藝術品的價值體現(xiàn)在其藝術性、工藝性、歷史文化性和稀有性�，F(xiàn)在，收藏品市場日益火爆，其價值也持續(xù)攀高，這背后的原因不是單純的一個、兩個，是眾多因素交互影響而造成的，今天，瓷庫中國小編就來帶您解讀天價藝術品背后的秘密。

圖：清乾隆萬壽連延粉(洋)彩葫蘆瓶

　　“亂世藏黃金，盛世興收藏”是人民對收藏品與時事間辯證關系的通俗闡釋。改革開放三十年來，中國可算進入一個盛世了。近些年來，收藏品的價格屢攀高峰，天價拍品更是不再如鳳毛麟角，如徐悲鴻油畫《放下你的鞭子》以7200萬港元成交，畢加索《拿煙斗的男孩》以1.04億美元成交，這些驚人的價格究竟是如何出現(xiàn)的？而收藏品的價格又是怎樣來確定的呢？

　　物以稀為貴，名人名作價格高昂是因其在世存量稀缺，當社會的財富日益膨脹的時候，供求關系緊張，收藏品的價值就會日益增長，價格持續(xù)攀高，上述天價油畫的出現(xiàn)就不足為奇了，并且紀錄會不斷刷新。人類文化產(chǎn)品涵蓋范圍廣博，小說、詩歌、電影、歌舞、音樂、體育……都在其中，然而它們都不可能作為私有財產(chǎn)以物化的形式保存、升值。而藝術收藏品較其他藝術形式，是唯一具備著上述功能的藝術形式，也是唯一一種隨消費過程不會貶值，反而保值和升值的特殊消費品，它的特性保證了其價值有可能呈幾何級數(shù)增長。

　　在上述前提確定以后，收藏品的價值由其承載的信息量以及承載信息的能力確定。任何收藏品都承載著它從誕生到傳承過程的信息。越古老的藏品承載的信息量越大，越高端的藏品承載的信息越多。名家受過嚴格的學術訓練，有著長期的學術及市場考驗、社會認同度高，是藝術家中的杰出代表，他們的力作更能代表他們最高的水平，是收藏者的首選。

　　按照馬克思的價值規(guī)律原理，價值是由社會必要勞動時間決定的，價格圍繞價值做上下波動。但是，收藏品有時不遵循這個規(guī)律。比如，兩枚宋錢，一枚宋元、一枚靖康，古人鑄造加工所用的時間也許都是4個小時，但是現(xiàn)今的價格卻相差懸殊，原因在哪里？ 

　　如果考慮到錢幣背后的歷史背景，宋元反映的是北宋建國的歷史背景，靖康反映的是北宋頹敗的歷史背景，二者在反映歷史背景的本質(zhì)上還是等價的，這些歷史背景在本質(zhì)上是一樣的，都代表著中國某一時期的歷史背景，既然是并列關系，價格為什么會有差異？

　　很多收藏愛好者認為，年代越久的收藏品就越值錢。這其實是個誤解。藏品的收藏價值主要體現(xiàn)在歷史文化價值、稀罕程度和工藝水平上。一些古陶器，盡管有數(shù)千年的歷史，但因其存世量大、制作粗劣，其價值遠遠低于后世的一些精稀藏品。漢代、唐代一些存世量很大的銅錢，在今天在市面上不過幾毛錢一枚；而一些現(xiàn)代工藝的翡翠器物，卻能賣到數(shù)十萬元。明清時期，皇帝集中了全國最優(yōu)秀的制瓷人才到景德鎮(zhèn)，專為皇家燒制瓷器。這一時期的官窯瓷器不計成本，極為精良，在當時就身價不菲。在近年的一些拍賣會上，明清官窯瓷器的精品動輒拍出數(shù)千萬元的驚人價位。而一些民用陶器、瓷器，因做工較為粗糙、沒有什么工藝價值，當時也只賣幾文錢一個，直至數(shù)百年后的今天，其收藏價值仍然不高，只有三五十元一件。

　　收藏界有這樣一個說法，當時就很值錢的東西，現(xiàn)在仍會很值錢；當時不值錢的東西，現(xiàn)在還是不值錢。說得簡單點兒，還是要看這東西是否容易得到（包括其生產(chǎn)成本與存世量）。

　　收藏品的價格彈性很大，即使是同一件收藏品，其價格也會因人、因地、因時而異。有的藏品可能收藏價值并不高，但有人出于特殊愛好，或為寄托某種特別的感情，或為了配齊系列藏品中的缺品，卻視其為珍寶，不惜以大價錢購得。由于各地的收藏氛圍、購買能力不盡相同，一件藏品在不同場合的"身價"可能會有很大懸殊。"地區(qū)差"因此便成為精明商人的生財之道。