陳善林作品
有人遺世獨(dú)立，有人特立獨(dú)行。如果說藝品如人品的話，留著一頭長發(fā)的龍泉青瓷大師陳善林，在龍泉從事藝術(shù)創(chuàng)作的大師當(dāng)中，就如他所創(chuàng)作的現(xiàn)代青瓷一樣，與眾不同。
傳統(tǒng)龍泉青瓷現(xiàn)代表現(xiàn)手法——烙上“陳善林”標(biāo)記
走進(jìn)陳善林的青瓷工作室，一件青瓷作品立馬吸引了記者的眼光：一簇簇木耳，打著朵兒，蓬勃怒放，整體效果又像一朵怒放的多瓣鮮花，卻用最充滿生機(jī)的翠綠來表現(xiàn)。從某種意義上說，它并不是傳統(tǒng)意義上的龍泉青瓷，而是蘊(yùn)含雕塑手法、充滿現(xiàn)代瓷藝氣息的一件作品。陳善林介紹說，這件作品是他對(duì)龍泉青瓷現(xiàn)代表現(xiàn)手法的一種探索。
陳善林把這件作品暫定名為《生命》。“龍泉除了青瓷、寶劍外，還有一寶——菌菇，而菌菇是一種生命力非常強(qiáng)盛的植物。”陳善林告訴記者，他在創(chuàng)作構(gòu)思這件作品的時(shí)候，除了要把雕塑語言運(yùn)用到青瓷中去，還要表現(xiàn)菌菇那種頑強(qiáng)不屈的勃勃生機(jī)。
“這件作品當(dāng)中大概有三萬來個(gè)小菌菇，在創(chuàng)作的時(shí)候確實(shí)是一種挑戰(zhàn)，既要通過數(shù)量來彰顯菌菇的旺盛生命力，同時(shí)還需顧及整個(gè)菌菇的布局要合理、美觀”。陳善林表示，這件作品創(chuàng)作難度很高，菌菇質(zhì)地很薄，且打著卷兒，不僅捏泥時(shí)很難，容易塌陷，而且燒制的時(shí)候更難，稍一不慎，前功盡棄。
“我就是要通過這種探索、創(chuàng)新去形成自己的風(fēng)格，要讓別人一看就知道這是我陳善林的作品。”陳善林充滿自信。
他的自信不是沒有理由的。在龍泉青瓷界，對(duì)陳善林有多種說法。有人說陳善林是個(gè)很有想法的人，也有人說他不是一個(gè)典型的龍泉青瓷藝人，還有人說他是一個(gè)喜歡折騰、喜歡顛覆的藝術(shù)家。但有一點(diǎn)相同的是，在熟悉青瓷的人們看來，他的作品極有個(gè)性，帶有鮮明的“陳善林”標(biāo)志。
孜孜不倦探索現(xiàn)代瓷藝自成一派
對(duì)陳善林來說，現(xiàn)代龍泉青瓷的創(chuàng)作之路是痛并快樂著。他告訴記者，如果要做傳統(tǒng)青瓷，憑他的美術(shù)功底，可以做的很精致，但是要是純學(xué)術(shù)性充滿探索性的創(chuàng)作，不是用功就能做好的，“必須要用心，那是很痛苦的事”。
在他的青瓷工作室，陳善林侃侃而談，“現(xiàn)在龍泉有好幾家釉色做的很好，他們都是幾輩傳下來的，而在釉色方面我沒有優(yōu)勢(shì)，比不上別人。但我可以揚(yáng)長避短，走不同的創(chuàng)作之路。”
在陳善林看來，現(xiàn)在很多龍泉青瓷大師做的東西都比較傳統(tǒng)，在創(chuàng)新方面比較缺乏。而他自己的風(fēng)格是屬于學(xué)院派的現(xiàn)代陶藝，不喜歡一成不變的傳統(tǒng)風(fēng)格，對(duì)他來說，更注重的是個(gè)性和創(chuàng)新。
“你既然被稱為大師肯定要有自己的風(fēng)格，對(duì)我來說，我的風(fēng)格就是個(gè)性化的龍泉青瓷的現(xiàn)代表現(xiàn)手法。”陳善林告訴記者，他甚至打算讓后輩人也學(xué)他的這種風(fēng)格。
“我一直認(rèn)為要給我的后輩留思想，不留作品。因?yàn)樽髌窡o所謂，說不定接下去他們的作品做的比我更好。但我可以把我的這種理念往下傳，讓他們一代一代的按我的這種創(chuàng)作思路發(fā)展下去”。在陳善林看來，他所謂的這種理念的傳承，就如京劇流派的傳承一樣，形成自己的“陳善林”派。
陳善林告訴記者，他的這種風(fēng)格就象是一棵參天大樹，而這棵大樹要繁榮茂盛，枝丫就需越多越好，“這枝丫就是我不斷創(chuàng)作的作品，因?yàn)槲业拿恳惶鬃髌烦鰜矶紩?huì)有一套理論支撐。”陳善林表示自己的理論體系都是通過時(shí)間積累逐步形成的，直到現(xiàn)在還沒有非常完善。“大樹需要營養(yǎng)，知識(shí)需要不斷更新，今后幾十年，不斷的學(xué)習(xí)充實(shí)，才能讓我的這種思想理念更高，讓我的這棵大樹更枝繁葉茂。”
學(xué)海無涯苦作舟寄語后輩要惜福
2009年9月30日，龍泉青瓷傳統(tǒng)燒制技藝被聯(lián)合國教科文組織批準(zhǔn)列入《人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄》，這是目前全世界第一個(gè)而且是惟一一個(gè)入選的陶瓷項(xiàng)目。可以說，龍泉青瓷邁入了一個(gè)新的創(chuàng)造輝煌的時(shí)代。
“不管是傳承傳統(tǒng)青瓷，還是創(chuàng)造有個(gè)性的現(xiàn)代青瓷，都需要一批又一批熱愛青瓷的人才。然而，現(xiàn)在許多從事青瓷行業(yè)的年青人，并不太懂得惜福。”談到現(xiàn)在龍泉年輕一代青瓷從業(yè)者的現(xiàn)況，陳善林表示了自己的擔(dān)憂。
陳善林坦言，現(xiàn)在的年輕人，認(rèn)為會(huì)拉胚了就覺得很牛了。但真叫他們畫個(gè)東西都畫不標(biāo)準(zhǔn)，美術(shù)基礎(chǔ)很差，又不肯吃苦。“做青瓷是很難很苦的，你不用功，又不努力學(xué)習(xí)，怎么做的好呢？”
回憶起自己年輕時(shí)候的從藝經(jīng)歷，陳善林感慨著說，“我們以前在陶瓷學(xué)院學(xué)習(xí)的時(shí)候，大家家境都不好，大冬天幾個(gè)人圍在一起，偷幾塊碳，用碳給對(duì)方描素描，手凍得通紅。”
他說，那時(shí)候難得有專家教授來龍泉，如果有，他們這幫人就會(huì)千方百計(jì)跟這些老師套近乎，當(dāng)助手，看看他們做動(dòng)物是怎么做的，想辦法偷學(xué)點(diǎn)東西。
“哪里像現(xiàn)在的年輕人，你教他們，他們都不用心去學(xué)，業(yè)余時(shí)間寧愿玩電腦。”陳善林坦言，“如果沒有年輕時(shí)吃的苦，現(xiàn)在龍泉沒有幾個(gè)大師。”
為此，陳善林也以過來人的身份告誡后輩：“龍泉青瓷的傳承最終還是要落在年輕人的肩上，而做青瓷是很難的，要做出點(diǎn)成績來更難。只有珍惜現(xiàn)在好的學(xué)習(xí)環(huán)境，努力多學(xué)點(diǎn)知識(shí)，不斷充實(shí)自己，才有理想的明天。”
