17、18世紀，世界的輪廓逐漸分明，海洋貿(mào)易長足發(fā)展，通行的海洋法則深刻影響了世界歷史的進程，中西貿(mào)易則是這部史書上濃墨重彩的一筆。16世紀末，葡萄牙人為了避開阿拉伯中間商，開辟出了直接從中國進口貨物的航線。在葡萄牙成立東印度公司后，歐洲各國紛紛成立東印度公司，將中國貨物帶往歐洲。這是“雙贏”的生意，大量白銀涌入中國，而每艘安全回程的歐洲船舶都可能讓船主一夜暴富——據(jù)說，哥德堡號船上裝載的絲綢、茶葉、陶瓷如果賣掉，所獲收益將相當于當時瑞典一年的國民生產(chǎn)總值，即使它沉沒了，打撈上來的四分之一貨物也補足了這艘船的所有虧空，還使股東分得145%的紅利。

　　瓷器厚重，可放在艙底，是理想的壓艙貨。在1602-1604年之間，兩條葡萄牙帆船被荷蘭人截獲，船上貨物數(shù)以萬計，在阿姆斯特丹被拍賣，由此燃起了歐洲人對中國瓷器的狂熱。自從1634年中國方面回應了荷蘭東印度公司的訂單后，17世紀就成為中國出口外銷瓷的鼎盛時期。巴達維亞的荷蘭東印度公司記錄顯示，每年至少有300萬件瓷器被運往歐洲。比起作為消耗品的茶葉和嬌嫩易損的絲綢，瓷器是曾經(jīng)擁有世界上近三分之一財富的古代中華帝國最后的黃金時代的見證。

　　一晃200年過去，20世紀20年代末，荷蘭人倪漢克的外祖父、銀行家本·范·希斯開始購買中國的瓷器。他對那些瓷器所知不多，購買它們往往純粹出于喜歡，覺得它們美麗。后來，他的女婿、倪漢克的父親加入到了對這些瓷器的欣賞和收藏中。1951年出生的倪漢克從小就認識那些瓷器，對那些藍白相間的紋飾十分著迷，對上面畫著的那些身穿“長裙”、梳辮子的男人和盤著發(fā)髻的女人感到好奇，他對遙遠中國的向往由此而生。1991年，倪漢克在父親去世后繼承了全部的瓷器藏品，并通過各種拍賣會，讓自己的藏品擴充了近40%。他買了一幢建于1885年的房子，天花板距離地面有4米高，非常適合放置傳統(tǒng)法式風格的胡桃木陳列柜，那里面擺滿了他的瓷器，有時他會在柜前坐上一兩個小時看那些瓷器。

　　“收藏意味著，當你想要改變你的生活時，它會令你感到困惑和遲疑，”倪漢克對記者說，“如果我要做出某個重大的決定和行動，我必須輕裝上陣，這就是說我得為瓷器們考慮歸宿。”祖父的藏品，“身價”已百倍于當年，但他不想出售它們，也不希望將它們分贈給他的幾個孩子，他不想讓三代人收集起來的瓷器又分開流散。

　　2007年，倪漢克到上海博物館看一個美術(shù)展，在這里，他發(fā)現(xiàn)了對他來說很罕見的官窯，也發(fā)現(xiàn)對中國本土而言，在歐洲相當常見的中國外銷瓷卻十分罕見。這使他決定將家族三代人收藏的97件瓷器捐贈給上海博物館，讓那些外銷瓷器在300年后重返出生地，唯一的條件是：2010年，上博要在荷蘭海牙市舉辦一個“中國官窯瓷器展”。

　　據(jù)上博陶瓷研究部主任陸明華介紹，這批捐贈瓷器除一件是日本彩瓷外，其余均為景德鎮(zhèn)窯產(chǎn)品，其中有一部分還是中國國內(nèi)不常見的瓷器，燒造時間為明代萬歷時期至清代，絕大多數(shù)是康熙時期的作品。除了單純的青花瓷，這批捐贈瓷器中還有少量灑藍釉地青花和青花五彩描金瓷器，器形則包括盤、碗、罐、茶壺、熏爐以及不同造型的瓶，裝飾圖案從仕女圖、《西廂記》故事，到麒麟、花鳥、紋章，十分豐富。它們保存狀態(tài)較好，釉色光潤、造型別致、裝飾美觀，具有較高的歷史和藝術(shù)價值，其市場總價估計達數(shù)百萬美元。“一些不能來上海看的同行向我打聽，這批瓷器質(zhì)量如何，我的意見是：整體上說，中等偏上，但其中有些是精品。”陸明華說，“而且，許多年來，國內(nèi)的貿(mào)易陶瓷研究進展緩慢，主要原因是缺乏研究資料。隨著近二三十年來處于古代航線上的許多沉船被發(fā)現(xiàn)，大量中國瓷器打撈出水，使得國內(nèi)外的中國外銷瓷研究得以深入，大家對歷代運銷國外的中國瓷器歷史也有了更多的認識。這批瓷器的意義也在于此。”

　　展覽海報上的展品是一只乾隆后期的景德鎮(zhèn)窯青花帆船圖花口盤，制作它的工匠很可能沒有見過海船，他憑想象畫出了一艘?guī)еS多中國帆船影子的荷蘭東印度公司的克拉克船，船在翻涌的波濤上前行，而船的周圍裝飾著典型的中國紋樣：童子戲蓮和魚藻紋，以及三條泳姿各異的魚。陸華明說：“這艘不倫不類的帆船，以及工匠顯然得心應手的傳統(tǒng)裝飾，無論如何，正是中西合璧、中外貿(mào)易的象征。”