在瓷都大道邊剛開業(yè)的“明華藝瓷”展廳里，數(shù)百件形態(tài)各異、通體剔透、精巧玲瓏的瓷瓶、瓷雕作品吸引了筆者的眼球。

　　這種陶瓷叫“通花”，又稱透雕、鏤空，是以雕刻為主的裝飾手法。德化在明清的博山薰爐、八卦香爐、筆筒等產(chǎn)品上就有采用。但由于制工極其精細，目前此技法傳承甚少。而從小受陶瓷文化陶冶的陳明華，則在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，將這一技藝發(fā)揚光大，為陶瓷文化增添一抹亮色。

　　30載與瓷同行

　　“通花”陶瓷通四海

　　在展廳的中央，一件高大的通花瓷《東方之珠》更加引人注目�！稏|方之珠》高90厘米、寬26厘米，由三種不同圖案組成上、中、下三部分，花瓶的底部是雙魚圖案表示富貴吉祥，中間的蓮花紋圖案象征美好未來，給人們帶來無限的詩情畫意，口部是荷花托著圓形的明珠，采用了中國古錢圖案結(jié)構(gòu)的花紋。整個作品展示著“中國白”的獨特風采，給人“團圓、喜慶、熱鬧、完美”的美好遐想。

　　“制作這么高大的通花瓶真是太難了。”陳明華感嘆道。僅這件《東方之珠》的主模，陳明華就用了一年半的時間才制作完工。她自己說不清，究竟流了多少汗水、熬了多少不眠之夜。按照燒成后縮小20％的比例，坯體的厚度一定要恰到好處，如果厚了，不僅鏤空的花紋刻不了，也失去了德化瓷“薄如紙”的特點；如果薄了，中間的蜂腰則會因支撐不了上面的荷花和明珠而扭曲變形。那么多不同的花紋，要刻得均勻，一定要非常仔細、耐心才能完成，有時候一天下來，也刻不了幾朵花紋。而德化“中國白”瓷器最難的是在燒成溫度的控制上，這個花瓶的燒成溫度要達到1330度，把握不好兩三度之差都會前功盡棄……陳明華說，現(xiàn)在這件《東方之珠》的成品率也不過5％左右，目前她正在進一步攻克這一難關(guān)，努力提高成品率。

　　《東方之珠》是她的創(chuàng)新之作，在全國青年民間藝術(shù)大賽中榮獲金獎，評委這樣評價這件作品：該作品能博采眾長、融會貫通，在繼承傳統(tǒng)陶瓷技藝的基礎(chǔ)上，又有自己的發(fā)展，在造型的設(shè)計上大膽創(chuàng)新，手工制作十分精細，真正體現(xiàn)了千年瓷都瓷藝的獨特之處，更突顯了德化民間陶瓷技藝的特點。

　　陶瓷通花藝術(shù)是“開心、歡樂”的象征，“愛與美”的結(jié)合，寓意萬事順通、和諧如意。陳明華擅長通花藝術(shù)瓷的創(chuàng)作，她的每件作品都融塑、捏、刻、雕、通等手法，一件件格調(diào)典雅、肅穆大方、意境深遠的作品無不彰顯女性獨有的靈秀與細膩。她的作品巧奪天工、精美雅致，富含博大高深的中國文化及傳統(tǒng)工藝元素。

　　陳明華30年來一路與瓷同行，憑借自己的特長和經(jīng)驗，成就了通花瓷創(chuàng)作的藝術(shù)高峰，填補了當代制作通花瓷的空白。其作品榮獲中國工藝美術(shù)學會“2002華藝杯”銅獎；連續(xù)獲三屆（88、89、91年）獲全省陶瓷新產(chǎn)品創(chuàng)作一、二、三等獎和優(yōu)秀作品設(shè)計獎；“雙龍爭艷”、“通花梅瓶”兩件作品被國家郵政局和縣人民政府在2003年5月選為德化窯名家名作個性化郵票限量發(fā)行；2004年作品“東方之珠”獲全省青年民間藝術(shù)品大賽金獎、全國青年民間工藝大賽“金博士”杯金獎；《三多三聯(lián)樂團圓》2005年榮獲第四屆福建工藝美術(shù)精品“爭艷杯”大賽銀獎；《獨立春風第一香》2007年榮獲福建省現(xiàn)代陶瓷精品大賽金獎；《�；�滿園通花瓶》2007榮獲福建省現(xiàn)代陶瓷精品大賽銅獎；《如意通花瓶》2008年榮獲首屆海峽婦女藝術(shù)精品展銅獎。

　　花季少女苦練基本功

　　實現(xiàn)“女承父業(yè)”夢想

　　陳明華的父親陳海榮是德化第二瓷廠的頂級技術(shù)員，1980年，省政府領(lǐng)導來視察德化一廠、德化二廠時，發(fā)現(xiàn)許多年邁的老藝人仍在搞創(chuàng)作，考慮到陶瓷技藝傳承問題，過后發(fā)了一份關(guān)于二家國營企業(yè)的技術(shù)骨干可以帶子學藝的文件，這份文件從此改變了陳明華的命運，年僅15歲的陳明華開始與陶瓷結(jié)下不解之緣。在這里，她打下扎實的陶瓷制作的基本功，掌握了陶瓷制作的整個流程，對德化陶瓷傳統(tǒng)和創(chuàng)新藝術(shù)也有了更深入、更全面的理解。

　　也許是從小就受到厚重的陶瓷文化的熏陶，年紀輕輕的陳明華對陶瓷藝術(shù)情有獨鐘。在常人眼里，一位弱小女子，無法勝任陶瓷成型工藝，最多只能做些彩畫、貼花等輕工細活。可陳明華卻敢于向力氣活兒發(fā)出挑戰(zhàn)。一次，在父親認為幾乎不可能的情況下，她用纖細的手臂托起了五六十斤重的模具，完成了“出漿”這道工序，令同行們刮目相看。工作之余，陳明華還喜歡搞些小創(chuàng)作，并經(jīng)常對著自己的新作品發(fā)呆，總想著有一天能親手制出更精美的瓷器。于是她開始萌發(fā)創(chuàng)作“通花瓷”的夢想。她想根據(jù)預(yù)設(shè)的圖案，用“中國白”溫潤、透明的瓷土，精雕細刻，再經(jīng)高溫燒成的作品一定會讓人感動的，這樣的作品出爐將是德化白瓷領(lǐng)域的一個拓展，將填補當代通花、鏤雕藝術(shù)的空白。

　　1999年，我縣的國有企業(yè)進行改制，下崗的陳明華創(chuàng)辦了明華陶瓷藝術(shù)研究所。從此，她更是一發(fā)不可收拾。她潛心挖掘與創(chuàng)作，從瓷土的配方、制坯、上釉、成形到燒成等十多道工序進行了艱難的實驗。在器形的設(shè)計中，陳明華追求用對比來體現(xiàn)作品的美感，通過線條的長短、粗細、曲直等的對比，在形體組合上講究大小、虛實、重復(fù)的變化，并把傳統(tǒng)雕塑技法中的捏、刻、雕、鏤融化在陶瓷藝術(shù)造型中。對陶瓷的造型設(shè)計，她在師法傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，使傳統(tǒng)的陶瓷工藝造型更加盡善盡美。