2009年1月下旬至2月上旬，筆者與上海復(fù)旦大學(xué)環(huán)境系的王浩潔同學(xué)，利用寒假假日期間，組成一個以調(diào)查了解河北彭城磁州窯陶瓷產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀為課題的調(diào)查小組，對目前位于河北省邯鄲市峰峰礦區(qū)彭城鎮(zhèn)的現(xiàn)代磁州窯產(chǎn)區(qū)的生存狀況，進行了調(diào)查與采訪活動。我們先后進行了十幾次采訪，采訪對象有著名的中國陶瓷藝術(shù)大師劉立中、著名磁州窯學(xué)者劉志國及河北省工藝美術(shù)大師閆保山、磁州窯文化藝術(shù)研究會秘書長趙立春等，以及幾家當(dāng)?shù)氐奶沾山?jīng)營商戶。并有幸在劉志國先生的引薦下，出席了在磁縣磁州窯博物館舉行的《磁州窯文化》發(fā)行式暨磁州窯文化研討會。在各位長輩的大力指導(dǎo)、支持與鼓勵下，我們利用此次良機了解與學(xué)到了許多在學(xué)校與書本上學(xué)不到知識，豐富了社會實踐�？梢哉f此項小組活動取得了成功。 

　　磁州窯是舉世聞名的中國民窯的杰出代表，磁州窯系是我國最大的陶瓷體系，在中國陶瓷發(fā)展歷史上占有極為重要的地位。磁州窯產(chǎn)區(qū)位于河北省邯鄲市峰峰礦區(qū)彭城鎮(zhèn)一帶，磁州窯歷史悠久，溯源于距今8000年前的磁山文化時期。北朝時期彭城一帶的陶瓷生產(chǎn)開始形成自己獨特的制瓷工藝與美學(xué)體系。宋、金、元時期，磁州窯作為我國北方最大的陶瓷產(chǎn)地，產(chǎn)品具有濃厚的民族風(fēng)格與北方特色，其中尤以豐富多彩的裝飾技法與獨到的造型藝術(shù)見長。明代彭城磁州窯窯火鼎盛，被譽為"彭城陶冶之利甲天下"美名。清代至民國時期，彭城陶瓷銷售到我國北方十三個省、區(qū)。中國陶瓷產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)了"南有景德，北有彭城"的局面，彭城陶瓷作為北方的陶瓷業(yè)代表，與景德鎮(zhèn)陶瓷不相伯仲，足以證明彭城磁州窯陶瓷業(yè)曾經(jīng)的輝煌。彭城磁州窯千年窯火不斷，成為我國陶瓷發(fā)展史的精彩代表。她不僅滿足了我國北方與中原民眾的物質(zhì)需求，同時為世界留下一份厚重的陶瓷文化與藝術(shù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)�，F(xiàn)在幾乎所有的世界著名博物館里，都以陳設(shè)精美的磁州窯陶瓷作品為很大的榮耀。磁州窯不僅是河北省家鄉(xiāng)人民的驕傲，更是世界級的人類陶瓷文化藝術(shù)的寶庫。 

　　解放后，河北彭城的陶瓷業(yè)進入了一個新的發(fā)展階段，隨著公有化浪潮，原先零亂繁雜的民間窯廠被合并國有企業(yè)，幾經(jīng)轉(zhuǎn)變，形成了后來的邯鄲陶瓷總公司。改革開放后的七八十年代，是彭城陶瓷發(fā)展的黃金時期。在邯鄲市陶瓷總公司的旗下，先后成立了十幾個陶瓷廠，并相應(yīng)設(shè)立了眾多附屬機構(gòu)，如研究所、情報站、陶瓷花紙廠、陶瓷學(xué)校等等。彭城的陶瓷工人人數(shù)達到創(chuàng)紀錄的3萬多人。在陶瓷生產(chǎn)環(huán)節(jié)上，彭城瓷區(qū)積極學(xué)習(xí)國內(nèi)外先進技術(shù)，引進現(xiàn)代化生產(chǎn)設(shè)備，發(fā)展創(chuàng)新生產(chǎn)工藝；在產(chǎn)品銷售上，生產(chǎn)的日用陶瓷產(chǎn)品遠銷海內(nèi)外，以"邯鄲陶瓷"的品牌名揚海內(nèi)外，產(chǎn)品銷往世界上80多個國家地區(qū)，受到了國內(nèi)外消費者的青睞。彭城陶瓷產(chǎn)區(qū)作為河北省出口創(chuàng)匯大戶，成為河北省著名的輕工企業(yè)，是邯鄲市國民經(jīng)濟的支柱產(chǎn)業(yè)，為國家經(jīng)濟建設(shè)做出了重要貢獻。彭城陶瓷產(chǎn)品種類繁多，包括日用、工藝、美術(shù)、建筑等方方面面，包羅萬象。當(dāng)時，彭城陶瓷與佛山、潮州、唐山、淄博、景德鎮(zhèn)、醴陵、宜興并列為全國八大瓷區(qū)，最好的時候能位列前三，可見當(dāng)時彭城陶瓷業(yè)的興盛。 

　　然而好景不長，九十年代后期，彭城陶瓷進入了一個衰落期，而-廠及附屬企業(yè)紛紛停產(chǎn)甚至倒閉，大量職工紛紛下崗，存留企業(yè)的利潤狀況與市場占有率也一泄千里，彭城磁州窯的陶瓷產(chǎn)業(yè)進入了一個寒冬期。 

　　彭城陶瓷業(yè)出現(xiàn)衰落的原因是多方面的，也是值得深入思考的。原因之一，在于當(dāng)時邯鄲陶瓷公司發(fā)展相對滯后。隨著經(jīng)濟發(fā)展不斷增速與國家的重點扶植，沿海地區(qū)的陶瓷產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展起來。而邯鄲陶瓷公司在這一發(fā)展浪潮中并沒有處于前列，隨著其他各產(chǎn)區(qū)大規(guī)模的發(fā)展沖擊，彭城瓷區(qū)出現(xiàn)了相對衰落的跡象。原因之二，在于九十年代后期世界經(jīng)濟危機波動。東南亞爆發(fā)的金融危機對彭城陶瓷的國外市場也產(chǎn)生了沖擊，國內(nèi)外陶瓷市場出現(xiàn)較大程度的萎縮，尤其對于建筑類用瓷需求劇減，這致使許多相關(guān)陶瓷企業(yè)受到嚴重損失。原因之三，也是邯鄲陶瓷公司衰落的直接原因，就是公司管理層的決策失誤。九十年代中后期，陶瓷總公司根據(jù)市場以及國家發(fā)展的大潮，不遺余力地大力引進高新設(shè)備，加大投資力度開發(fā)新的生產(chǎn)線。在這個過程中，公司管理層沒有結(jié)合彭城陶瓷自身日用陶瓷產(chǎn)品優(yōu)勢去謀求發(fā)展，而是脫離實際，犯了好高騖遠，盲目擴張的毛病，這導(dǎo)致公司發(fā)展規(guī)劃嚴重脫離實際，生產(chǎn)與經(jīng)營協(xié)調(diào)不善，銷售利潤受到重挫。當(dāng)時的公司管理層將生產(chǎn)重點定在以墻磚地磚為代表的工業(yè)建筑用瓷方面，投入了大量資金和貸款用以引進生產(chǎn)設(shè)備，造成了流動資金的緊張。當(dāng)陶瓷總公司準備通過貸款進行進一步發(fā)展時，亞洲金融危機爆發(fā)了，國家為減少經(jīng)濟沖擊而采取緊縮性的財政政策，減少銀行貸款以限制企業(yè)的過熱發(fā)展。這樣陶瓷公司無法得到更多的貸款，資金鏈脫節(jié)，生產(chǎn)線無法正常運作，旗下眾多陶瓷廠更是資不抵債，大量職工紛紛下崗，一些陶瓷廠不得不宣布破產(chǎn)或者被外地的陶瓷企業(yè)收購，整個彭城陶瓷業(yè)出現(xiàn)了嚴重的危機。目前，從整體上看，彭城陶瓷已經(jīng)失去了全盛時期的光芒，無論是市場銷售程度還是業(yè)界知名度，都已不復(fù)當(dāng)年，在全國瓷區(qū)的經(jīng)濟實力排位已經(jīng)遠遠名落孫山了。彭城陶瓷，真的沒落了嗎？彭城陶瓷未來的前途又在哪里？這些問題，值得我們深入的討論和分析。念及于此，不禁感慨系之已。 

　　我們小組成員在假期對彭城地區(qū)的陶瓷銷售店鋪進行了抽樣調(diào)查，并對其進行分類匯總，做出以下分類：一類以銷售日用、裝飾瓷器為主，包括世界名瓷-骨質(zhì)瓷與釉中彩高檔茶具、餐具、酒具、咖啡具、花瓶、座盤等，其中，大部分貨物從山東、佛山等地進口，只有一些低檔餐具以及少量裝飾瓷從本地陶瓷廠進貨。在調(diào)查過程中我們來到曾經(jīng)的陶瓷一條街上，發(fā)現(xiàn)很多店鋪門前人流冷清，在與當(dāng)?shù)氐曛鞯慕徽勚形覀円擦私獾�，整個彭城地區(qū)的日用陶瓷銷售情況都不太樂觀，只是偶爾有些過去的老顧客慕名前來，大部分時候都是門庭冷清，無人問津。另一類店鋪以銷售藝術(shù)陶瓷為主，包括仿古瓷、工藝梅瓶、人物塑像等等，其中既有從外地進口的產(chǎn)品，也有本地磁州窯藝術(shù)風(fēng)格的產(chǎn)品。這類主營禮品藝術(shù)瓷的店鋪銷售情況具有明顯的季節(jié)性，銷售旺季多在節(jié)假日前后，其余時間也是較為冷清。由此可見，彭城陶瓷的銷售端的影響力確實大不如前，已無復(fù)當(dāng)年"日進斗金，夜進斗銀"的時代了。由于整個彭城陶瓷業(yè)在之前的危機中大幅滑坡，這類企業(yè)的市場影響力也遠不如從前。這類企業(yè)現(xiàn)在以生產(chǎn)日用陶瓷為主，薄利多銷的方式本身就很難帶給企業(yè)很大的效益，而且此類產(chǎn)品在國內(nèi)市場上基本趨向飽和，市場銷售份額多被廣東、山東等地的廠家所占據(jù)。這樣看來彭城的陶瓷企業(yè)如果不通過適度改革，提高企業(yè)競爭力，其發(fā)展前景不容樂觀。 

　　近年來，由于企業(yè)改制的推行，隨著經(jīng)濟的回暖與市場狀況的改善，彭城的陶瓷業(yè)漸漸出現(xiàn)了復(fù)蘇的跡象。為重振傳統(tǒng)陶瓷產(chǎn)業(yè)，地方政府順勢提出了建設(shè)"陶瓷之都"的口號。隨著彭城鎮(zhèn)城市建設(shè)的推進，地下出土了大量的古代瓷器，刺激了磁州窯仿古陶瓷的生產(chǎn)。政府先后舉辦磁州窯陶瓷文化節(jié)及保護修建一批磁州窯博物館，對彭城陶瓷產(chǎn)業(yè)的振興提供了很大的推力。一些陶瓷廠通過改制創(chuàng)新，逐漸恢復(fù)了原先的生產(chǎn)規(guī)模，效益也較之前有很大提升。而與此同時，許多原先在陶瓷公司工作的員工，在下崗后，通過自主創(chuàng)業(yè)，建立了為數(shù)眾多的窯廠或是手工作坊，自產(chǎn)自銷，其中有一部分人更是成立了公司，把自己做大做強。這些后來興起的私人企業(yè)或作坊，成為現(xiàn)在彭城陶瓷業(yè)的一大特色。 

　　那么，彭城陶瓷的未來又在哪里呢？彭城陶瓷如何擺脫蕭條冷清的現(xiàn)狀，重現(xiàn)曾經(jīng)的輝煌呢？通過走訪調(diào)查，我們將彭城現(xiàn)有的陶瓷生產(chǎn)單位歸納為以下幾類： 

　　模式一，傳統(tǒng)陶瓷廠舊貌換新顏 

　　目前，彭城瓷區(qū)原先的邯鄲陶瓷公司所屬的一廠、二廠組成了華玉公司；三廠、四廠、七廠、春雷瓷廠、工業(yè)瓷廠等在之前的危機中生存了下來，實行租賃經(jīng)營，現(xiàn)處在逐漸恢復(fù)狀態(tài)，其生產(chǎn)經(jīng)營狀況也趨于好轉(zhuǎn)。值得注目的是一批新型民營企業(yè)如盛華、裕行、、天山陶瓷等誕生出來，增加了彭城瓷區(qū)的實力，發(fā)展勢頭看好。可以說傳統(tǒng)陶瓷廠的舊貌正在嶄露新顏。 

　　模式二，民間手工作坊世代相傳 

　　這類生產(chǎn)模式存在于彭城鎮(zhèn)內(nèi)眾多的民間手工作坊之中，以我們采訪的閆保山先生所經(jīng)營的黃家窯為代表。一些從陶瓷廠下崗的職工靠著自身手藝，安置下一間院落，購置一些原料設(shè)備，以家庭為單位，所有生產(chǎn)流程以及燒制工藝都在這間院落里完成。他們主要制作一些具有磁州窯風(fēng)格的民間藝術(shù)陶瓷，并對傳統(tǒng)的工藝進行一些創(chuàng)新。他們的銷售方式多是將產(chǎn)品寄托在陶瓷店鋪代銷，或是通過熟人介紹吸引一些顧客慕名前來，生產(chǎn)利潤具有很大的不確定性�，F(xiàn)在這樣的作坊已經(jīng)發(fā)展到幾十家，表面上看形勢喜人。他們多是年過半百的年齡，而且隨著時間的流逝，很多陶瓷藝匠的后代脫離了陶瓷行業(yè)，這種手藝能否繼續(xù)流傳繼承下去，也成為很大的問題。 

　　模式三，磁州窯大師精心打造磁州窯藝術(shù) 

　　陶瓷藝術(shù)大師劉立中先生就屬于這類人群。劉立中先生依靠年輕時代的廣學(xué)多識，對磁州窯藝術(shù)的認識與創(chuàng)作，達到了一個更高的層次。他本人也獲得了磁州窯領(lǐng)域的最高獎勵---國家級陶瓷藝術(shù)大師稱號。他對傳統(tǒng)磁州窯工藝進行大膽創(chuàng)新，將個人心血付諸創(chuàng)作，因此形成了他獨特的藝術(shù)風(fēng)格。他制作的藝術(shù)陶瓷也因之具有很高的收藏價值，不久前他還在香港公開拍賣了一些藏品。劉立中先生在發(fā)揮磁州窯陶瓷的藝術(shù)價值方面無疑是做的最為成功的，但是這種模式也存在著自己的局限性。雖然磁州窯藝術(shù)歷史悠久，美感獨特，但是其生產(chǎn)工藝畢竟衰落已久，在知名度方面至少在現(xiàn)在還遠遠無法達到景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷的高度。而且政府對于本地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)的宣傳、支持力度不大，磁州窯文化的傳播面臨較大瓶頸。消費群體對于磁州窯陶瓷藝術(shù)價值認識的欠缺，以及沒有專業(yè)化的藏品鑒定團隊，必然使磁州窯產(chǎn)品的收藏價值大打折扣。彭城陶瓷能否依托磁州窯藝術(shù)重?zé)ㄇ啻�，還要看眾多默默奉獻的磁州窯藝術(shù)大師們的共同努力。