安靜穩(wěn)定的環(huán)境能給予陶藝家專注、執(zhí)著的創(chuàng)作心境�！�
在“千年陶都”石灣，心懷濃得化不開的石灣情結(jié)，一大批陶藝家分散在以南風(fēng)古灶為坐標(biāo)的周邊區(qū)域。此間，一群60后、70后的青年陶藝家把腳步停留在青柯村——— 一個(gè)隱藏在車水馬龍的主干道以及諸多建陶衛(wèi)浴商鋪后面的傳統(tǒng)村莊。
沿著村道走進(jìn)去，數(shù)十家陶藝工作室“蝸居”在舊廠房里，沒有門牌、沒有招牌，用現(xiàn)代流行詞來形容，曾經(jīng)作為陶藝從業(yè)者中的“蟻?zhàn)?rdquo;青年陶藝家們，就是在這里追逐著他們的光榮與夢想，致力于石灣公仔的創(chuàng)新與發(fā)展�，F(xiàn)在，他們有的成了國家級大師，有的在陶藝界中獨(dú)樹一幟，當(dāng)然，更多的年輕人還在默默為生存而奮斗。
這是怎樣的一個(gè)村莊？他們?yōu)槭裁磿奂诖说兀窟@個(gè)舊村莊為他們帶去了怎樣的創(chuàng)作心境？未來，他們還將走向何方？伴隨他們成長的青柯村的未來又將怎樣，青柯留給新的城市空間以何種啟示？
現(xiàn)狀
石灣的基因，村莊的靜謐，留住他們的腳步
從車流擁擠的江灣路進(jìn)入青柯村，你會發(fā)現(xiàn)這里的地勢依舊是蜿蜒的丘陵地貌，但眼前人跡的活動卻似乎有些割裂，既有外來人隨意晾曬在房門口的襪子、內(nèi)衣，也有陶藝家堆積在門前的稀有原料。
在文化凸顯城市發(fā)展“軟實(shí)力”的背景下，國內(nèi)部分城市致力于打造風(fēng)清水闊、環(huán)境優(yōu)美、交通便捷、擁有現(xiàn)代化設(shè)施的藝術(shù)家村。但對于石灣陶藝家來說，藝術(shù)創(chuàng)造環(huán)境并非硬件的刻意打造。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，有30多位陶瓷藝術(shù)家們就租住在江灣路與季華路交叉處的青柯村里。
廠房上端，文革時(shí)期的紅五星依舊隱約可見，有些年頭的舊廠房與周圍的小作坊和村屋為鄰，門前堆積著從三水挖來的黃泥、從龍江買來的龍江石。“東方陶塑”四個(gè)字卻很不顯眼，走進(jìn)里間不到10平方米的創(chuàng)作室，卻也立刻讓人感覺幽靜清涼。在“劉勝記”第五代傳人的身份標(biāo)簽之下，劉兆津大師1997年從石灣美陶廠辭職出來后，就把工作室設(shè)在了青柯，在這里幾乎推掉全部應(yīng)酬，專心創(chuàng)作。
1986年來到佛山打拼的青年陶藝家羅傳也把腳步停留在了青柯村，并于1990年成立博云陶坊陶藝工作室。“這里最早是外來工聚集的村子，我也是外來工，剛剛出來創(chuàng)業(yè)就把房子租在了青柯村。一租就是十多年。”他打趣說：“現(xiàn)在看來，這里不算幽靜，交通也并不方便，但好在沒有外人打擾，心里清凈。當(dāng)然，這里對外交流也比較麻煩。”
剛剛獲評國家級大師榮譽(yù)的黃志偉，于2004年把工作室設(shè)在了青柯街入口處，交通條件顯然便利很多。但從喧鬧的衛(wèi)浴城大街上看過去，他的工作室同樣沒有掛出招牌，而只有樓上的小旅館招牌最為惹眼。“這是由原來鞋廠改造的辦公地，創(chuàng)作室和加工生產(chǎn)車間都設(shè)在這里，同時(shí)還辟出了專門的展示室，迎接前來參觀的朋友和收藏家。”樓上是一家小旅館，大師工作室與其相安無事。
但也就在筆者拜訪劉兆津的時(shí)候，剛剛買下新屋的他，正忙著在自己家里騰出兩三間房，希望為自己的作品做一個(gè)精美的展廳。“工作室的環(huán)境你都看到了，不少朋友和收藏家都希望我能有一個(gè)展示作品的展廳。”事實(shí)上，他很羨慕宜興、景德鎮(zhèn)的陶藝大師們。“他們的工作室和展示室環(huán)境讓我們真的很羨慕。”
回眸
用三輪車出貨的年代，他們是最早感知市場溫度的一代人
青柯村村民大都把房屋密集地建在了靠近青柯街的一側(cè)，青柯街上青柯衛(wèi)浴城經(jīng)營著上百家大大小小的衛(wèi)浴品牌。就在村民的小洋樓和周邊拔地而起的新樓盤中間，蓋于上世紀(jì)六七十年代的高齡舊廠房就掩映其中。舊村深處，因緣際會，30多位陶藝家陸續(xù)落腳此地。
這片洼地成為年輕人從石灣美術(shù)陶瓷廠出來后，最早感知市場溫度的地方。
羅傳和劉兆津都是上世紀(jì)90年代從石灣美陶廠出來“闖世界”的。“自己出來面對收藏者，面對社會大眾，我們在這里搜集到了第一手的信息，結(jié)合石灣陶的發(fā)展趨勢和市場信息，及時(shí)調(diào)整和改變自己的經(jīng)營思路。”盡管很多時(shí)候，他們會感慨“自己出來跑，真的很累”。
美國“9·11”事件發(fā)生以前，靠外貿(mào)出口訂單率先從市場經(jīng)濟(jì)中賺得第一桶金，是青柯村一帶很多陶藝家在汗水中走出的第一步。“當(dāng)時(shí)的青柯村，道路條件比現(xiàn)在更不便，陶藝家們與工人一起拉著三輪車運(yùn)送陶瓷出村，貨柜車就等候在大馬路上。”至今，陶藝家羅傳還記得自己和工人拉三輪車出貨的情景，有時(shí)需要大批量出貨的時(shí)候，才會出錢雇貨車七拐八拐進(jìn)入村里。
“9·11”以后，國際市場環(huán)境發(fā)生急劇變化，石灣陶藝家們依靠大批量國外訂單生存的日子結(jié)束了。“可 以說，‘9·11’對于地球這端蝸居在青柯村的陶藝家們來說，都是感受深刻的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。”一位陶藝家說，生存問題逼著青年陶藝家們尋找未來的出路。
在對藝術(shù)與市場的探索中，“蝸居”于簡樸的創(chuàng)作環(huán)境，對于他們中的一部分人來說，榮譽(yù)和成就卻是水到渠成、自然而然�，F(xiàn)在，這里發(fā)展起來的陶藝家有的成了國家級大師，如黃志偉；有的在紅色題材陶塑創(chuàng)作中脫穎而出，受到好評，如劉兆津；有的在陶藝界形成獨(dú)樹一幟的創(chuàng)作風(fēng)格，如致力于開創(chuàng)“陶藝花鳥之路”的羅傳。
可以說，從青柯村出來的陶藝作品已經(jīng)享譽(yù)國內(nèi)外，青柯村陶藝家的追隨者遍布全世界。而期間最重要的變化是，在探索市場與藝術(shù)“兩條腿走路”的過程中，不少人的作品早已經(jīng)從當(dāng)初的大批量出貨變成精品，形成了突出的個(gè)人風(fēng)格。此時(shí)，對于交通條件的要求反而降低了，“正所謂酒香不怕巷子深，陋室里往往是高朋滿座。”
縱深
租金8元一平方，低成本的生存空間住著一群尋夢的人
憑借陶塑《走向勝利》榮獲2010年度佛山市市長獎金獎后，劉兆津談道：“很多人都問，為什么會在這么差的環(huán)境里做出這樣的精品？其實(shí)這里雖然沒有寬敞明亮的廠房，也沒有紅墻綠瓦、綠樹成蔭的庭院，但卻有恬靜、簡樸的工作環(huán)境。”事實(shí)上，青柯村里的陶藝家也成為石灣老一代大師口中羨慕的“瀟灑的年輕一代”。
近年來，青柯村外圍季華路成為佛山東西向主干道，眾多陶瓷企業(yè)總部基地在道路兩旁林立，但是青柯村這個(gè)隱藏在主干道旁邊的傳統(tǒng)村莊變化并不大，至少在陶藝家眼中，這個(gè)村莊的人口和形成的社群關(guān)系是相對比較穩(wěn)定的。相對穩(wěn)定的環(huán)境反而給予陶藝家專注、執(zhí)著的創(chuàng)作心境。
“我們村做公仔的很多，現(xiàn)在租房子很可能都不會有了，很多都是做工作室、廠房、倉庫的。”一位當(dāng)?shù)卮迕窀嬖V記者。記者發(fā)現(xiàn)，正是在這些村屋和舊廠房里，陶藝家們大都是創(chuàng)作、生產(chǎn)制作“一條龍”，全程質(zhì)量由自己控制，自由的空氣、自由的創(chuàng)作、自由的摸爬滾打，正是老一輩大師們的羨慕之處。
“雖然地方很小、環(huán)境不好，但是各項(xiàng)工藝都在這里完成。”在10平方米不到的創(chuàng)作間，劉兆津大師堅(jiān)持自己配制傳統(tǒng)釉料石榴紅，工作坊10多位工人從戀愛、結(jié)婚、生子都一直跟隨他。“電磁爐煲飯確實(shí)很快，但是傳統(tǒng)瓦煲煲飯與電磁爐煲飯哪個(gè)更香？”采訪中，他反問記者。
“你可以說這里環(huán)境很惡劣，但是也有很多港澳、歐美朋友慕名而來，看到這樣的工作環(huán)境常常驚訝到張大嘴巴——— 原來享譽(yù)國內(nèi)外的藝術(shù)品，卻并沒有寬敞明亮現(xiàn)代化的大廠房。”羅傳說。
但同時(shí)，正是這樣的工作環(huán)境也讓國外客人們感到折服。“這里沒有現(xiàn)代化的工業(yè)流水線，而是全手工打造，不關(guān)機(jī)器或者電腦打磨的事。”在機(jī)器大工業(yè)生產(chǎn)時(shí)代，往往是石灣陶這種帶有深刻民族與地方烙印的藝術(shù)作品往往最能打動西方人。
采訪中，陶藝家們都不約而同談到青柯村帶來的相對穩(wěn)定的創(chuàng)作空間，雖然近幾年房租有所上漲。村莊深處的舊廠房租金從每平方米7元增加到8元。而靠近衛(wèi)裕城一側(cè)的黃志偉大師工作室，租金從每平方米10元漲到了20多元。
“城市低成本的生活區(qū)恰恰是城市的未來。”中國綜合開發(fā)研究院城市經(jīng)營研究中心主任研究員李津逵在禪城發(fā)表演講時(shí)曾表示：“未來在那些居住在低成本的生活區(qū)、執(zhí)著尋夢的創(chuàng)意人中間。只有保持城市產(chǎn)業(yè)、就業(yè)、收入、業(yè)態(tài)的多樣性，城市發(fā)展才能保持活力。”
“至少，當(dāng)其他城市還在尋找和培育這樣的藝術(shù)家村，佛山已經(jīng)有了這樣的聚集效應(yīng)，這個(gè)村莊不能隨著城市化被推土機(jī)一推了之。”一位陶藝家說。
與此同時(shí)，記者注意到，青柯村雖然形成了藝術(shù)家的集聚效應(yīng)，但是藝術(shù)家之間的交流卻不能算多。“陶藝家雖然在空間上比較聚集，但是也帶來了相互模仿的擔(dān)憂。”部分陶藝家談到，這是一段時(shí)間中石灣形成的不太好的風(fēng)氣。
劉兆津大師最早嘗試為作品申請專利，但是花了錢后卻感覺效果不行，一些作品出來以后很快引來跟風(fēng)模仿，即使是對簿公堂也無濟(jì)于事。
一直缺少第三方機(jī)構(gòu)這樣的維權(quán)角色，抄襲模仿的成本低下，這樣的風(fēng)氣難以真正改變。這樣的創(chuàng)作環(huán)境也逼著藝術(shù)家們不斷創(chuàng)作高難度、限量版的精品作品。
動向
有人選擇堅(jiān)守 有人選擇新空間
“你來我們這里，我們會提供給你一塊地，一個(gè)好的創(chuàng)作環(huán)境。”意識到文化對于工業(yè)產(chǎn)品、品牌帶來的巨大附加值，來自東莞、順德等地的老板頻頻向駐扎在青柯村的陶藝家發(fā)出邀請。一位大師評論說：“來自外面的誘惑越來越多，周邊一些地方也對石灣人才虎視眈眈。”
來自外面的誘惑
解不開的石灣情結(jié)對于陶藝家來說是最難以割舍的，即使面對外界豐厚的承諾，很多人也不會因此而離開石灣。事實(shí)上，前幾年圈內(nèi)有人把工作室搬到南海平洲等地，但是最終還是撤了回來。
駐扎在青柯村的一位陶藝家評價(jià)說：“真的是一離開石灣就水土不服。青柯村就算條件再惡劣，它還是提供了一個(gè)基本穩(wěn)定的環(huán)境，這是藝術(shù)家最需要的。”還有陶藝家表示：“對于我們青年一代來說，自己的市場還沒有完全成熟，或者還處在培育階段，我們不能離開石灣的土壤，不能離開石灣這個(gè)品牌。”
“我知道有的陶藝家?guī)啄陜?nèi)就東南西北地搬了多次。這樣的環(huán)境下藝術(shù)家還能安心創(chuàng)作嗎？”中國工藝美術(shù)大師鐘汝榮在一次座談會上透露。而陶藝家范安琪將工廠置于張槎一間廠房內(nèi)。在她看來，地方要談“筑巢引鳳”，首先藝術(shù)家的創(chuàng)作空間一定要穩(wěn)定：“我們工廠在這四年時(shí)間也搬了好多次，這勢必會削弱藝術(shù)創(chuàng)造。要安居樂業(yè)，工作場所先要穩(wěn)定。”
劉兆津坦陳，在走了多個(gè)陶瓷產(chǎn)區(qū)后愈發(fā)感覺，石灣的名氣這么大，但是陶藝家工作室卻這么差，真的難以與其他產(chǎn)區(qū)相比。他說，石灣有這么多國家級大師，有這么多在致力于開拓創(chuàng)新的年青一代創(chuàng)作者，石灣有這么多好東西、寶貝，但是很可惜，不僅是收藏家難以集中看到，普通市民、慕名而來的游客也都只能到公仔街走一走、看一看，真正代表和體現(xiàn)石灣創(chuàng)作水平的寶貝卻只能埋沒在村屋。
或?qū)L試進(jìn)駐新空間
“要吸引人們來到佛山，佛山要留下大師的足跡。景德鎮(zhèn)、龍泉、德化、宜興已經(jīng)啟動了相關(guān)陶藝大師工作室建設(shè)，非常值得我們學(xué)習(xí)。”在最近舉行的佛山名鎮(zhèn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)座談會上，中國工藝美術(shù)大師廖洪標(biāo)說。站在區(qū)域的層面，一個(gè)事實(shí)是，部分石灣優(yōu)秀作品的流失非常嚴(yán)重，很多流向國外了。為什么大師的作品不能固定在佛山，最起碼部分能夠保留在佛山呢？“我希望政府深入研究之后，能夠?qū)Φ胤降奈幕媪糇鳇c(diǎn)貢獻(xiàn)。大師的工作環(huán)境可以是艱苦的，但我們需要的是一個(gè)好的展示室。”
近期，多位國家級大師和非遺傳承人前往上海、蘇州、杭州進(jìn)行了為期四天的考察。在對異地經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行學(xué)習(xí)觀摩后，有陶藝家決定，前往佛山名鎮(zhèn)老街區(qū)選擇鋪位。
“看看別人的舊城改造經(jīng)驗(yàn)，也參考了他們的室內(nèi)裝修，如何在老街區(qū)民居里做藝術(shù)展示、銷售潮流商品，對我的啟發(fā)很大。”黃志偉向記者表示。
佛山名鎮(zhèn)對老街區(qū)建筑外立面進(jìn)行統(tǒng)一修繕，民居內(nèi)部可以由陶藝家根據(jù)自己需要的風(fēng)格自行裝修。有陶藝家透露，下一步有可能走出青柯村：“希望把工作室搬到佛山名鎮(zhèn)，一定要做到高檔次、高品位，充分集中地展示佛山陶藝，打造出石灣陶的品牌來。”還有陶藝家信心滿滿：“我相信每個(gè)藝術(shù)工作者都會全力打造佛山名鎮(zhèn)里的新空間，呈現(xiàn)出石灣陶藝最高水平的展示。”
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深圳：一年做成一個(gè)基地
“深圳以數(shù)十億的資金規(guī)模，每年搞活一個(gè)藝術(shù)家村，一年做成一個(gè)藝術(shù)基地。”有陶藝家介紹說。
以深圳觀瀾版畫原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)基地為例。據(jù)悉，基地集版畫創(chuàng)作、制作、展示、收藏、交流、研究、培訓(xùn)與市場開發(fā)等為一體，同時(shí)基地又是藝術(shù)旅游和生態(tài)觀光區(qū)�；氐膰H藝術(shù)家村，完全是由一片200多年歷史的客家古村落改建而成的，舊民居變身為不同戶型的版畫名家工作室、展館。在這里，游客既可以沉醉于客家民居之靜美，又可與版面精品作零距離的接觸。而建于清末民初、仍保留完好的古村正注入新的文化內(nèi)涵，而變得生機(jī)勃勃。
對于佛山來說，“藝術(shù)陶瓷與建筑陶瓷帶來的產(chǎn)值與利潤相比，可能目前差別很大。但是，處在工業(yè)化后期或者說城市轉(zhuǎn)型期的佛山，文化品牌形成的吸引力和帶動力難以量化，但絕對值得期待。”一位陶藝家說，青柯村為什么會吸引如此多的青年人落腳，并能夠孕育出省級大師、國家級大師？青柯村又將為新的城市空間帶來何種啟示？值得佛山深思。
