仿古瓷器的鑒別：

    　仿三國、兩晉、南北朝青瓷
　�、俜虑噘Y，冷看起來很象真品，但細看其施釉和胎質結合不夠緊密。②仿品不采用支燒法。③仿品器物，拿起來手感輕，不如真品手頭重。④胎質密度差，不夠堅硬。

　　仿隋唐五代白瓷
　�、偎宕商攸c是胎土細膩、潔白，胎土堅硬，釉潤白色、帶一點乳白色。仿品胎骨過于潔白。②仿品釉光較亮。③仿品多數(shù)仿邢窯和趙窯瓷器。

　　仿宋元時期名窯瓷器
　　①仿品粗糙，顏色不正，釉泡較多，軸質粗，如仿鈞窯的彩斑不像，施釉較薄。②汝窯釉料多凝于器物上部，其形狀類似蠟淚痕的堆脂。仿品胎質較細，不夠堅硬。③哥資釉面有網狀開片，俗稱“金絲鐵線”。仿品雖能仿制開片，但仿制不出“金絲鐵線”的效果。

　　仿明代永樂、宣德、成化、弘治瓷器
　�、俜掠罉窌r期的甜白和青花。②仿宣德時期的青花和祭紅。③仿成化時期的黃釉器。明代瓷器特征是造型豐滿，渾厚、古樸、莊重，胎體也較民國時期厚重。永樂、宣德隆器的里子很規(guī)矩，俗稱“凈里”仿品則無此種效果。弘治以前注重修胎，接口不大明顯，正德以后到嘉靖、隆慶、萬歷及明未各朝，胎體接痕顯露，民窯器物尤甚。仿品器物一般無接痕。明代瓷器底足露胎處，多有火石紅斑。到清代已逐漸消失，到民國時期瓷器底足大多數(shù)掛釉，砂底的很少，仿火石紅斑不像真品那樣明顯。細致觀察即可看出破綻。

　　明代瓷器釉質肥厚、滋潤，大件器物底部多為不掛釉砂底。仿品多為掛釉底。仿青花瓷器，因為用料不同，出現(xiàn)不了凝重、古雅、絢麗鮮艷的效果。圓器中的口沿，有鋒利感，而仿品口沿多圓潤，不見棱角。明代繪畫題材，寫意的多，畫人物比較挺拔，小孩頭部較大，不合比例，頭部約占正體二分之一。畫龍比較窄瘦，龍咀較長，一般都稱為豬咂龍。仿品往往不注意上述特點。

　　仿清代康熙、雍正、乾隆瓷器
　　由于時代不同，用的青花料也不同，因此，民國時期的仿制品，表現(xiàn)青花層次不像，顯得死板、呆滯，沒有青翠、艷麗之感。

　　康熙青花資器，繪畫層次較多。仿品層次少。康熙后期出現(xiàn)了郎窯紅瓷器，口沿有“燈草口”仿品在釉色上不如真品柔和協(xié)調�？滴跷宀手欣锊噬厦嬗幸粚恿劣�。仿品黑彩不黑有些發(fā)烏不亮。圖案裝飾也不如康熙制品。

　　仿雍正粉彩、琺瑯彩瓷器雍正時期，瓷器造型，雋秀爾雅，小巧玲瓏，器型比例適度協(xié)調，有“曲線美”的特點。仿品則達不到上述效果。

　　雍正粉彩柔和而不艷，粉彩紋飾細膩，色調淡雅，立體感強。雍正以后各朝代都有仿制，但民國時期的仿品，施鉛粉較多，彩料濃厚，就象涂上一層油漆一樣，表現(xiàn)非常死板，分不出層次，立體感不強。雍正時法瑯彩(俗稱古月軒)，胎質細膩、潔白，彩色艷麗華美，層次清晰，類似西方油畫的立體效果，表現(xiàn)極為生動形象。清末民初，竟相仿制，有的仿品，甚至比真品還要精細。署“古月軒”款的器物和鼻煙壺等，多系仿口 雍正時開始出現(xiàn)窯變紅釉，是由紅和蘭交織在一起，多數(shù)是蘭多于紅。仿品則紅與黑交織在一起。

　　仿乾隆青花、古銅彩瓷器
　　乾隆時期，瓷器造型，規(guī)整比例適宜，外觀曲線不及雍正時優(yōu)美，但仍比嘉道時期雋秀，小件器物，尤為精致，以后各朝的造型風格，除嘉慶尚能恪守乾隆舊制外，余者各朝皆為依次遞減，到民國時期就是每況愈下了。

　　乾隆時青花瓷器，呈色雖有多種表現(xiàn)，但以穩(wěn)定的純蘭居多，色調沉著，紋飾清晰。仿品由于用料不同，青花的顏色不夠純正。古銅彩是用粉彩及全彩在瓷器上進行繪畫，來模仿古代青銅上紅、綠、蘭各色銹斑。這是乾隆時創(chuàng)新的，也是它成就之一。

　　以后也有所仿制，民國時期所仿制的古銅彩瓷器，無論是造型，還是紋飾、色澤等方面，都有相像之處，但也有不足之處。

　　乾隆時，制器工藝水平極高，一般仿品都達不到以假亂真的程度。乾隆時瓷器裝飾圖案，時代感較強，繪畫工細，層次清晰，畫風嚴謹、細膩。仿品一般都表現(xiàn)不出它的風格。

　　民國時期，對乾隆以后各朝瓷器也有仿制，但數(shù)量不算太多，當時以仿制清前三代瓷器為主。

　　綜上所述，各個朝代生產的瓷器，從其造型、顏色、花紋裝飾及工藝，都有各自不同的特點。凡是一朝所燒制的瓷器的樣式皆如一人所創(chuàng)，顏色皆同一窯所燒，款識皆如一人所書正圖案裝飾皆如同一風格。如拿出兩個朝代的實物樣品進行比較，即可看出各朝的風格和特點。