南宋龍泉鬲式爐

　　上海 錢漢東

　　大英博物館是全球最大的綜合性博物館，也是收藏中國(guó)流失文物最多的博物館。作為中國(guó)古陶瓷研究者，筆者渴望欣賞那里收藏的中國(guó)陶瓷器。在英倫島國(guó)，我決然放棄參觀倫敦市容的機(jī)會(huì)，懷著期待和激動(dòng)的心情，早早地來(lái)到了大英博物館。

　　大英博物館又稱國(guó)立歷史、考古、藝術(shù)及民俗學(xué)圖書館和博物館，與美國(guó)紐約的大都會(huì)博物館和法國(guó)巴黎的盧浮宮并稱世界三大頂級(jí)博物館。大英博物館作為世界上最早向公眾開(kāi)放的博物館之一，它的創(chuàng)立年代可上溯至1753年。在長(zhǎng)達(dá)250多年的漫長(zhǎng)歷程中，大英博物館的藏品已經(jīng)突破600萬(wàn)件，來(lái)自世界各地。藏品包括浮雕、版畫、徽章、錢幣、手稿、書籍、陶瓷、青銅器、書畫等，涉及的范圍極為廣泛。該館為此設(shè)立了古代埃及部、古代希臘羅馬部、古代英國(guó)及中世紀(jì)部、古代西亞部、東方部等10個(gè)部門，對(duì)這些數(shù)量驚人的文物藏品進(jìn)行管理和研究。

　　第33號(hào)展廳是專門陳列中國(guó)文物的永久性展廳，文物收藏豐富精彩，令人難忘。這里向人們展示的是一部輝煌燦爛的中華文明史，遠(yuǎn)古石器、新石器時(shí)期的玉器及彩陶、商周青銅器、魏晉石佛經(jīng)卷、唐宋書畫、明清瓷器等，中國(guó)歷史上各個(gè)時(shí)代登峰造極的國(guó)寶，可謂門類齊全，應(yīng)有盡有。據(jù)說(shuō)這里收藏的中國(guó)文物多達(dá)2.3萬(wàn)件，長(zhǎng)期陳列的約有2000件。

　　徜徉在33號(hào)展廳，華夏古代文明的代表作一一展現(xiàn)眼簾：六千多年前的半坡聚落的紅陶盆及尖底瓶，新石器時(shí)代的玉琮和馬家窯文化彩陶，商周時(shí)期的青銅尊、鼎，秦漢時(shí)期的銅鏡、陶器、鐵劍，六朝時(shí)期的金銅佛，隋代白色大理石佛像，唐代三彩器物，宋、元、明、清各代的瓷器，以及甲骨文、竹簡(jiǎn)、刻本古書、書畫、地圖、銅幣、絲綢、景泰藍(lán)、漆器、鼻煙壺…… 展品中陶瓷器占70%左右，凸顯出“china”的地位，讓人大飽眼福。

　　從中國(guó)最早的原始青瓷一直到明清的青花、五彩瓷，展出的全是各個(gè)朝代各大名窯的精品，價(jià)值連城。不少器物我是第一次見(jiàn)到，有的雖是多次在圖錄中看到，如今算是識(shí)得“廬山真面目”。廳中央墻上的巨幅壁畫尤其引人注目，它來(lái)自山西清涼寺。壁畫上畫有三位菩薩，體現(xiàn)了盛唐人物繪畫的風(fēng)格。壁畫前放著3尊三彩瓷雕塑：左為明代的道人，中為遼代的羅漢，右為笑口常開(kāi)的明代彌勒。中間這尊來(lái)自河北易縣八佛洼的遼代羅漢，眉慈目秀，目光炯炯有神。它釉色滋潤(rùn)，高約兩米，如此大型瓷塑，實(shí)乃稀世珍寶。

　　馬家窯彩陶位于進(jìn)館的右側(cè)，我在那里站了很久，默默地與那尊富有激情的渦旋紋彩陶罐對(duì)話。我身旁的一對(duì)老外夫婦帶著孩子，不住地贊嘆馬家窯彩陶的精美，孩子在十分專注地欣賞。遠(yuǎn)古文明與先民的生活息息相關(guān)，那時(shí)的人們幾乎都傍水而居，整個(gè)歐洲的城市也幾乎都建在江河海邊。懷著對(duì)滔滔江水的崇拜和敬畏，馬家窯先民把自己的感受真切地描繪在彩陶上。馬家窯彩陶上那流暢自然的線條，帶給觀賞者的不僅是流動(dòng)的節(jié)奏和妙不可言的韻律，而且透露了先民們的生活信息和生活理念。

　　宋代五大名窯瓷器這里也有展示。汝窯瓷器，天下傳世品不超過(guò)百件，國(guó)家的大博物館里有一件汝窯瓷器就是了不得的事情。早在南宋時(shí)期汝窯瓷器已十分罕見(jiàn)，南宋周《清波雜志》云：“汝窯宮中禁燒，內(nèi)有瑪瑙末為釉，唯供御揀退，方許出賣，近尤難得。”明清兩朝談及宋代名窯，首推汝窯。正是物以稀為貴，后世談瓷者對(duì)汝窯往往津津樂(lè)道。但這里一下子展出汝窯瓶、洗、碗、茶盞等6尊，且造型典雅，釉色素淡，其高貴精美程度，可與臺(tái)灣故宮博物館所展汝窯器相媲美。這里還有一件寶物值得一提，即遼代白瓷有翼美人魚提梁壺，可能是文房用品，也可能是祭祀禮器，器形雖不大，但精巧無(wú)比，看得出工匠是費(fèi)了心思的，讓人遐思無(wú)限。

　　元代磁州窯人物故事枕，畫工精巧，用筆嫻熟，下面有落款“漳濱逸人制”。元代統(tǒng)治者入主中原后，廢除了科舉制度，讀書人蒙受極大的屈辱，一部分沒(méi)有出路的文人迫于生計(jì)，只好降低身價(jià)，被迫放棄“學(xué)而優(yōu)則仕”的傳統(tǒng)道路，不惜委身加入磁州窯創(chuàng)作之列，他們的加盟，推動(dòng)了磁州窯工藝水平的提升。

　　元青花如今在國(guó)際拍賣市場(chǎng)上拍出了天價(jià)。這里展出的一大批元青花，讓人看得眼花繚亂。那件魚蓮紋大盤足有二尺見(jiàn)方，畫面相當(dāng)傳神，四周水草豐盛，中間鱖魚生動(dòng)。外圈的蓮花紋構(gòu)圖也十分巧妙，蓮“中通外直，不蔓不枝”，寓意深長(zhǎng)。

　　明代五彩、青花瓷器展品幾乎都是景德鎮(zhèn)燒制的官窯器，五彩繽紛，花枝招展，正合西洋人喜歡華貴熱鬧的個(gè)性特點(diǎn)，極具觀賞的藝術(shù)效果。最名貴的要數(shù)明成化的斗彩雞缸杯。據(jù)趙汝珍著《古玩指南》記載：“明成化窯斗彩雞缸杯，現(xiàn)存僅三只。”而大英博物館就有兩只，真讓人大開(kāi)眼界。明成化年間一改永樂(lè)、宣德以來(lái)雄健豪放的制瓷風(fēng)格，瓷器造型玲瓏秀麗，色調(diào)柔和寧?kù)o，胎釉細(xì)潤(rùn)晶瑩，畫面淡雅幽婉，以其輕盈娟秀的風(fēng)韻獨(dú)步一時(shí)。尤其成化斗彩瓷，是我國(guó)制瓷史上的空前杰作。成化皇帝有戀母情結(jié)，后宮美女如云，可他卻偏偏寵愛(ài)比他大18歲的萬(wàn)貴妃，到了40歲時(shí)還無(wú)子，朝廷上下都十分焦慮。宮廷太監(jiān)制作起嬰戲圖、百子圖等，祈盼皇帝早生王子，傳承皇位，這些圖案在民間流傳開(kāi)來(lái)�；蛟S是出于成化皇帝賞賜后宮的需要，器物都比較精細(xì)巧妙，故俗有“成化無(wú)大器”之說(shuō)。明正德皇帝在位16年，縱情聲色，后因大興土木不惜掠奪人民土地，激起反抗。正德年帶款五彩瓷器比較少見(jiàn)，這里展示的香爐、花瓶、碗盆等都是難得一見(jiàn)的珍寶。

　　工藝精巧的明代陶塑民居建筑群落模型，灰陶制作，初看還以為是東漢時(shí)期的陪葬品，但看到其中主廳前的一把椅子為明代風(fēng)格，這才知是明代的東西。漢時(shí)還沒(méi)有桌椅的概念，人們席地而坐，用的是案幾。這里館藏的一座明代五進(jìn)陶塑建筑，有牌樓，有壁照，有廂房等，氣勢(shì)不凡，令人耳目一新。這應(yīng)是豪門或大戶人家的宅院的縮影，為研究明代建筑提供了重要實(shí)物。

　　展品中數(shù)量最多的要算龍泉青瓷和德化白瓷，造型、釉色出神入化。其與同時(shí)期歐洲及古埃及等文明的粗俗藍(lán)釉陶器相比有著天壤之別。碧綠如湖水的龍泉青瓷和潔白似冰雪的德化白瓷是我國(guó)最早進(jìn)入西歐的瓷器之一，故有特殊的地位。宋、元、明三代最好的龍泉青瓷器都聚集在這里，有香爐、佛像、葫蘆瓶、蓮花碗等，造型別致，流暢典雅，釉色精美。明代龍泉青瓷初到法國(guó)巴黎，即在上流社會(huì)引起轟動(dòng)。據(jù)說(shuō)法國(guó)人被它青翠典雅的釉色所陶醉，一時(shí)又找不到恰當(dāng)?shù)脑~語(yǔ)來(lái)形容這美麗的釉色。當(dāng)時(shí)法國(guó)正上演《牧羊女亞司泰來(lái)》，該劇描寫牧羊人雪拉同和牧羊女亞司泰來(lái)的愛(ài)情故事。雪拉同出場(chǎng)時(shí)穿一件非常漂亮的青色衣裳，人們認(rèn)為只有舞臺(tái)上雪拉同那件衣裳的顏色，才能與龍泉青瓷的釉色匹敵，因此歐美國(guó)家稱龍泉青瓷為“雪拉同”。馬克思當(dāng)年曾在大英博物館閱覽室撰寫他的偉大著作《資本論》，在這個(gè)閱覽室的書架上，也有不少精美的德化白瓷佛像陳列。明代瓷塑大師何朝宗或其他工藝師的精品造型非常精美，英國(guó)人對(duì)德化白瓷的偏愛(ài)程度在此可見(jiàn)一斑。