“漂浮的風(fēng)景”劉建華個(gè)展昨天下午在張江當(dāng)代藝術(shù)館開幕。這個(gè)展覽實(shí)際上只有一件作品，也可以說是由成百上千件作品構(gòu)成。一眼望去，整個(gè)展廳里被無數(shù)白色的陶瓷器具填滿，而它們在地面上形成了一幅立體而具象的沙盤地圖——那是外灘和陸家嘴。
但當(dāng)你俯身細(xì)看就會(huì)發(fā)現(xiàn)，那些鱗次櫛比的樓群，那些上海的標(biāo)志性建筑，并非按比例縮小的實(shí)體模型，而是一些再平常不過的陶瓷的壇壇罐罐。在樓群的下方，則是數(shù)不清的各種日常所見之物。有讓人感覺輕軟的書本、玩具、鞋帽，也有意味著強(qiáng)悍和暴力的榔頭、坦克、槍械、戰(zhàn)斗機(jī)，還有家用電器等商業(yè)時(shí)代的品牌產(chǎn)品。這些繁復(fù)瑣碎的日常形象，填充了每一條街道、每一個(gè)社區(qū)。遠(yuǎn)方有飛機(jī)起降，有高速列車穿越人煙稠密的城市。
白色陶瓷，這種材質(zhì)的意義這時(shí)候就浮現(xiàn)了出來。它是白色的，因?yàn)槌槿チ四切┤粘Ｖ镌鹊睦_紛色彩，而整體上形成了一種肅穆寧靜的氛圍，甚至顯得不真實(shí)、詭異、冷酷。而陶瓷易碎的特性，又讓人生出恍惚。不管是暴力的還是柔軟的，都那么脆弱不堪。即便高高的樓臺，也只是后世塵煙。
這樣的感覺，在龐大的“外灘地圖”對面得到對應(yīng)。一件名為“水中倒影”的作品孤懸墻上。那是陸家嘴金融區(qū)幾幢著名建筑的陶瓷浮雕，但卻像是水中的倒影一樣扭曲變形，如同鏡花水月。在高速變遷、匆忙追趕的時(shí)代中，每種真實(shí)的存在，都有可能被轉(zhuǎn)換成不真實(shí)的感受。從一件玩具，到一個(gè)城市，莫不如是。
從2003年參加威尼斯雙年展的計(jì)劃《威尼斯地圖》開始，劉建華把眾多毫無關(guān)聯(lián)的單個(gè)陶瓷造型組合成整幅地圖，并以某些特定造型隱喻都市風(fēng)景中的某種特定涵義。后來，這組作品開始了在世界各地的旅行，都柏林和紐約的市民都曾在當(dāng)?shù)氐拿佬g(shù)館和畫廊里饒有興味地見識過劉建華版本的本城地圖，曼哈頓和朝鮮半島的形象也都曾出現(xiàn)在他的作品中。如今，這組作品終于變身上海，拼合出上海地圖中最著名、最易于識別的外灘部分。
看到劉建華的這組作品，很容易讓人想起北京藝術(shù)家展望。以不銹鋼太湖石作品著稱的展望，有一件作品是將不銹鋼的鍋碗瓢盆，拼合出恢弘的北京城。表面上最大的區(qū)別在于，展望的材質(zhì)是不銹鋼，而劉建華的作品是白色陶瓷。但實(shí)際上表達(dá)的意思卻南轅北轍。展望的不銹鋼北京，或許是顯示了剛強(qiáng)的權(quán)力中軸線，在鍋碗瓢盆的庸常生活中也無所不在。而劉建華所呈現(xiàn)的，則是一種易逝、虛幻的美學(xué)。
“漂浮的風(fēng)景”創(chuàng)作其實(shí)很早，2001年藝術(shù)家劉建華就已經(jīng)開始創(chuàng)作《日常·易碎》系列。20多年來，在雕塑和裝置中嘗試過木材、玻璃鋼、陶瓷、不銹鋼等多種材料之后，他還是鐘情于陶瓷。他的陶瓷作品，也都是在上海的工作室內(nèi)制作模型，然后拿到景德鎮(zhèn)燒制的。這很可能源于劉建華的一些個(gè)人情結(jié)，他出生于江西，最初在景德鎮(zhèn)學(xué)習(xí)陶瓷工藝。那里是他藝術(shù)的起點(diǎn)。
