李菊生《讀書郎》高溫顏色釉鑲器 中國嘉德2009春拍品 成交價145.6萬元人民幣

陸如 《萬壽圖》青花釉下彩瓷瓶 中國嘉德2009春拍品 成交價 33.6萬元人民幣

　　2009年中國嘉德春季拍賣“現(xiàn)代當陶瓷藝術(shù)品拍賣專場”結(jié)束的時候，該公司厚古不薄今，在新業(yè)務(wù)領(lǐng)域中掌握更多話語權(quán)的局面正慢慢形成，雖有迂回也不甚成熟，但已逐漸成“局”。

　　勝局一：推動成交價格穩(wěn)步上升

　　從總體成交的結(jié)果來看，中國嘉德此次陶藝專拍，成交率高達85%，成交金額突破2000萬，除了正式開拍前撤拍的幾幅作品不計在內(nèi)的話，現(xiàn)場成交率幾乎100%，而且許多拍品都以高出預(yù)估價好幾倍的價格成交，這是去年春秋兩季拍賣都不曾有過的好成績，特別值得一提的是，在當前背景下，全球經(jīng)濟危機尚未見扭轉(zhuǎn)跡象，這個成績的取得確實來之不易。從另一個側(cè)面充分證明，中國嘉德開辟的這個新的藝術(shù)品收藏市場是確鑿存在的，否則不可能連續(xù)三屆拍賣成功，且成交金額呈上升趨勢。嘉德關(guān)注開發(fā)市場的能力可見一斑。

　　另外，筆者注意到，陶藝專拍單件拍品的成交價也在逐年攀升。從120萬到180萬，而今年的春拍第2239號作品王步先生的青花瓷板紫藤八哥圖，雖然最后沒有達到底價而流拍，但從220萬一直競價至380萬，也足以是現(xiàn)當代陶瓷藝術(shù)作品的高價，甚至已經(jīng)和一個中上等的古董官窯器的價格相仿了，令許多藏家望古興嘆，將目光投向100年后也將成為古董瓷器的現(xiàn)當代陶瓷藝術(shù)作品。這些作品的作者尚健在或去世不久，可以考證其真實性也可以多渠道探究作品的藝術(shù)價值，就是說更容易把握。再之中國嘉德的“推波助瀾”，幾次專場下來，現(xiàn)當代陶瓷藝術(shù)作品的收藏概念已日漸成熟，以至于出現(xiàn)了單件作品超高價格成交的現(xiàn)象。

　　　　勝局二：征集“地圖”為未來謀勢

　　另外，從拍品的征集上也可以看出一些端倪。此次春拍作品的征集有兩個顯著的特點；一個是作品的區(qū)域特點，即以景德鎮(zhèn)，宜興為主，拍品所占比例高達81.6%，同時兼顧澧陵，龍泉，德化，佛山等地，這與南宋以來歷朝歷代的陶瓷生產(chǎn)格局基本吻合，這期間宮廷官瓷的主要來源地域結(jié)構(gòu)也大抵如此，就是說陶瓷藝術(shù)品的征集是有一個合理的歷史延續(xù)的；其次，中國嘉德的征集相當重視中青年學院派的作品，中國幾所最重要的美術(shù)專業(yè)院校如央美、國美、廣美、上美、陶院的呂品昌、劉正、戴雨享、魏華、陳光輝、寧鋼、鄒曉松、呂金泉、李磊穎、黃煥義、劉穎睿、陸斌、白明等等。他們多是60年代出生，他們的藝術(shù)作品和當下的一些工藝美術(shù)大師的作品相比，其價格還不到人家的一個零頭，但是中國嘉德一直與他們緊密聯(lián)系著，每次拍賣都能見到他們的作品，一方面使中國嘉德在藝術(shù)品價值的認同上嚴格尊重美術(shù)史，嚴格依從學術(shù)要求，另一方面現(xiàn)階段的國家工藝美術(shù)大師，也不一定有愿望主動在拍賣市場上現(xiàn)身，比較難打交道，而這批中青年藝術(shù)家正在往上走，又還沒有到“范兒”的地步，因而比較容易配合拍

　　賣公司的動作，更為重要的是，若干年后他們的學術(shù)地位一旦進一步鞏固，就將成為真正的大師名角了，而中國嘉德切入的時機也頗為機巧，它是以一個長遠的心態(tài)來看待和建設(shè)這個市場，不求當下出結(jié)果，只愿來日有權(quán)益，或者說在未來的現(xiàn)當代陶瓷藝術(shù)品市場上擁有絕對的話語權(quán)。因此從拍品的征集上可以看出嘉德是用心良苦的，此局不成也不太可能了。

　　　勝局三：大部分拍品的市場價格與價值相近

　　最后，從一些作品的成交價格基本反映了作品所對應(yīng)的價值，也說明了市場的穩(wěn)定與成熟，例如，第2235號劉遠長的雕塑“飛天”以12萬成交，寧鋼的兩幅瓷板作品以25萬和28萬成交，李磊穎的作品以12萬成交，劉穎睿的瓷塑以4萬成交，陳光輝的作品以2萬元成交，這些都很準確地反映了市場的供求關(guān)系，說明入場買入的藏家是成熟理智的，給出的價格不會很高，套用收藏界的行話就是，沒有“打眼”，當然“撿漏”的幾率也不會很高。

　　如果說中國嘉德為爭得話語權(quán)而做現(xiàn)當代陶瓷藝術(shù)品市場的“局”，歷經(jīng)三次拍賣一路走來，勝“局”已初露端倪的話，那么“路漫漫其修遠兮”，敗“局”也不可避免地凸現(xiàn)出來�！�

　　敗局一：缺乏當代名家的重器大作

　　首先，當代作品的征集，相比較紫砂來說陶瓷這一塊沒有業(yè)界公認的權(quán)威泰斗的重器大作上拍，作為民間藝人的代表王錫良無疑是當代最頂級的大師，他的德藝雙馨，其在珠山八友之后承上啟下的作用都是人所共知的。然而每次拍賣，王老的作品要么是尺幅太小，要么是不夠具有代表性，拍賣的結(jié)果呢要么是流拍，要么是拍價太低，這有點令人匪夷所思。當然不排除收藏家在等待某個時機的到來而惜售王老的作品，或者王老自己也沒有重要作品在手里的因素存在。但作為一個有影響力的拍賣公司，為市場推動這個板塊，如果沒有標志性的人物與作品，是不能說明這個市場的完整和代表性的，也容易被人詬病。這個事情難度無疑很大，但正因為難度大，才能體現(xiàn)出一個做“局”者的能力與魄力。

　　敗局二：買家結(jié)構(gòu)單薄

　　其次，從現(xiàn)場競拍的買家結(jié)構(gòu)來看，沒有形成一個全國性的大市場概念�，F(xiàn)場看起來，更像江西景德鎮(zhèn)的同鄉(xiāng)聚會，很多景德鎮(zhèn)的人來到現(xiàn)場，有不畏人言的藝術(shù)家，有心懷叵測的陶瓷藝術(shù)品經(jīng)銷商，有忐忑不安的收藏者，還有許多未入局者前來打探行情，他們齊聚在一起交頭接耳，都很熟悉，只是彼此都有些心照不宣的默契。反觀其他成熟的中國書畫，瓷器工藝品，古籍善本，現(xiàn)當代藝術(shù)品市場的藏家遍布全國大江南北，甚至世界各地，偶有山東等省份份額略大一點也屬正常，而像現(xiàn)當代陶瓷藝術(shù)品市場如此高度的集中在產(chǎn)地，北京上海廣州等主力地區(qū)都未曾熱絡(luò)起來，說明市場推廣的力度還不夠，更多的藏家、炒家還沒有入場，甚至都沒有試水的跡象。因此，從市場普及和推廣的角度來看，整個現(xiàn)當代陶瓷藝術(shù)品收藏市場的成熟與健全還有很遠的路要走。

　　最后，一些中介和畫廊送拍品的加入無疑豐富拍品的來源，擴大了拍賣的影響。藝術(shù)品一二級市場嚴格分工又密切合作是推動提升藝術(shù)品收藏市場的重要手段與環(huán)節(jié)，作為一級市場的畫廊與中介是藝術(shù)家和收藏家之間的橋梁與紐帶，他們有針對性地挖掘、包裝某個類型的藝術(shù)家并與某種收藏偏好的收藏家對接，經(jīng)過多年的經(jīng)營形成畫廊自己獨特的風格與學術(shù)地位及相對固定的藝術(shù)家、收藏家群體，他們會將一些傳世的經(jīng)典名作交給二級市場的拍賣公司去拍賣，從而鞏固藝術(shù)家地位，擴大客戶群體。然而許多事情到了中國就變了味道，中介與畫廊參與拍賣的初衷可能就是要一個自己藝術(shù)家的價格標桿或者價格紀錄，再以這個價格作掩護去推動、銷售藝術(shù)家作品，那么拍賣公司就淪為價格洗錢的工具。此次春拍就有些機構(gòu)毫不避諱遮掩地上演著提升價格的鬧�。和瑫r入場的一撥人，散開在現(xiàn)場的前后左右，拍賣師叫拍到某幅作品時，這些人依次舉牌直到一個事先認可的價格為止，拍賣師以“某某價位是前場這位女士的，某某價位最后一次，好，這幅作品是您的了”而結(jié)束，更為觸目驚心的是，這個作品拍賣剛剛結(jié)束，這幾個人幾乎同時起身離席，走到門外聚在一起又交談了起來。我的意思是，裝也得裝得專業(yè)一點吧！這不禁令人產(chǎn)生無限的聯(lián)想，拍賣公司對此種情況又是持何種態(tài)度？樂見其成甚至參與其中，反正傭金不少拿？還是鞭長莫及，我只能做到某個層面為止，其他的就管不了了，也管不著了呢？以筆者站著說話腰不疼的角度來看，為了自己在市場上的長期形象來考慮，這個打法要逐漸杜絕，否則淪為他人工具的時候，得到的是眼前的小利，傷害的是自己的大利益！

　　凡此種種，說明整個“局”在成型之中，但任重道遠�。∽鳛閷�這個市場一向熱忱關(guān)注的我等看客心中默默祈禱的：現(xiàn)當代陶瓷藝術(shù)品市場早成定局。