景德鎮(zhèn)的環(huán)球陶瓷集團（以下簡稱“環(huán)球”）最近忙著向市場推他們研發(fā)的“景德寶藍瓷”。3月4日的《瓷都晚報》一則消息說，在3月1日開幕的第19屆華東進出口商品交易會上，“景德寶藍瓷”甫一問世，就引發(fā)眾多訂貨商的興趣與追捧。
　　
　　什么是“景德寶藍瓷”？
　　
　　由“環(huán)球”提供的一份資料表明：由“環(huán)球”旗下的景德瓷器有限公司首創(chuàng)的“景德寶藍瓷”，使青花瓷完全沖破傳統(tǒng)工藝的局限，可采用中溫（1220℃左右）在氧化焰氣氛中快速燒成，節(jié)省近50%的能耗。另據(jù)介紹，這種全新的青花瓷生產(chǎn)工藝，不僅攻克了手工繪制不能規(guī)模生產(chǎn)的千年難題，更極大地豐富了現(xiàn)代青花瓷的裝飾語言，使景德鎮(zhèn)的青花日用瓷展現(xiàn)出與眾不同的藝術魅力。
　　
　　有知情人士評論說：其實中溫青花瓷早有燒成，關鍵是其耐酸堿和耐磨性能不達標，“環(huán)球”將這一難題攻克，是其核心價值所在。
　　
　　坦率地說，我不是一個很懂陶瓷的人，但關于青花瓷，我還是想說多一點。
　　
　　2005年4月，電影《青花》亮相第12屆北京大學生電影節(jié)，當?shù)孛襟w報道說，這部以瓷器為背景的電影受到了大學生們的歡迎。這部電影的主演楊子更是在現(xiàn)場煽情，“民族的強盛首先是民族精神的強盛，尤其是我們現(xiàn)在吃著漢堡，喝著可樂，滿嘴英文的時候，是不是有人想過，為什么CHINA就是瓷器，瓷器就是中國。”
　　
　　楊子所言，應該是《青花》受歡迎的重要因素。
　　
　　從那以后的幾年間，青花瓷果然大行其道，2008年更是達到顛峰狀，周杰倫的一曲《青花瓷》激活了整整一代中國年輕人的民族審美觀，而奧運會期間的青花元素的渲染，更是將這一中國符號推到了國際時尚的前臺。
　　
　　“景德寶藍瓷”順應了這一時尚。
　　
　　我曾經(jīng)評論過，民族主義在中國青年一代中的濫觴，不僅僅是現(xiàn)階段的社會街景——有輿論將這樣的現(xiàn)象歸因于我們長期不懈的愛國主義教育機制，我認為這一歸因失之偏頗與簡單——新生代的中國人選擇中國文化為自己的遺傳代碼，有最簡單、最直接的動機，那就是隨母語滋生的天然和渾成。
　　
　　當然，我們不排除教育機制這樣的外力的作用，客觀地說，類似的外力還有一些，我能歸納的有三點：一是改革開放為中國人帶來的視野上的解放，二是全球化進程中某些負面因素的客觀存在，三是中國國力的日益增強。
　　
　　應該承認，我們在1978年以前的閉關鎖國，除了導致我們的瘋狂自戀與盲目自大之外，更導致一種好奇與窺探欲在社會潛層次的滋生和蔓延，這一閉塞，在1978年國門的轟然中開之后，曾經(jīng)直接引發(fā)社會的集體眩暈……
　　
　　但眩暈過后，我們的視野變得從未有的開闊與遼遠，在自大與自卑的波動中，我們對外面世界的認識漸漸歸于平靜與理性。
　　
　　由經(jīng)濟全球化助動的全球化浪潮，導致曾經(jīng)千姿百態(tài)的世界各民族文化出現(xiàn)同質(zhì)化的危險與可能，以美國為核心的西方資本主義發(fā)達社會，將大量的商業(yè)文化，推銷到世界經(jīng)濟欠發(fā)達的國家和地區(qū)，并以此作為他們經(jīng)濟力量實現(xiàn)登陸與侵略的攻城槌。
　　
　　這樣的行徑不僅引起知識分子階層的普遍批判，也同樣招致極具叛逆性的年輕一代的厭倦與反感。
　　
　　我們可以將中國國力的日益增長，視為改革開放的成果，但我認為，中國真正巨大的國力還沒有完全體現(xiàn)，我們現(xiàn)階段僅僅是將我們的一部分生產(chǎn)力調(diào)動起來，一旦我們將巨大的中國市場喚醒，中國的國力將俯瞰全球。
　　
　　有觀察家指出，19世紀的英國通過喚醒國內(nèi)市場推動了工業(yè)革命的興起，20世紀的美國通過喚醒國內(nèi)市場成為世界工業(yè)、技術甚至政治領域的佼佼者，而21世紀的中國，則很可能通過同樣的路徑上演同樣的一幕——是12億至15億中國消費者，而不是3億中國勞動者，成為改變世界格局的強勁動力。
　　
　　以上種種作用力，讓每一個生活在21世紀中國的年輕人在民族主義的道路上狂奔。
　　
　　類似“青花瓷”這樣的中國元素，將因此成為未來全球生活的時尚與主導。