方國興，上世紀(jì)80年代末就憑扎實(shí)的臨池功夫——從鄧石如入手的篆書及從魏碑入手的楷書、隸書，在國內(nèi)書壇占據(jù)一席之地。多年以后，這位江西的實(shí)力派書法家并沒有在書法的成績前止步，而是投入到中國畫傳統(tǒng)花鳥畫的鉆研中去了。并且，上世紀(jì)90年代初期，他還開始揣摩瓷器繪畫，并進(jìn)行了大量釉料燒成試驗(yàn)和瓷上繪畫創(chuàng)作。如今，展廳展出的那些水平齊整、功力超凡的書法、花鳥畫和瓷上繪畫作品，令人不由得對藝術(shù)家孜孜不倦的探索精神肅然起敬。

　　就書法而言，方國興在1987年即被《書法》雜志評為“全國37位優(yōu)秀中青年書法家之一”、“現(xiàn)代50位書法名家之一”。業(yè)內(nèi)人應(yīng)該知道，那時(shí)候書壇的“名角”不多，能闖出名聲來的多是實(shí)力派。看看和方國興列在一起的那些名字，費(fèi)新我、王遐舉、啟功、沈鵬……等等，都是響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋�。而且，其中有些人已不在人世了。方國興如今雖然興趣重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到國畫與陶瓷，在書壇似不太活躍，但目前他仍擔(dān)任著中國書法家協(xié)會鑒定評估委員會委員、江西省書法家協(xié)會副主席等職務(wù)。

瓷畫-100件青花瓷瓶《金玉滿堂》

　　國畫他專攻寫意花鳥。以書入畫、意境古雅是他作品的特點(diǎn)。他的畫區(qū)別于一般畫家的顯著之處，就是線條帶有強(qiáng)烈的書法意味。無論蘭葉的“交鳳眼”，竹葉的“介”字，老梅遒勁的枝干，寫的意味非常足，從線條里完全可以感受到他篆書、魏碑的線條趣味。且線條在凝與澀的運(yùn)行中張力十足、韻味醇厚。這一點(diǎn)，是沒有書法修養(yǎng)的畫人難以企及的。許多畫人的書法，“畫”字意味多、“寫”字意味少，與專業(yè)的書法并不是一回事，線條美感也是不一樣的。從這個(gè)意義上講，以專業(yè)的書法線條入畫，并有機(jī)地融合在畫面中，成就了方國興花鳥畫最大的看點(diǎn)。

　　在陶瓷藝術(shù)方面，他把景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)瓷畫工藝和中國水墨畫進(jìn)行了全新的融合，兼容并蓄，把精妙的書法線條、傳統(tǒng)中國花鳥畫的寫意及潑墨、潑彩方法巧妙地融入瓷畫中，使其作品既有瓷藝畫的工藝性，更具中國畫的寫意性、抒情性，尤其表現(xiàn)“梅蘭竹菊四君子”極為傳伸。他的瓷藝畫，既有瓷畫的傳統(tǒng)美，更具有中國畫的寫意美，形神兼?zhèn)�，極富個(gè)性。

　　當(dāng)代藝壇，書法好又能作傳統(tǒng)中國畫的，有不少；在陶瓷界，能瓷畫又擅紙畫的，當(dāng)然也能找出一些；搞陶瓷的書法水平好的，已是少見了；而能在書法、國畫、 陶瓷三個(gè)領(lǐng)域，同時(shí)具備專業(yè)水平的，在當(dāng)今國內(nèi)藝壇來看，尚不多見。所以，方國興走的這條獨(dú)特的藝術(shù)之路，相信對許多從藝者會有啟發(fā)。