近年來粗質(zhì)材料的運(yùn)用，不僅基于人們對審美觀念的新變化，而且也基于對材質(zhì)和效果的新認(rèn)識。粗質(zhì)材料能表現(xiàn)一種質(zhì)樸的感情和粗獷的氣魄，使人產(chǎn)生更加渾厚、 原始、古拙、純真而毫無修飾的美。這樣的粗質(zhì)材料，比如匣缽?fù)辆褪且环N。
匣體土是配制較粗的耐高溫材料，一般都用于做保護(hù)陶瓷燒成的匣體或做耐火磚、耐火板之用。很少有人用它來制成有藝術(shù)生命的作品。筆者在實(shí)踐中覺得它有許多能表現(xiàn)藝術(shù)品獨(dú)特風(fēng)格的優(yōu)點(diǎn)：
1.手法上的運(yùn)用
匣 缽?fù)吝@種材料粘性好，一次可成形，它不象一般瓷土那待水份達(dá)到一定干度之后才能進(jìn)行成形。匣缽?fù)劣捎诳梢宰杂傻厮茉煨蜗�，就有利于表現(xiàn)一定的手感、手的痕跡，尤其是那種寫意式的“意到筆不到”的手法能得到充分的運(yùn)用，因而它也最能體現(xiàn)作者的個(gè)性和風(fēng)格，是表現(xiàn)單件原作的理想材料。這樣就打破了長期以來似乎要燒成陶瓷雕塑只能用模具的印坯或注漿的復(fù)雜方式，經(jīng)過燒成而變成陶瓷的慣例。
這無疑對于當(dāng)前人們厭煩機(jī)械、模具產(chǎn)品充斥市場的狀況帶來了一定的生機(jī)和人的情感。
2.釉色上的運(yùn)用
匣缽?fù)临|(zhì)地粗，吸收水分和釉的能力特別強(qiáng)，按照常規(guī)施釉的厚度，它所呈現(xiàn)的顏色是不亮的。如果要其亮，必須施上成倍厚度的釉。這樣就可以用同一種釉，施成不同的厚度而產(chǎn)生不同的效果，為我們多年來追求無光釉，提供了有利條件。如果用極濃的釉涂抹在坯體上，燒成后便會產(chǎn)生跳釉或自然的塊狀宿釉，使裝飾顯得自然、豐富，就像中國的寫意畫，產(chǎn)生“屋漏痕”、“飛白”的藝術(shù)效果，使人感到格外蒼老、古雅。
3.火焰的運(yùn)用
匣缽?fù)寥绻簧嫌�，在還原焰的匣缽里燒成，呈均勻的淡黃色，其本色就是好看的。筆者有一次不得不將坯放在匣缽?fù)庵苯优c煤火接觸，因此而得到了意外的效果，其色澤比放在匣缽里燒成要深得多，且有濃淡之分十分理想。這與還原焰燒成的濃烈氣氛有密切的關(guān)系。
由于匣缽?fù)辆邆溥@一特性，即使不上釉也好看，有時(shí)部分面積上釉，同樣也是協(xié)調(diào)耐看的。有時(shí)也可采用高溫釉低溫?zé)傻霓k法，如烏金釉，它是需要高 溫?zé)傻模欢旁诘陀跓蓽囟冉俣鹊母G拉上，它就會產(chǎn)生許多氣泡，待氣泡還未逸出時(shí)，溫度已降了下來，這樣便成了分布很自然的羽毛狀效果。又如彭城花釉：如果將燒成溫度 降低100度，它的面釉還未曾深化呈亮，便形成龜裂狀而露出黑色底釉，那又是一番風(fēng)味。筆者燒制的《雪豹》就是這樣產(chǎn)生的，當(dāng)溫度尚差100度燒成時(shí)，突然停電，心想完了，可待其冷卻，打開窯門一看，奇跡般的出現(xiàn)了特殊效果，原想在到金錢豹的效果，卻變成了雪豹，好，就取名為《雪豹》。
4. 拓寬用途
粗質(zhì)材料不僅有以上的許多優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)在高溫時(shí)收縮小，不易變形，不易產(chǎn)生裂痕。由于其顆粒粗，燒成時(shí)透氣性能好，造型時(shí)坯體厚薄要求就不一定十分嚴(yán)格，也不致在急速上升溫度時(shí)發(fā)生炸裂，且原料豐富、價(jià)格低廉。這就為做大型陶瓷刁塑準(zhǔn)備了條件。
近年來我國城市雕塑、園林雕塑如雨后春筍般發(fā)展起來，但苦于材料不理想。銅、鋼、大理石等材料造價(jià)高，目前難于普及，如果采用玻璃鋼和水泥又不耐用，而粗質(zhì)陶瓷材料卻能彌補(bǔ)以上材料的不足，將它用做園林雕塑和建筑裝飾雕塑就更理想了�？梢灶A(yù)見，粗質(zhì)陶瓷材料的前途是無量的。
由此得出結(jié)論，釉不一定亮就好看，不亮更使造型安祥、穩(wěn)定、實(shí)在
