他的品牌植入受眾群主體性很強(qiáng)，跨越時(shí)空的能力也很強(qiáng)，幾乎不受年代的限制。這就是為什么有的演員從20歲到60歲都是著名演員，他可以穿越時(shí)空；有些演員則可能20歲前后登峰造極，一到30歲以后就沒(méi)戲了，其實(shí)質(zhì)是不會(huì)表演。到了趙本山，他演了20年，還戴那頂帽子，還穿那套中山裝，只是由于老了，帽子和中山裝由灰色換成了深藍(lán)色，但其品牌主體卻一直沒(méi)變，且還不斷生發(fā)著新的笑料。因?yàn)樗粫?huì)自我重復(fù)，便能不斷刺激觀眾的興奮度，就像一個(gè)做妻子的不斷改變發(fā)型和服飾，總想在扮相上給自己丈夫新鮮感一樣。
   
　　小沈陽(yáng)系客體進(jìn)入演藝市場(chǎng)，模仿來(lái)的東西是受時(shí)空制約的

　　與“小品王”趙本山主體進(jìn)入演藝市場(chǎng)不同，小沈陽(yáng)屬于客體進(jìn)入，所有東西都是模仿來(lái)的，扮相會(huì)受時(shí)空制約。趙本山年輕的時(shí)候扮女性很像，老了開(kāi)始轉(zhuǎn)變，聲音也沙啞了，但還是有其獨(dú)到的品位和意味。

　　小沈陽(yáng)演藝生涯結(jié)束時(shí)間早晚，取決于觀眾的審美疲勞速度

　　小沈陽(yáng)的主體笑料非常薄弱，主要以模仿為主。他模仿劉德華﹑劉歡﹑張雨生﹑刀郎，還有其他女性藝人。對(duì)于這樣的模仿，觀眾一次興奮﹑兩次新鮮﹑三次過(guò)癮，那第四次呢？等到第四次，小沈陽(yáng)還能以什么奉獻(xiàn)給觀眾？長(zhǎng)此以往難免出現(xiàn)審美疲勞。他越是密集地表現(xiàn)自己，觀眾的審美疲勞產(chǎn)生的速度就越快，其演藝生涯死亡的時(shí)間就會(huì)越早。除非他有后續(xù)的班底，不斷地給他填裝新的東西，不斷地給他提供多元化的笑料，讓人們的眼睛始終發(fā)亮。

　　大家都公認(rèn)，2008年的央視春晚是近5年來(lái)最好的一屆，就是因?yàn)槠渲黧w的即原創(chuàng)的審美水準(zhǔn)越來(lái)越高了，另外它還給了人們很多意外，像中國(guó)著名的兩個(gè)男歌手和兩個(gè)農(nóng)民唱美聲﹑周杰倫跟宋祖英相搭檔，還有劉謙的魔術(shù)等等都是意外。而趙本山的小品則也一掃此前所有的模型，帶來(lái)了小沈陽(yáng)﹑畢福劍和鴨蛋。在《不差錢(qián)》這個(gè)小品里，且不說(shuō)趙本山和小沈陽(yáng)，單只是拿掉畢福劍和鴨蛋也同樣不行，這又帶來(lái)了一個(gè)意外，卻也使得所有人滿意，而之所以滿意就是由于它充滿著審美的意外驚喜。

　　同理，如果市場(chǎng)營(yíng)銷能給消費(fèi)者帶來(lái)購(gòu)買(mǎi)激情，往往是由于其營(yíng)銷手段超越了消費(fèi)者，給他們帶來(lái)了新的刺激。要只是一味地自我重復(fù)的話，消費(fèi)者就會(huì)產(chǎn)生審美疲勞，驚喜全無(wú)了。