雍正時期青花瓷的款識多而雜。有本朝官窯款，有民窯款，有仿款，每一類款識又有許多種寫法。

　　官窯款有專人題寫，因此各類瓷器上的字體大致相同。常見的官窯款是“大清雍正年制”、“雍正年制”、“雍正御制”三種題款。楷書款早期為三行雙圈，晚期為雙行雙圈或雙框。楷書款筆法挺拔峻峭，結(jié)構(gòu)方正均勻。早期款略帶宋體字風(fēng)格，橫平豎直，橫細(xì)豎粗。中后期的橫豎粗細(xì)大體一致，字體極為工整漂亮，成為雍正楷書的自有風(fēng)格。清代官窯篆書款大量出現(xiàn)是自雍正朝開始的。篆書款也有雙行六字、三行六字、雙行四字的。字體筆畫粗細(xì)大體一致、工整漂亮�？傮w來看，雍正官窯款主要是“大清雍正年制”六字楷書款。其次是六字篆書款和四字篆書款。四字楷書款少。一般大件琢器普遍是六字篆書款，中小件器物又多是寫楷書款，個別也寫篆書款。

清雍正青花雙圈花卉盤

 　　仿明代款識有“永樂年制”、“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“成化年制”、“大明嘉靖年制”。但也有仿明代器物寫本朝官款，有的寫仿款，有的不寫款。另外比較特殊的是青花四聯(lián)瓶，在每一個瓶底分寫一字，加在一起正好是“雍正年制”四字款。青花六聯(lián)瓶是在中間小瓶的足內(nèi)寫“大清雍正年制”六字篆書款。 

　　民窯“大清雍正年制”雙行六字楷書、篆書款皆有。字體明顯不如官窯工整，筆力欠佳。仿宣德、成化、嘉靖、萬歷等官窯款不少，但與真款相比形神皆相差甚遠(yuǎn)�；ㄑ嚎畈粌H在粗瓷上有，在細(xì)瓷上也大量出現(xiàn)。還有鼎、爐、靈芝、如意等實物款。 

　　雍正青花中的堂名款，與康熙青花相比要少得多，主要有“郎吟閣制”、“敬恩堂”、“椒聲館”、“慶宜堂”、“養(yǎng)和堂”、“燕喜堂”、“立本堂”等。

　　雍正青花瓷在造型上既有繼承也有發(fā)展，結(jié)構(gòu)精巧，器型圓柔纖麗，修長俊秀，陳設(shè)與實用保持完美的結(jié)合，形成高雅而樸實的藝術(shù)風(fēng)格。雍正青花善于博采眾長，無論是仿古銅器式樣，還是對于自然界的花果形態(tài)，如瓜、石榴、海棠花等，不是單純機(jī)械的模仿，而是以簡潔、洗練的手法來增強(qiáng)其清秀的表現(xiàn)力。雍正官窯中期開始基本不再制作康熙時期的觀音尊、棒槌瓶、馬蹄尊、鳳尾尊等器物，瓷器足部處理也沒有前期常見的臺階痕、雙圈足，均為滾圓的“泥鰍背”，用手撫摸十分潤滑，俗稱“燈草根”。除了日常生活用的盤、碗、碟、酒杯、盅及各種小件文房用具外，還有許多大件琢器及創(chuàng)新式樣。創(chuàng)新器型如琵琶尊、燈籠尊、牛頭尊、四聯(lián)瓶、貫耳斜肩大瓶、貫耳六方大瓶、八方扁瓶、如意耳瓶和海棠式果瓶等。仿永樂、宣德、成化作品，如一束蓮大盤、雞心碗、纏枝蓮?fù)�、�?zhí)壺、天字罐、十六子小罐等，仿品制作規(guī)整，造型細(xì)巧，打磨精致。其中纏枝蓮大盤、一束蓮大盤是雍正時期仿得最多的，質(zhì)量超過永宣時期。 

　　碗類：有撇口、斂口、花口、有馬蹄式、墩式、折腰式等，以折腰式最為流行。碗壁普遍較薄，口、足處理很精細(xì)，有圈足和臥足兩種，圈足切削整齊，比較大。民窯青花足內(nèi)有砂底，帶旋坯痕。

　　瓶類：有玉壺春瓶、象耳折角方瓶、桶式瓶、蒜頭瓶、葫蘆瓶、雙耳六方瓶、直口瓶、賞瓶（賞賜之用）、燈籠瓶（形似燈籠）、四連瓶、六連瓶、撇口瓶、橄欖瓶、梅瓶等。梅瓶口沿比前期要薄，既有清代的豐肩式和撇口大梅瓶，也有仿明永樂、宣德的溜肩式樣。天球瓶有細(xì)砂底和釉底兩種。

　　尊類：造型古樸，多是皇室的大型陳設(shè)器。一般高度在50-70厘米。有如意耳尊、雙螭耳尊、燈籠尊、蒜頭大尊、撇口圓腹大尊、侈口尊、象耳尊等。 

　　總體看，有清一代，雍正瓷器是最完美的，具有鮮明的時代特征，構(gòu)思別致，每尖器皿都有多種式樣。小件器皿線條柔和含蓄、輕巧俊秀，追求實用與美觀的統(tǒng)一。大件琢器端莊典雅，講究線條變化，質(zhì)樸古拙，剛中帶柔，注重上下比例之間的協(xié)調(diào)、空間關(guān)系的適度、整體的統(tǒng)一，可以說厚重古拙與輕盈秀麗兼而有之，達(dá)到了“增一分則長，減一分則短”的程度。