶幾里捧，果真捧不壞，而且任憑你怎么推它，它也不倒下。

　　茶碗會(huì)“唱歌”，茶杯也可做成“不倒翁”，真叫人稀奇。“這種‘不倒杯’、‘鳴碗’，只有特制上等的瓷質(zhì)加上恰到好處的薄度，杯才不會(huì)倒、碗才能發(fā)出聲音”，鄧明龍向記者介紹道。

　　手繪釉下五彩瓷

　　鄧明龍深知?jiǎng)?chuàng)新的重要性，每年他都要投入20多萬(wàn)元資金進(jìn)行陶瓷科研，不斷推陳出新。在一次偶然的機(jī)會(huì)中，他發(fā)現(xiàn)釉下五彩瓷在德化史上還是空白時(shí)，民國(guó)末年，曾有瓷工藝人嘗試燒制釉下五彩瓷。但沒有獲得成功。1999年以來(lái)，鄧明龍又朝著新的難度——研制釉下五彩瓷挑戰(zhàn)，他與憑新彩國(guó)畫《雪景》掛盤獲得全國(guó)陶瓷產(chǎn)品同行業(yè)質(zhì)量評(píng)比優(yōu)勝獎(jiǎng)老藝人林質(zhì)彬強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，經(jīng)過無(wú)數(shù)次的試驗(yàn)，攻克了陶瓷配方、瓷器造型、色料調(diào)配、窯爐燒成等難關(guān)，研制出了釉下五彩、釉下紅彩及現(xiàn)代釉下青花等玉脂瓷系列陶瓷新產(chǎn)品，形成了具有收藏價(jià)值的“德化名人畫德化名瓷”手工工藝品。其中研制成功的釉下五彩瓷。填補(bǔ)了德化陶瓷史上的空白。

　　據(jù)鄧明龍介紹：“釉下五彩瓷的燒成難度很高，對(duì)色料的濃談、厚薄以及燒成溫度等要求非常高，由于沒有任何資料可資借鑒，一切全是摸著石頭過河，在不斷的失敗中摸索前進(jìn)，剛開始燒制時(shí)，不是色料調(diào)配不好，燒成的瓷器色澤暗淡拙劣，就是瓷器燒成溫度掌握不準(zhǔn)，燒成的瓷器全部起氣泡，甚至整個(gè)窯爐的(瓷器)全部報(bào)廢，令人心痛不已……”

　　釉下五彩瓷具有色彩光潤(rùn)柔和，清淡雅致，胎釉光滑平潤(rùn)，釉面晶瑩剔透，繪畫流暢自然。層次豐富等特點(diǎn)。同時(shí)，由于彩在釉下，不合鉛、鎘等有毒物質(zhì)，不易磨損，不易變色，能廣泛應(yīng)用于日常器皿、藝術(shù)品等。

　　藝術(shù)追求無(wú)止境。在攻克釉下五彩瓷的難關(guān)后。鄧明龍又向更高的目標(biāo)發(fā)起了沖鋒，他把目光瞄準(zhǔn)了高科技繪圖、燒成難度極高、層次感分明的薄胎立瓷雕藝術(shù)，不斷拓寬瓷雕創(chuàng)作的藝術(shù)領(lǐng)域。(刊于2008年8月13日福建廣播電視報(bào))