琳瑯滿(mǎn)目的漢光瓷展廳

漢光瓷中餐具

漢光瓷彩繪工藝

我國(guó)著名陶瓷藝術(shù)家、中國(guó)工藝美術(shù)大師李游宇教授制作“鶴翔呈瑞”。

“雙艷同輝”——中國(guó)國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人送日本國(guó)禮

 專(zhuān)家鑒定漢光瓷
 
　　

　　我國(guó)著名陶瓷藝術(shù)家、教育家、中國(guó)工藝美術(shù)大師李游宇教授，上世紀(jì)90年代初公派赴日訪問(wèn)學(xué)者回國(guó)后，他從景德鎮(zhèn)、醴陵等產(chǎn)區(qū)挑選了一批能工巧匠、陶瓷工程技術(shù)骨干與高等藝術(shù)院校專(zhuān)家學(xué)者相結(jié)合，組成一支核心團(tuán)隊(duì)，全面發(fā)掘、整理、繼承與研究中國(guó)傳統(tǒng)制瓷技藝，運(yùn)用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與工藝手段，探索中國(guó)官窯文化當(dāng)今的發(fā)展之路。十五年磨一劍，以明清官窯為趕超目標(biāo)，以德國(guó)、日本、英國(guó)等著名皇家瓷器品牌為標(biāo)桿，以打造民族高端品牌為己任，重釋中國(guó)CHINA的命名，演繹中國(guó)現(xiàn)代高端瓷器新概念。

　　漢光瓷十多年來(lái)篳路藍(lán)縷，攻克難關(guān)，終于在瓷器材質(zhì)、工藝技術(shù)、美學(xué)效果等方面取得根本性突破，不但做到“白如玉、薄如紙、聲如磬”，更有“純?nèi)缰�、透如�?rdquo;的美稱(chēng)。白、透、潤(rùn)、純、硬等理化指標(biāo)創(chuàng)歷史紀(jì)錄。先后獲得國(guó)家發(fā)明與設(shè)計(jì)專(zhuān)利500多項(xiàng)、國(guó)內(nèi)外金獎(jiǎng)20多項(xiàng)，國(guó)家博物館、中國(guó)美術(shù)館等競(jìng)相收藏，并多次作為國(guó)禮由國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人贈(zèng)送給外國(guó)元首。

　　近日在北京展出的181日用瓷系列《盛世奇跡》，以典型的中國(guó)符號(hào)“龍、鳳、祥云”圖案為造型元素，并賦予民族符號(hào)的時(shí)代特征，將其抽象、概括地熔融在造型的整體之中，以百花為裝飾題材，用牡丹、百合、玫瑰、水仙、雛菊、牽牛、虞美人等為國(guó)人所熟悉、喜愛(ài)的花卉來(lái)集中表現(xiàn)，百花齊放、萬(wàn)紫千紅，表現(xiàn)社會(huì)繁榮昌盛、氣象萬(wàn)千的盛世景象。

　　世界陶瓷的發(fā)展始終是以實(shí)用性為主線，瓷器品種不外乎瓶、盤(pán)、碗、杯、碟，在滿(mǎn)足實(shí)用性的基礎(chǔ)上，將其美化，產(chǎn)生了多種形式的造型與裝飾，體現(xiàn)出制造工藝的巧奪天工。中國(guó)官窯瓷器是如此，國(guó)外的著名品牌也無(wú)一不是如此，但是中國(guó)瓷器發(fā)展的現(xiàn)狀是違背這一基本原則的，各地的大師都在圍繞著“瓶”做文章，而把其他的盤(pán)、碗、杯、碟都?xì)w納到廉價(jià)生產(chǎn)的工業(yè)品中去了，因而中國(guó)的日用瓷沒(méi)有太多的選擇，高端消費(fèi)則大多選擇進(jìn)口的外國(guó)陶瓷品牌。

　　漢光瓷181日用瓷系列《盛世奇跡》的出現(xiàn)，本身就是一個(gè)奇跡，它的參照標(biāo)準(zhǔn)是兩座高山：一座是中國(guó)乾隆以前的明清官窯，一座是以麥森為代表的國(guó)外奢侈品。這兩座高山不是不可以逾越的，因?yàn)檫@兩座山有多高，是可以用物理、化學(xué)的數(shù)值指標(biāo)來(lái)丈量，可以從工藝技術(shù)的精美程度來(lái)鑒別，還可以從藝術(shù)視覺(jué)感受去評(píng)價(jià)�！妒⑹榔孥E》181系列正是從這三大方面刷新紀(jì)錄和提供評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的。