寶石彩，用料昂貴，采用紅寶石、藍(lán)寶石、翡翠、碎鉆等與粉彩顏料調(diào)配，燒成的作品耐油煙、亮度好，色彩清淡。畫(huà)面較平常瓷器易保存，不易被腐蝕。寶石彩作品可以保存久遠(yuǎn)，并且顏色與剛出爐時(shí)候沒(méi)有多大區(qū)別。因此受到了眾多收藏家的青睞。
　　
　　寶石彩——兩代人的結(jié)晶 寶石彩是傅堯笙的一項(xiàng)創(chuàng)舉。
　　
　　說(shuō)起傅家的寶石彩，中間有一個(gè)小插曲。傅堯笙在世的時(shí)候，每次配置顏料都是一個(gè)人操作，家里人并不知道寶石彩各個(gè)顏色的配方。傅堯笙住院的時(shí)候，家人也不便問(wèn)起。直到父親去世滿“七周”后，傅巖春開(kāi)始創(chuàng)作的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)，父親作畫(huà)的工具、顏料都已經(jīng)被埋進(jìn)了墳里，留下的只是配置顏料的原料。 　　
　
　　父親辛苦創(chuàng)作的寶石彩只剩下了原料！一定要把父親的寶石彩傳下去！在接下來(lái)的時(shí)間里，傅巖春開(kāi)始對(duì)著那些剩下的原料進(jìn)行反復(fù)配置。由于寶石彩配料特殊，對(duì)火候要求特別高，一般要燒兩到三次火，溫差不能超過(guò)2攝氏度。而自動(dòng)燒窯溫度上下在4-5攝氏度之間，所以每次燒窯的時(shí)候，傅巖春都要在窯爐旁呆著，有時(shí)候一兩個(gè)小時(shí)，不敢走動(dòng)半步。因?yàn)樯杂胁畛�，窯內(nèi)的作品便毀于一旦。經(jīng)過(guò)兩年時(shí)間，傅巖春不但復(fù)原出了父親生前配置的顏色，還自己研究配置了幾種新的色彩。 　　
　
　　寶石彩終于又傳下來(lái)了！
　
　　寶石彩創(chuàng)始人——“怪才”傅堯笙 　

　　傅堯笙是一位怪才，人物、山水、花鳥(niǎo)樣樣精通，并且還會(huì)自己做坯、吹釉，當(dāng)時(shí)他的堆雕速度是最快的。人物畫(huà)一般不容易掌握，但這位怪才畫(huà)人物的時(shí)候卻是從手和腳開(kāi)始畫(huà)起，其繪畫(huà)熟練程度可見(jiàn)一斑�！　�

　　傅巖春講了一個(gè)關(guān)于父親的故事。說(shuō)是單位開(kāi)大會(huì)，問(wèn)給他下的任務(wù)完成了沒(méi)有，他滿口說(shuō)“早就完成了，在辦公室呢”。開(kāi)會(huì)途中，傅堯笙說(shuō)要上洗手間，偷偷溜回辦公室，三下五除二，兩個(gè)瓶子搞定，然后沒(méi)事人似的返回去開(kāi)會(huì)。等領(lǐng)導(dǎo)開(kāi)完會(huì)到辦公室檢查時(shí)，居然都沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，瓶子上的顏料還是濕的。
　　
　　難怪，中國(guó)工藝美術(shù)大師王錫良曾這樣評(píng)價(jià)：傅堯笙的作品多來(lái)自生活，并能專心致志，做到題材廣泛。他對(duì)藝術(shù)有異常執(zhí)著的勤奮精神，是位了不起的藝術(shù)家。他精通各種彩繪手法，既擅長(zhǎng)青花、釉里紅、顏色釉和釉下彩繪，又對(duì)粉彩、新彩等釉上裝飾有很深的研究。他能工善寫(xiě)，巨細(xì)皆宜，工筆如侍女作品，細(xì)致入微，一絲不茍；寫(xiě)意如民窯青花，雖寥寥數(shù)筆，但意趣橫生，讓人浮想聯(lián)翩；小如鼻煙壺，方寸之間神意自足；又如六米長(zhǎng)的大型陶瓷壁畫(huà)，得心應(yīng)手，氣勢(shì)恢宏；粉彩薄胎碗，人物眾多，各具神韻。

　　言傳身教子承父業(yè) 　　
　　
　　父親對(duì)傅巖春的影響很大。 　　
　　
　　傅巖春至今還記得，因?yàn)樽约菏羌抑形ㄒ坏哪泻�，小時(shí)侯，父親對(duì)自己要求很嚴(yán)格。顏料碟上不能有一點(diǎn)臟，筆要保持干凈等等，這些都是在小時(shí)候養(yǎng)成的習(xí)慣。

　　兒時(shí)的傅巖春很貪玩。為了早一點(diǎn)完成父親留下的作業(yè)，他經(jīng)常耍小聰明。每次父親讓他臨摹的時(shí)候，他會(huì)偷偷地拿樣稿放在燈光前，沿著樣稿映出了條紋，在紙上一筆一筆的描下來(lái)。當(dāng)然，這并不能逃過(guò)父親的火眼金睛。幾次三番，傅巖春終于開(kāi)始老老實(shí)實(shí)地學(xué)畫(huà)。但傅巖春又是極有性格的人。他說(shuō)他那時(shí)候畫(huà)畫(huà)完全是看心情，心情不好的時(shí)候，會(huì)把筆摔一邊。為此，他沒(méi)少挨父親的揍。

　　后來(lái)，在父親的嚴(yán)格要求和熏陶下，傅巖春漸漸對(duì)畫(huà)畫(huà)產(chǎn)生興趣。傅巖春的家剛好在河邊，每天下午，河邊便圍滿了人。聽(tīng)書(shū)的，洗衣服的，曬著太陽(yáng)聊天的，這些都成了傅巖春的寫(xiě)生對(duì)象。只要一有空閑，傅巖春便搬著小畫(huà)板，穿梭在江邊上。選取自己中意的目標(biāo)當(dāng)模特。久而久之，他成了沿河一帶的小明星，只要說(shuō)“找姓傅的，畫(huà)畫(huà)的小孩”，準(zhǔn)有一幫的人告訴你他住哪里。

　　第二代傳人——傅巖春
　
　　如今，傅巖春擔(dān)當(dāng)了發(fā)揚(yáng)傅家寶石彩的重?fù)?dān)。他擅長(zhǎng)山水、花鳥(niǎo)、人物等各類題材。他的國(guó)畫(huà)山水氣勢(shì)磅礴、運(yùn)筆多變、意境深邃；人物仕女圖筆法飄逸、婀娜多姿、神態(tài)溫柔，作品給人強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼力和感染力。

　　傅巖春說(shuō)，他本來(lái)以畫(huà)山水為主，但傅家寶石彩的仕女確實(shí)太受歡迎了，以致于傅巖春的作品開(kāi)始以人物為主了。確實(shí)，那種晶瑩溫潤(rùn)的感覺(jué)只有寶石彩才能盡情表現(xiàn)。 　　

　　1997年秋季，傅巖春的作品1.88MM超薄雙面畫(huà)圓瓷版（A面《吳彩鸞跨虎入山》、B面《昭君出塞》）在北京鼎豐國(guó)際拍賣會(huì)中首拍。2004年北京中工美拍賣行拍出傅巖春的41公分雙面瓷板高達(dá)6萬(wàn)余元，此后幾乎每年傅巖春的作品都有拍賣，受到收藏家追捧。
　　
　　他的作品多次在中國(guó)工藝美術(shù)大師作品暨工藝美術(shù)精品博覽會(huì)上獲獎(jiǎng)。中國(guó)工藝美術(shù)大師張松茂多次稱贊他，繼承了父親的風(fēng)格，并有所突破。

　　后生可畏 天道酬勤（中國(guó)工藝美術(shù)大師——王錫良）

　　最近看了傅巖春新近創(chuàng)作的“寶石彩”陶瓷作品，品味著，揣摩著，感到由衷的高興，十分的欣慰。

　　看到他的成功，我不由得感嘆：正是有了一代又一代的新人在不斷地繼承前人超越前人，景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)才能富有活力，才能與時(shí)俱進(jìn)，才能永遠(yuǎn)保持在世界陶瓷界的領(lǐng)先地位。上個(gè)世紀(jì)，有陶瓷藝術(shù)評(píng)論家曾經(jīng)界定景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)界有所謂“紅店派”和“學(xué)院派”之分。如要?dú)w類，傅巖春的父親、我的忘年交傅堯笙先生和我一樣，應(yīng)該劃到“紅店派”去的。因?yàn)槲覀兪窃谂f社會(huì)出生的那一代人，走上陶瓷美術(shù)創(chuàng)作設(shè)計(jì)這條道路，多是子承父業(yè)、拜師學(xué)藝，我和傅堯笙出生的那個(gè)年代，進(jìn)入學(xué)院享受高等藝術(shù)教育，多是富家子弟的專利。新中國(guó)成立之后，隨著現(xiàn)代美術(shù)教育的普及和深化，景德鎮(zhèn)如今從事陶瓷美術(shù)事業(yè)的人大多經(jīng)歷了學(xué)院教育，大多是科班出身了。

　　而傅巖春是幸運(yùn)的，他有一位在書(shū)畫(huà)和瓷繪上堪稱名師大家的父親從小就對(duì)他進(jìn)行近乎苛刻的基礎(chǔ)培訓(xùn)，練就了扎扎實(shí)實(shí)的造型功底。他在參加工作從藝陶瓷美術(shù)創(chuàng)作之初，就掌握了日后從事陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新必須把握的制作工藝的流程和方法，后來(lái)又有機(jī)會(huì)去藝術(shù)學(xué)院深造，積累了理論知識(shí)，接受了創(chuàng)新意識(shí)。

　　如果真的要把當(dāng)代景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)工作者分成“紅店派”、“學(xué)院派”的話，那么，傅巖春就是先“紅店派”、后“學(xué)院派”，然后融合了兩派特長(zhǎng)而自成一家的陶瓷藝術(shù)家了。這樣的陶瓷藝術(shù)家在景德鎮(zhèn)有很多。他們和前輩陶瓷美術(shù)家和現(xiàn)代陶藝家以及所有陶瓷美術(shù)工作者一道，構(gòu)成了景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)洋洋大觀的時(shí)代風(fēng)景線。

　　傅巖春自幼在父親傅堯笙的耳提面命、嚴(yán)格培訓(xùn)下，從事繪畫(huà)和陶瓷裝飾設(shè)計(jì)，他繼承家學(xué)發(fā)揮特藝，在畫(huà)技和工藝兩個(gè)方面都有建樹(shù)，取得了一定的成果，從而奠定了他作為傅氏陶瓷世家傳人和卓有成就的陶瓷藝術(shù)家的地位。傅巖春憑著繼承傳統(tǒng)瓷繪和接受正規(guī)美術(shù)教育掌握的本領(lǐng)和才學(xué)，得其父親畫(huà)風(fēng)畫(huà)趣之真?zhèn)�，藝趣廣泛功力扎實(shí)，他在人物、山水、花鳥(niǎo)瓷繪上勤奮筆耕，特別是在其父首創(chuàng)的“寶石彩”陶瓷工藝上有繼承更有創(chuàng)新，為景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)發(fā)展開(kāi)辟了一條新的道路，創(chuàng)造出一個(gè)新的品種，將在景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)史上留下精彩的一筆。 傅巖春的瓷繪，涉及廣泛，舉凡山水、人物、花鳥(niǎo)均有造詣。他的陶瓷繪畫(huà)和裝飾設(shè)計(jì)，講究格調(diào)意境和創(chuàng)新精神，構(gòu)圖用筆，設(shè)色留白，可謂意在筆先，形神皆備。作畫(huà)時(shí)，借景抒情，情與景通，情景交匯，在揮寫(xiě)中表達(dá)個(gè)人情感和藝術(shù)追求：寫(xiě)形傳神，托物言志，志在高遠(yuǎn)，從而在名家高手云集的景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)界闖出了自己的一片新天地。

    藝無(wú)止境，天道酬勤。 　　

　　作為傅巖春的長(zhǎng)輩，作為他父親的兄長(zhǎng)，我真心地希望傅巖春能夠在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新領(lǐng)域里，繼承和發(fā)揚(yáng)景德鎮(zhèn)陶瓷裝飾設(shè)計(jì)和創(chuàng)作創(chuàng)新的真髓和精華，在走自己的藝術(shù)道路時(shí)，不為名所惑，不為利所動(dòng)，象他的父親那樣，把藝術(shù)的追求、人生的奮斗，作為自勵(lì)的壓力、前行的動(dòng)力，為景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)代代相傳、生生不息而努力；為景德鎮(zhèn)陶瓷再創(chuàng)輝煌做出一位陶瓷藝術(shù)家應(yīng)有的貢獻(xiàn)。 　　

　　在此，我也想對(duì)所有有志于陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作、創(chuàng)新的新老朋友們說(shuō)一句：后生可畏，天道酬勤。 　　

　　只要景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)界的新一代、老一輩齊心協(xié)力攜手共進(jìn)，那么，景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)超越“清三代”的歷史輝煌，實(shí)現(xiàn)景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)的全面振興，應(yīng)該是指日可待的。