“我們現(xiàn)在經(jīng)常提到的現(xiàn)代陶瓷，一般是指新中國(guó)成立60年以來(lái)生產(chǎn)制作的陶瓷�，F(xiàn)代瓷中的一部分已有一定的歷史積淀，尤其是那些能反映新中國(guó)制瓷工藝及水平的瓷器，同樣具有很高的收藏與投資價(jià)值。”江蘇省收藏家協(xié)會(huì)陶瓷專(zhuān)業(yè)委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)何政谷先生昨天做客《揚(yáng)子鑒寶》視頻直播室，他在現(xiàn)代瓷鑒賞與收藏講座中談到，近年來(lái)，南京不少投資者開(kāi)始瞄準(zhǔn)原先并不被重視但具有較大升值潛力的現(xiàn)代瓷。
早期現(xiàn)代瓷多出名家之手
何政谷介紹說(shuō)，現(xiàn)代陶瓷可分為三個(gè)門(mén)類(lèi)。
首先，上世紀(jì)五六十年代，陶瓷業(yè)在我國(guó)還處于百?gòu)U待興的狀態(tài)，由于國(guó)家的重視和號(hào)召，也為了滿足國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)的需求，便相繼出現(xiàn)了如千年瓷都景德鎮(zhèn)這樣的大型生產(chǎn)企業(yè)，且在這個(gè)時(shí)代聚集了大批老陶藝家，這些工廠企業(yè)占有著極強(qiáng)的技術(shù)人才，如蔡敬標(biāo)、何水根等一批民國(guó)晚期的雕塑名家等，使得這一時(shí)期的陶瓷作品達(dá)到了新中國(guó)成立之后的最高藝術(shù)水平。
文革“紅色官窯瓷”存量少
其次，現(xiàn)代陶瓷中把文革時(shí)期的陶瓷單獨(dú)分為一類(lèi)，即文革時(shí)期陶瓷，眼下正是收藏界的新寵。這一歷史時(shí)期非常特殊，出產(chǎn)的瓷器大多為瓷像和像章，此外還有大量的生活日用品，如瓷盤(pán)，瓷碗、瓷杯、瓷壺、花瓶、筆筒等，其圖案多為毛澤東語(yǔ)錄、詩(shī)詞、工農(nóng)兵圖案、英雄人物形象等。其中，尤其以文革晚期研制生產(chǎn)的毛主席專(zhuān)用瓷更具收藏價(jià)值，其工藝水平極高，存世量極少，又被稱為“紅色官窯瓷”，這批瓷器在國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)上備受推崇。
何政谷指著手中的“芙蓉對(duì)花碗”說(shuō)，文革瓷的工藝特征就是花紋工整，每?jī)啥浠ǘ际欠浅?duì)稱地在一起，沒(méi)有任何偏差，這就對(duì)畫(huà)師的要求很高，是一般的藝術(shù)水平無(wú)法達(dá)到的。另外，瓷胎是半透明的，這是相當(dāng)于玉器的品質(zhì)，這種瓷是一種叫做“主席瓷”中的觀賞器，是新中國(guó)成立以來(lái)陶瓷水平最高的代表。另外，古代少女形象，大衣領(lǐng)、高發(fā)髻、頭上插花，也都表現(xiàn)了文革時(shí)期瓷器的明顯特征。
名家將油畫(huà)風(fēng)格結(jié)合進(jìn)瓷器
第三種現(xiàn)代瓷叫做當(dāng)代藝術(shù)名家瓷。何政谷介紹說(shuō)，當(dāng)代大師更加注重作品的胎、釉、紋飾、器形的品質(zhì)和藝術(shù)水準(zhǔn)，同時(shí)更加注重個(gè)性化的發(fā)展。像景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院教授、中國(guó)工藝美術(shù)大師李菊生在研制他個(gè)人作品時(shí)曾對(duì)高溫顏色釉做了多年的反復(fù)試驗(yàn)，并運(yùn)用其自身對(duì)中國(guó)歷史文化的了解，將古代詩(shī)文、古代畫(huà)風(fēng)以及油畫(huà)風(fēng)格有機(jī)結(jié)合。
現(xiàn)代瓷收藏價(jià)值已達(dá)幾十萬(wàn)
“現(xiàn)代瓷的收藏價(jià)值已達(dá)幾萬(wàn)，甚至幾十萬(wàn)以上了。”何政谷介紹說(shuō)，上世紀(jì)五六十年代國(guó)營(yíng)工廠的陶瓷作品一般都不留個(gè)人名款，只有根據(jù)瓷器畫(huà)風(fēng)找作者或其家人進(jìn)行鑒別，因此類(lèi)瓷器距今由有五六十年光陰，有一定的歷史價(jià)值，其經(jīng)濟(jì)價(jià)值與其規(guī)格大小、造型、作者、藝術(shù)造詣等因素有關(guān)。目前民國(guó)晚期及解放初期老陶藝家的作品市場(chǎng)行情極好，王錫良、張松茂等老陶藝家的作品尤不多見(jiàn)，市場(chǎng)價(jià)均在幾萬(wàn)到幾十萬(wàn)以上。
鑒別“毛瓷”有四招
關(guān)于鑒別方法，何政谷介紹說(shuō)，首先，三大類(lèi)現(xiàn)代瓷在很多方面是不太一樣的。起初的國(guó)營(yíng)工廠中的瓷器作品是不留個(gè)人名款的，只有根據(jù)瓷器畫(huà)風(fēng)找到作者或找其家人鑒別，它的經(jīng)濟(jì)價(jià)值與其規(guī)格大小、造型、作者、藝術(shù)造詣等因素有關(guān)。
另外，文革瓷里尤以“毛瓷”價(jià)值最高，比如，1997年毛主席專(zhuān)用瓷中一個(gè)小碗在國(guó)內(nèi)被拍至170萬(wàn)，創(chuàng)下單件“毛瓷”市場(chǎng)之最。何政谷特別提醒到，藏友現(xiàn)在若想收藏“毛瓷”，要從器形、釉面、紋飾和胎質(zhì)等四個(gè)方面進(jìn)行鑒別，掌握各類(lèi)器物的特征和規(guī)格，此時(shí)期的真品釉白、釉透，均為流水作業(yè)，分工較細(xì)，而且這批瓷器全部采用的是撫州臨川高嶺土，全屬手工制成，高溫?zé)�，具有胎薄質(zhì)細(xì)、半透明、敲擊聲悅耳等一系列特點(diǎn)。
第三類(lèi)的當(dāng)代藝術(shù)家陶瓷的鑒別，則需要藏者首先做功課，了解市場(chǎng)行情，咨詢拍賣(mài)價(jià)格，向大師多請(qǐng)教，也可了解大師在社會(huì)上的知名度，美譽(yù)度等。
“現(xiàn)代陶瓷收藏貴在‘文火慢工’，既要心態(tài)平和，又要持之以恒。如此堅(jiān)持多年必有所獲，投資回報(bào)也只不過(guò)是時(shí)間早晚的問(wèn)題。”何政谷先生說(shuō)。
