刻瓷畫是深受大家喜愛的工藝品之一，它是一種在上釉燒成的素色瓷器上用鎢鋼刀或金剛石刀鏤刻書畫的一種藝術(shù)工藝品。“沒有金剛鉆，莫攬瓷器活”，這句古話像是為刻瓷量身定做的。何謂刻瓷？顧名思義，就是運(yùn)用特制刀具在燒制好后的瓷面上進(jìn)行雕刻的技藝，有人形象地將其比作瓷器上的刺繡。正如我們所看到的這一幅幅工藝精良，美觀，大氣的刻瓷作品，既是藝術(shù)收藏佳作，又是饋贈(zèng)親朋的珍品�？檀傻姆椒ù笾驴煞譃閭鹘y(tǒng)刻瓷法、金石刻法和薄意刻法三種，今天我們就分別向大家做詳細(xì)的介紹，希望能使大家進(jìn)一步的了解刻瓷工藝。
一、傳統(tǒng)刻瓷法介紹
首先我們來介紹一下傳統(tǒng)刻瓷法，又叫影雕法，它是以刻點(diǎn)的疏密來體現(xiàn)視覺效果。它的整個(gè)制作過程不借用任何電動(dòng)工具，是完全純手工制作的。其特點(diǎn)是鑿點(diǎn)多變、不規(guī)則，可根據(jù)雕刻的題材，發(fā)揮鑿點(diǎn)的粗細(xì)深淺等，充分展現(xiàn)手工雕琢的魅力。
在制作刻瓷之前先總體介紹一下傳統(tǒng)刻瓷的幾種刻制手法：
1、轉(zhuǎn)刻：隨著錘子的敲動(dòng)，刻刀隨著手靈活自然的轉(zhuǎn)動(dòng)而進(jìn)行刻制，比如刻制石頭的石苔時(shí)就可以運(yùn)用這種刻法。
2、斜刻：一邊翹起使刀刃傾斜，如刻動(dòng)物皮毛，能看出毛稍半實(shí)半虛的效果。
3、平刻：刀刃和瓷面緊貼，隨錘子敲動(dòng)平刻，主要刻面。
4、順刀：適合刻線，如刻制老虎的胡須，順著胡須的走向進(jìn)行刻制，主要刻輪廓或線。
（一）、彩影雕的制作
傳統(tǒng)刻瓷法主要分為彩影雕和白影雕兩種方法，我們先以一幅《歲寒三友》為例向大家介紹一下彩影雕的加工方法，它的加工流程主要分為五步：
1、選料2、拓樣3、刻制4、著色5、配架
1、選料
制作刻瓷我們一般選用上好的骨質(zhì)瓷，因?yàn)楣琴|(zhì)瓷胎薄、細(xì)膩、質(zhì)地堅(jiān)硬，能很好的塑造出作品的效果；瓷盤選定好后，我們就準(zhǔn)備在上面拓樣了。
2、拓樣
把事先準(zhǔn)備好的《歲寒三友》的圖樣固定在相應(yīng)大小的瓷盤上，再將準(zhǔn)備好的復(fù)寫紙鋪在圖樣下面，用圓珠筆對(duì)圖樣進(jìn)行勾勒，同時(shí)把落款和印章也拓印在上面。圖樣輪廓勾勒完成后取下圖樣，我們會(huì)看到瓷盤上已清晰的顯現(xiàn)出圖樣的輪廓了。
3、刻制
接下來就是關(guān)鍵的刻制了，在刻制前要先戴上平面鏡和口罩，做好自身的防護(hù)工作, 然后就可以開始刻制了。彩影雕主要是以平刻為主。整幅畫主要以點(diǎn)構(gòu)成，為了上色方便，顏色重的地方點(diǎn)比較密，顏色淺的地方則比較疏，刻制的時(shí)候先刻點(diǎn)密的地方，再刻點(diǎn)稀疏的地方。比如現(xiàn)在所刻的石頭，背陰的地方或濕潤的地方時(shí)間長了會(huì)長出石苔，為了體現(xiàn)出層次感，所以我們就要把長有石苔的地方點(diǎn)的密度刻得大一些。
在刻制石頭上面的兩只小鳥時(shí)，為了能體現(xiàn)出頭部的輪廓，我們就用轉(zhuǎn)刻來進(jìn)行刻制。而小鳥的皮毛，為了能突出它的紋理，我們就用豎刀進(jìn)行刻制。
石頭的邊緣必須用豎刀，目的是在上色時(shí)能夠很好的畫出水墨效果。其它部位主要用斜刀，能夠更好的表現(xiàn)石頭的紋理。在使用過程中如果感覺刀刃較鈍時(shí)，就用專門打磨刻刀的金剛砂進(jìn)行打磨。作品的落款用點(diǎn)刻手法一點(diǎn)點(diǎn)刻出輪廓就可以了。大約幾個(gè)小時(shí)的時(shí)間就刻制完成了
刻制完成后就等著上色了，像這類體現(xiàn)山水的畫，我們一般采用國畫的風(fēng)格來著色，只要注意顏色的搭配就可以了。
4、著色
這里我們所用的顏料是彩畫陶瓷專用顏料。這種顏料不掉色，保存時(shí)間長。我們先給竹葉上色，由于現(xiàn)在我們所刻制的是晚秋時(shí)候的景色，竹葉已經(jīng)枯萎發(fā)黃，所以在給竹葉上色時(shí)，先用淡淡的赭石鋪層底色，再用濃赭石提一遍色。葉尖的顏色一定要輕，這樣才能畫出遠(yuǎn)淺近深的效果。
在畫小鳥時(shí)也是先鋪一層赭石作為底色，主要是在畫身子時(shí)，先用筆尖沾一點(diǎn)黑色，借用毛筆上殘留的赭石色，把筆頭傾斜，使毛筆上的赭石與黑色自然的形成漸變。這樣，畫出來的小鳥顯得很靈活，顏色搭配恰到好處。
畫蘭花時(shí)主要用藍(lán)色表現(xiàn)，稍微調(diào)點(diǎn)黑畫出梗。畫葉子時(shí)要一筆完成，這樣顯得線條流暢�？梢杂镁G色適當(dāng)?shù)募狱c(diǎn)黑色，其目的是顏色與蘭花區(qū)別開。
山石的陰暗面就用黑加點(diǎn)赭石進(jìn)行上色，然后再用赭石畫出山石整體顏色，石頭陰影部分再用黑提下色，增強(qiáng)層次感。重要的是在給石苔上色時(shí)，先用淡墨加赭石打一層底色，再用純黑提一下色。一般這種寫意的畫，突出重色部位非常重要。如山或樹等陰影部分時(shí)間常了會(huì)出現(xiàn)苔點(diǎn)，就需要我們畫出苔點(diǎn)，以起到提神、畫龍點(diǎn)睛的作用。
落款和印章就用黑色和紅色上好色，畫完后仔細(xì)端詳一下，沒有問題即可。最后，根據(jù)磁盤大小配制一個(gè)合適的支架，這樣一幅完整的刻瓷作品就展現(xiàn)在我們面前了。
這幅畫充分表現(xiàn)出了深秋時(shí)節(jié)的寧靜，讓人感覺非常的舒適，且這幅畫里表現(xiàn)的色彩比較到位。
（二）、白影雕的制作
彩影雕介紹完了，接下來再介紹一下傳統(tǒng)刻瓷法的另一種表現(xiàn)形式——白影雕。白影雕主要是采用留白法，運(yùn)用虛實(shí)相結(jié)合的手法來表現(xiàn)的。接下來我們就以一幅名為《王者之風(fēng)》的刻瓷為例來詳細(xì)介紹一下。由于我們要介紹的是一只霸氣十足的老虎，因此，為了更好的體現(xiàn)它的精神面貌，我們選用黑色瓷盤。
在準(zhǔn)備底圖的時(shí)候我們就要為刻制打好基礎(chǔ)，為了方便區(qū)分，畫條紋的部位在刻制時(shí)是實(shí)的，也就是露白的地方，沒有畫條紋的部位則是虛的。在瓷盤上復(fù)印底圖的方法跟前一幅作品一樣，這就是我們拓好后的效果了。而所謂的留白法就是將所刻的作品亮面刻的較深，把白底露出來，向邊緣越來越淺，達(dá)到素描效果。注意：虛實(shí)要搭配好，整體過渡要自然。
刀頭的使用
與前邊的彩影雕相比，主要是在刻制上有所區(qū)別。在刻制這幅作品時(shí)我們主要運(yùn)用大、中、小三種刀頭，大號(hào)刀頭主要是用來刻制直線部分和虎背上紋理較寬的部分，中號(hào)刀頭主要是用來刻制虎背上紋理較窄的部位，小號(hào)刀頭主要是用來刻制虎的頭部和頸部較細(xì)的紋理。下面我們就進(jìn)行詳細(xì)的介紹。
1、下巴的刻制
我們先用小號(hào)刀頭刻制虎的下巴�？讨频臅r(shí)候，露白的地方要從中間向邊緣逐漸過渡，刻制的深度要越來越淺，以免顯得太生硬。然后在刻制胡須時(shí)可以改用大號(hào)刻刀，運(yùn)用順刀的刻法，邊用錘頭敲打邊順著胡須走向進(jìn)行刻制，刻刀與盤面垂直放置。在刻的時(shí)候，如果盤面瓷渣較多，可以用毛刷清掃干凈，這樣利于更好的進(jìn)行刻制。
2、虎毛的刻制
由于虎毛向下生長，所以刀頭在刻制時(shí)也要向下傾斜著刻，刀刃與瓷盤呈20度左右的角，刀頭要一頭重一頭輕，也就是毛根部較重，毛稍較輕。這樣傾斜的部分刻好后自然就虛了，刻好后的虎毛看上去是不是很自然呢。
在刻虛線的地方時(shí)我們用中號(hào)刀頭，刻的時(shí)候下手力度一定要輕，輕輕的敲打刀頭摩擦著向前走，把瓷釉薄薄的刻去一層就可以了，這樣就會(huì)出現(xiàn)虛線效果了。
傳統(tǒng)刻瓷法在刻制的時(shí)候刻刀不要死死的按在瓷盤上，讓它與磁盤有一定的距離，錘子在敲打刻刀的時(shí)候，會(huì)自然的彈起，刀頭離瓷盤總是約0.2毫米左右的距離。俗話說，熟能生巧，時(shí)間長了就運(yùn)用自如了。接下來對(duì)松樹進(jìn)行刻制。
由于松樹沒有什么虛實(shí)的變化，因此在刻制的時(shí)候就平放刀頭，根據(jù)圖樣輪廓細(xì)致的進(jìn)行刻制就可以了。
最后，再把作品的落款和印章加在瓷盤合適的位置。到此，這樣一幅生動(dòng)形象的《王者之風(fēng)》就展現(xiàn)在我們面前了。它主要是體現(xiàn)出老虎的形態(tài)和精神，把它的霸氣刻畫出來。傳統(tǒng)刻瓷法的總體特點(diǎn)是慢工出細(xì)活，耗時(shí)多，不容易大批量加工，
同時(shí)，這種刻法還需要我們細(xì)心，有耐心和一定的繪畫基礎(chǔ)。
二、薄意刻法的介紹
傳統(tǒng)刻瓷法工藝介紹完了，我們?cè)賮斫榻B一種薄意刻法，又叫淺浮雕法，它是運(yùn)用所刻制的點(diǎn)線的深淺、層次來體現(xiàn)畫面的立體效果。這種刻法最大的特點(diǎn)就是層次分明，有立體感。運(yùn)用電動(dòng)磨輪機(jī)根據(jù)需要更換不同刀頭來進(jìn)行刻制的。主要用深淺法去刻，用不同的深淺度表現(xiàn)畫面效果，最終出現(xiàn)浮雕效果。下面我們就以一幅《秋聲》為例，向大家詳細(xì)介紹一下薄意刻法的工藝加工流程。
1、設(shè)計(jì)底圖
首先我們要設(shè)計(jì)底圖，您可以根據(jù)自己的想象畫出底圖，如果沒有繪畫功底，也可以用電腦打印出來。然后把畫好的圖紙按原圖大小剪下多余的部分，檢查一下圖紙是否完整，將復(fù)寫紙墊在下面把它粘在盤子右下角適宜的位置，沿圖紙的輪廓復(fù)印一遍，使底圖清晰的印在瓷盤上。主要是在拓印蟈蟈的腿刺和肚子時(shí)，要非常地注意，線條要清晰，各部分要明顯的區(qū)分開，印完后把圖紙取下來檢查一下畫好的底圖是否拓印到位，細(xì)節(jié)部分有沒有印清楚。
2、刻制
印完底圖后就可以開始刻制了，準(zhǔn)備一個(gè)裝滿沙子的鐵盤兒，要比需要刻制的瓷盤大些，這樣在刻制瓷盤的時(shí)候才不會(huì)傷到瓷盤，且瓷盤也不會(huì)在刻制時(shí)來回滑動(dòng)。因?yàn)榈额^是磨砂的，刻制的時(shí)候要一邊刻一邊用水沖洗，這樣刀頭就不容易被磨平，且刻制時(shí)看著更清晰。
在刻制蟈蟈的不同位置時(shí)，所使用的刀頭大小是不一樣的，需要我們注意。
首先，要從頭到尾進(jìn)行刻制。先安上最細(xì)的刀頭，用來刻制蟈蟈拐角的輪廓線，尤其注意刻眼睛和嘴時(shí)不要跑線或刻歪了，否則作品就要作廢。拐角的輪廓線刻完后就換上平頭刀，主要用來刻直線的輪廓。重點(diǎn)是蟈蟈的須，用平頭刀多刻兩遍，用這種刀頭刻制直線不易跑線；同時(shí)翅膀、腿、肚子上的紋理也都用此刀頭刻制。在刻制粗線條時(shí)要換上粗刀頭，還可以刻制單線紋理，如腿的下半部分就用此刀頭，腿在刻的時(shí)候必須要直，不能彎曲，要讓腿繃緊，這樣看上去才會(huì)顯得有力度。還要注意線條的深淺，該刻深的時(shí)候用點(diǎn)力，淺的時(shí)候就放松些�？掏却痰臅r(shí)候用最小的平頭刀刻制，這樣刻出的腿刺才會(huì)顯得逼真、柔和。圖樣刻完后再用柔軟的紙將盤面擦干凈。檢查一下沒問題即可，這樣蟈蟈的雛形我們就刻制完了。
3、找層次
接下來就要給圖樣找層次和立體效果了�？讨茣r(shí)握刀的姿勢(shì)要坡，刻刀與盤面的內(nèi)角呈50度左右，主要根據(jù)實(shí)物找層次。該突起的地方突起，該凹進(jìn)的地方凹進(jìn)去。比如蟈蟈的腿形狀如寶劍般，為了突出其立體感，刻制時(shí)大腿的上腿線比下腿線要粗，這樣看上去才會(huì)剛勁有力。另外，肚子與身子連接的地方到尾部的紋理所刻制的深度要依次加深。頭部一樣也要把輪廓往里削，使中間突出。翅膀與肚子接觸的地方和脊背部分要明顯的凹進(jìn)去，這樣能明顯區(qū)分出它的脊背和翅膀。刻輪廓線時(shí)不能跑線，注意根據(jù)真蟈蟈的形態(tài)來雕刻�？毯煤蟮南X蟈像浮雕一樣
刻制時(shí)最關(guān)鍵的是蟈蟈翅膀上的紋理和腿上的刺；比如在刻腿刺的時(shí)候，從根部一挑，自然就會(huì)出現(xiàn)效果了。您瞧，刻完的蟈蟈是不是有淺浮雕效果呢。
蟈蟈刻完后，看一下畫面整體的效果，如果感覺有點(diǎn)空，可以再添加一些裝飾性的圖案，這里我們添加幾粒海棠果，同樣要先描底圖，再刻制完成。最后再把落款用同樣的方法刻上去�？掏旰笤贆z查一下，有沒有漏刻或刻壞的地方。接下來就準(zhǔn)備打磨了。
4、打磨
打磨的目的是為了使圖樣表面呈現(xiàn)出麻面，上色時(shí)會(huì)很方便，還會(huì)使顏色保持時(shí)間更長，打磨時(shí)要切記一定不要用水。將打磨機(jī)換上專門的打磨刀頭，對(duì)刻制好的圖樣進(jìn)行打磨，打磨時(shí)不要磨得太深，磨好后用毛刷掃幾下，把碎渣掃干凈，就可以進(jìn)行清洗了。
5、清洗
清洗的目的是為了更好的上色。把瓷盤放進(jìn)清水中進(jìn)行清洗，將瓷盤表面用毛刷清洗干凈，然后用棉布把瓷盤擦干。等把水擦干了就等著上色了。
6、上色
用淺紅和玫瑰紅調(diào)一下色，先給海棠果上色，注意海棠果的高光點(diǎn)不要上色，顏色依次向邊緣加深。果梗就用純黑色上在刻好的紋理里就可以了。
接下來就該給蟈蟈上色了，由于這幅畫里表現(xiàn)的是秋后的蟈蟈，所以顏色偏紅。首先給蟈蟈翅膀上色，先用淺花青打一層底色，再用花青加黑給翅膀畫一下過渡色，翅膀的根部顏色要深，稍部要淺。
畫蟈蟈的須時(shí)不能用重墨，用淡黑色輕描一下，最好一筆完成。然后再勾出頭部輪廓和與頭相連的部分輪廓。肚子和四條腿也用淡墨勾出輪廓，每個(gè)腿刺都要一筆完成。
接下來再給身體上色，先用赭石加黑鋪一層底色。接著用肉色給蟈蟈肚子打一層底色，然后用淺紅上一層色，再用干凈的毛筆過渡一下；第二次再用淺紅上一層色，同樣用干
凈的毛筆進(jìn)行過渡。最后用深紅色提一遍色，目的是增加它的立體效果，再畫出尾尖就可以了。接下來就要給頭部上色了。
給頭部上色，先用深黑圈出眼睛，再用黑加花青過渡頭部即可。最后再用純赭石把肚子下面提一下亮度；用黑加赭石提一下腿的邊緣輪廓，再用赭石描上色即可。
印章顏色就用朱紅色，描出輪廓即可。到此，這幅刻瓷就制作完成了。按照此方法，還可以制作同類的其他作品，只要掌握其制作規(guī)律和注意要點(diǎn)，對(duì)這類刻瓷的制作就比較容易些了。這種刻瓷手法表現(xiàn)的畫面比較簡(jiǎn)潔，但絕不缺乏美感，也不會(huì)顯得很單調(diào)。
三、金石刻法的介紹
薄意刻法到此就介紹完了，最后再介紹一種金石刻法，這種刻法是由傳統(tǒng)金石篆刻演變而來的，所以叫做金石刻法。與前面介紹的薄意刻法相比，此刻法的特點(diǎn)是刀痕深，線條明快，干凈利落，用最簡(jiǎn)練的線條去表現(xiàn)畫面，重點(diǎn)是用線條的粗細(xì)、深淺來體現(xiàn)畫面的變化，用刻刀的鈍、挫來表現(xiàn)畫面的筆墨神韻，但沒有層次的變化和立體效果。下面我們就以一幅名為《得大自在》的人物刻瓷畫為例為大家詳細(xì)的介紹。
繪制底圖、拓樣等與上面我們講的方法一樣，只是底圖上線條粗的地方要勾出雙邊，目的是刻制的時(shí)候會(huì)比較方便。
1、刻制
拓完樣后我們就開始刻制了。俗話說手巧不如家伙好，得會(huì)靈活使用各種刀頭�？讨茣r(shí)先用細(xì)刀頭刻制畫面上的細(xì)線條，主要用側(cè)刀進(jìn)行刻制。再用粗刀頭刻粗線條，根據(jù)線條的粗細(xì)選擇合適的刀頭，刻較粗線條的時(shí)候要注意，把握好刻刀的角度，注意頓筆的時(shí)候刀痕要深，起筆下刀的時(shí)候要輕，頓挫表現(xiàn)要流暢。在刻粗線條的時(shí)候，深度要深，刻刀要拖著走，這樣才會(huì)使刀痕深入。比如在刻人物衣角的時(shí)候，如果刻線的時(shí)候刀頭還是不夠?qū)捑蛽Q一個(gè)圓頭刀頭，這樣刻出來的線條顯得更圓潤、流暢，刻出的線更粗一些。最后再用普通的平刀頭，把落款刻出來，檢查一下沒有漏刻的地方就可以了。
2、打磨
接下來就要對(duì)臉部進(jìn)行打磨，主要是把臉部的瓷釉磨掉，使表面呈麻面狀，注意一定要磨平，不要有凹凸不平的現(xiàn)象，以免上完色后會(huì)出現(xiàn)陰陽臉。同時(shí)再把臉、手、腳這些露在外面的人物的皮膚和肩上的拐杖也同樣磨去瓷釉。打磨完成后再用清水清洗干凈，之后把水擦干即可上色了。
3、上色
由于我們所刻的人物皮膚是肉色的，因此我們先用純赭石把臉突起的地方鋪一層底色，如額頭、顴骨、耳唇和下巴等部位。切記顏色不能過重，因?yàn)榻酉聛磉�要進(jìn)行罩色。等第一遍上的顏色干了以后再進(jìn)行罩色，涂色一定要均勻，如果罩一遍色就可以達(dá)到預(yù)期效果就不用再罩了，反之，則要繼續(xù)罩色。上色時(shí)，一定要避開牙齒。
給拐杖上色時(shí)同樣用赭石先鋪一層底色，鋪色時(shí)要注意濃、淡、干、濕。就是把筆的水分掌握好，多了會(huì)流水，少了會(huì)有色痕。有些地方顏色不夠，還可以再用筆點(diǎn)一下，進(jìn)行補(bǔ)色。凸起部位顏色不足可以再加深一點(diǎn)顏色，臉部上好顏色后牙齒一定要留白。
手腳的輪廓線用淺黑色進(jìn)行勾勒，畫皮膚的輪廓線時(shí)墨色不能太濃，否則會(huì)過于死板，要注意線條的起伏變化。
畫臉時(shí)先畫嘴部，一遍怕畫壞了，可以畫輕一點(diǎn)，再進(jìn)行補(bǔ)色。然后依次向上畫出鼻子、眼睛、眉毛等，接著把頭部輪廓畫出來，最后再把臉、手、腳的輪廓進(jìn)行一遍補(bǔ)色。用同樣的方法把拐杖的輪廓也畫出來。用純黑色畫出衣紋，上色時(shí)要注意筆的頓挫要自然。最后再把落款、印章上好色即可。金石刻法到這里就為大家介紹完成了，這種刻法主要要求我們有繪畫功底，能熟練使用筆的抑揚(yáng)頓挫，審美能力強(qiáng)，再加以練習(xí)，對(duì)此類刻瓷制作就基本順手了。這種手法的刻瓷作品整體看上去比較輕快，線條簡(jiǎn)練，讓人感覺整個(gè)畫面得體，清新明快。至此，刻瓷的幾種刻法就介紹完成了，您瞧，這一幅幅由不同手法刻制而成的刻瓷作品是不是極具誘惑力呢，人物、山水、花鳥、書法……凡是能著墨于紙上的事物，無不可“繡”于瓷器之上。叮叮咚咚，經(jīng)過一番刀雕斧鑿，瓷賴畫而顯，畫依瓷而傳，藝術(shù)家們稱贊其“觸有手感、觀有筆墨”。瓷藝術(shù)近年來得到較大的發(fā)展，隨著產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，其藏品地位也被接受，特別是海外市場(chǎng)更為認(rèn)可。
