近年來(lái)，現(xiàn)當(dāng)代著名陶藝家的陶瓷作品引起了國(guó)內(nèi)外收藏家的重視，在拍賣會(huì)上不斷刷新現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品的拍賣紀(jì)錄。
記者了解到，目前現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品的收藏存在一種誤區(qū)，認(rèn)為名家的陶藝作品就是名作，就值得收藏。但是，陶瓷藝術(shù)品和書畫藝術(shù)品不一樣，它是一種火的藝術(shù)，名家的陶藝作品并非就是名作。
現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品收藏市場(chǎng)潛力很大
“景德鎮(zhèn)瓷器引領(lǐng)藝術(shù)收藏潮流的日子為期不遠(yuǎn)。”景德鎮(zhèn)學(xué)院教授、中國(guó)工藝美術(shù)大師李菊生如是說(shuō)。
今年4月底，中國(guó)嘉德2008春季拍賣會(huì)現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)專場(chǎng)，是陶瓷藝術(shù)品首次試水二級(jí)市場(chǎng)，專場(chǎng)拍賣會(huì)以97%的成交率和1578.416萬(wàn)元的總成交額順利結(jié)束。李菊生的作品“豆蔻年華高溫顏色釉鑲器”以123萬(wàn)元人民幣的成交價(jià)格拔得頭籌。
在10月份舉行的首屆景德鎮(zhèn)國(guó)際藝術(shù)陶瓷拍賣會(huì)上，景德鎮(zhèn)近現(xiàn)代154件藝術(shù)陶瓷參加競(jìng)拍，成交額高達(dá)3448.505萬(wàn)元(含傭金)。國(guó)內(nèi)外百余名收藏界人士參加拍賣，當(dāng)天拍出最高價(jià)的拍品為“珠山八友”之首王琦制作的“粉彩漁翁圖瓷板”，拍出210萬(wàn)元的高價(jià)。
據(jù)了解，上世紀(jì)90年代初期，現(xiàn)當(dāng)代陶瓷主要是以工藝品的形式進(jìn)行出口貿(mào)易。海外人士，尤其是中國(guó)香港、新加坡、東南亞地區(qū)華人是收購(gòu)現(xiàn)當(dāng)代陶瓷的主流，東南亞金融危機(jī)爆發(fā)后，當(dāng)代陶瓷進(jìn)入低迷期。21世紀(jì)以來(lái)，國(guó)內(nèi)的收藏市場(chǎng)現(xiàn)金流量越來(lái)越大，收藏群體也在急劇擴(kuò)大。
嘉德拍賣公司的陳林林說(shuō)：“當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品進(jìn)入市場(chǎng)才剛剛開始，現(xiàn)在國(guó)外一些大的博物館和社會(huì)團(tuán)體對(duì)當(dāng)代陶瓷都有收藏。據(jù)我所知，目前國(guó)內(nèi)有幾家博物館也在收藏，但是還沒(méi)有完全形成像收藏當(dāng)代油畫藝術(shù)品、古玩那樣大的氣候。”
李菊生認(rèn)為，現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)作品的收藏市場(chǎng)尚屬于初級(jí)階段，但市場(chǎng)發(fā)展?jié)摿艽蟆ｋS著人們對(duì)陶瓷藝術(shù)作品藝術(shù)價(jià)值、欣賞水平的提高，現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)作品完全可以和現(xiàn)當(dāng)代字畫、油畫作品并駕齊驅(qū)。
年近70的中國(guó)工藝美術(shù)大師劉遠(yuǎn)長(zhǎng)清晰地劃分出陶瓷藝術(shù)品的三個(gè)市場(chǎng)發(fā)育階段：上個(gè)世紀(jì)普及產(chǎn)品熱銷；2003年中檔產(chǎn)品起步；2006年末禮品兼保值、增值和有收藏意義的產(chǎn)品開始火暴。“我現(xiàn)在感到壓力的不是市場(chǎng)的問(wèn)題，而是我的東西是不是做得足夠的好。”劉遠(yuǎn)長(zhǎng)說(shuō)。
陶瓷藝術(shù)珍品一定要有個(gè)性
陳林林認(rèn)為，“現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)是把現(xiàn)代藝術(shù)的觀念融入到陶瓷這個(gè)載體里。收藏的主要是觀念、手法和工藝。其他藝術(shù)可能更多講究的是繪畫方面的語(yǔ)言，工藝以及火的藝術(shù)和運(yùn)氣是現(xiàn)代陶瓷有別于其他收藏門類的特點(diǎn)。”
以瓷雕見長(zhǎng)的劉遠(yuǎn)長(zhǎng)曾創(chuàng)作了《哈哈羅漢》、《飛天》等一批著名作品，《哈哈羅漢》是被仿制得最多的一件作品，劉遠(yuǎn)長(zhǎng)保守地估計(jì)仿制量在一千萬(wàn)個(gè)左右。劉遠(yuǎn)長(zhǎng)認(rèn)為，一件作品應(yīng)該包涵藝術(shù)價(jià)值、工藝價(jià)值、歷史價(jià)值、供求價(jià)值，這四者決定了其市場(chǎng)價(jià)格。
中國(guó)工藝美術(shù)大師饒曉晴從文化的角度審視了景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術(shù)。“中國(guó)的傳統(tǒng)陶瓷文化從來(lái)沒(méi)有被外族人否認(rèn)，我們一直在影響其他人，如果被我們自己否認(rèn)了，則是一種遺憾。”饒曉晴說(shuō)，“歐洲的現(xiàn)代陶藝觀念是發(fā)端于上世紀(jì)40、50年代，到現(xiàn)在為止，在歐洲已經(jīng)是非主流的藝術(shù)形式，已經(jīng)成為一種藝術(shù)游戲，但是這種影響力卻在中國(guó)成為主流影響力，成為衡量現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，無(wú)疑對(duì)傳統(tǒng)陶瓷文化形成了巨大的沖擊。”
饒曉晴認(rèn)為，現(xiàn)代陶瓷收藏應(yīng)該注重作品的嚴(yán)謹(jǐn)性，陶瓷藝術(shù)品要把對(duì)人生的態(tài)度融入作品中，要注重個(gè)性化，要一看就知道是誰(shuí)的作品，作品要具有工藝上的偶然性。
警惕“名人名作”
李菊生認(rèn)為，現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)作品的鑒賞是一個(gè)系統(tǒng)復(fù)雜工程，陶瓷作品和藝術(shù)家的身份、職稱和頭銜有一定關(guān)系，但絕不是評(píng)判藝術(shù)品價(jià)值的惟一因素。很多收藏者容易走入這個(gè)誤區(qū)。
記者在景德鎮(zhèn)采訪中發(fā)現(xiàn)，幾乎所有出售藝術(shù)陶瓷的店鋪，都為顧客準(zhǔn)備好了相應(yīng)的《名人名作證書》。景德鎮(zhèn)著名陶瓷收藏家、精益齋私立陶瓷博物館館長(zhǎng)孔發(fā)龍認(rèn)為：這種做法是在偷換概念，是以作品偷換名作、以職稱偷換名人，是對(duì)廣大收藏愛好者的不負(fù)責(zé)，同時(shí)也是對(duì)景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷市場(chǎng)發(fā)展的不負(fù)責(zé)。
他對(duì)景德鎮(zhèn)部分陶藝大師提出了尖銳的批評(píng)，認(rèn)為某些陶藝大師是在誤導(dǎo)玩家，很多名人是用名氣創(chuàng)作，而沒(méi)有花很多時(shí)間去創(chuàng)作。景德鎮(zhèn)沒(méi)有幾個(gè)名家是有經(jīng)紀(jì)人的，都是自產(chǎn)自銷，但他們?yōu)榱虽N售而忙于應(yīng)酬，為了得獎(jiǎng)要和評(píng)委、組委溝通，為了名氣都忙于評(píng)比、展覽，浪費(fèi)了大量的時(shí)間。
孔發(fā)龍說(shuō)，景德鎮(zhèn)陶瓷工藝性強(qiáng)、難度大的是粉彩、古彩、高溫窯變，但現(xiàn)在很多作者熱衷于用相對(duì)簡(jiǎn)單的青花、新彩等工藝創(chuàng)作。李菊生的作品“豆蔻年華高溫顏色釉鑲器”高價(jià)拍出說(shuō)明真正的行家對(duì)藝術(shù)陶瓷是有較高的工藝要求的。
