“名作”比“名號”更重要
自2008年以來股票市場“一波三折”、房地產(chǎn)市場“突遇調(diào)控”，而陶瓷藝術(shù)品市場卻一路“高歌猛進(jìn)”，吸引了大量原本對藝術(shù)陶瓷并不熟悉的普通投資收藏者蜂擁入市。他們熱衷于用“耳朵”來購買陶瓷藝術(shù)作品，他們熱衷于按“名號”大小來論陶藝價(jià)格高低，致使“名號”響亮者的作品價(jià)位不斷攀升。
市場的火爆，一方面導(dǎo)致頭頂上沒有“世界陶藝大師、國家級大師、省級大師、教授、副教授”等等“名號”的瓷藝家，整天琢磨如何獲取名號、職稱、榮譽(yù)，而不把精力放在如何提高創(chuàng)作水平上。因?yàn)橥蛔髡邉?chuàng)作的同一件藝術(shù)瓷，由于作者的名號或職稱發(fā)生變化，價(jià)格會(huì)相差數(shù)倍。在這種利益的推動(dòng)下，陶藝家對名號的追求也就越來越強(qiáng)烈，自然而然形成了片面追求名號的誤區(qū)和怪圈。另一方面，也導(dǎo)致“擁有”這些“名號”的瓷藝家，并沒有把全部精力放在認(rèn)真提高創(chuàng)作水平上，而是變成了“社會(huì)活動(dòng)家”、“交際家”，于是市場上就出現(xiàn)了千篇一律的瓷藝家、畫照片的瓷藝家、一輩子只會(huì)畫一個(gè)畫面的瓷藝家……
客戶用“耳朵”來購買陶藝作品，購買的不是作品而是“名號”，這種現(xiàn)象故然令人費(fèi)解，但只要仔細(xì)研究，也不難發(fā)現(xiàn)，這些購藏者中，有的是初入此道，缺乏陶藝鑒賞水平，只能按藝術(shù)家的名號大小選購；有的雖然具有鑒賞能力，但他購買這些人的作品主要是為了送禮，要的就是名號大、名號響、名號多，這樣送者有面子，好辦事；此外，大部分收禮者是外行，圖的也是藝術(shù)家的虛名。
雖然并不是所有的大師都名不副實(shí)，但是也不得不承認(rèn)，有相當(dāng)一部分所謂的“大師”在藝術(shù)水平上是不敢恭維的，即使是頂級大師的作品也有“逸品、妙品、精品、合格品(一般品)、次品”之分。因而，如果不分青紅皂白，一律按“名號”付款的話，陶瓷藝術(shù)界作品價(jià)格與其內(nèi)在價(jià)值就可能相互背離，這既不利于藝術(shù)家個(gè)人的發(fā)展，也不利于整個(gè)藝術(shù)品市場的繁榮。
歷史告訴我們，唯有精品可傳世，唯有名作成大師。那些沒有名作的“大師”、“名家”，即使暫時(shí)取得虛名也終將被歷史所遺忘。而要打破目前這種按名號高低選購陶藝品、按名號大小論價(jià)格高低、藝術(shù)家一心追求名號和炒作名號、藝術(shù)品價(jià)格與價(jià)值背離的怪圈，筆者認(rèn)為：
首先，需要購藏者提升藝術(shù)品鑒賞水平。經(jīng)常閱讀一些相關(guān)理論書籍，不僅要學(xué)習(xí)《陶瓷美術(shù)史》《中國美術(shù)史》等知識，還要對作品的工藝、造型、構(gòu)圖、釉料、印鑒、題跋等進(jìn)行深入研究。只有具備了這些基礎(chǔ)知識，提升了藝術(shù)品鑒賞水平和藝術(shù)品味，才可以明辨美丑，才能將濫竽充數(shù)的“偽名家”、“偽大師”淘汰出局。
其次，需要陶藝家將“名作比名號更重要”作為人生追求。無論是已有名號者，或尚未有名號者，都要轉(zhuǎn)變藝術(shù)觀念，創(chuàng)作具有時(shí)代精神、創(chuàng)新意義的陶藝名作。因?yàn)�，好作品自己�?huì)說話。只要?jiǎng)?chuàng)作出陶藝精品、名作，那么名號也就水到渠成了。
第三，需要陶瓷評論家正直的聲音。陶瓷評論是陶藝市場中不可或缺的重要組成部分，也是陶瓷文化的一塊短板。要破除市場怪圈，需要陶瓷評論家科學(xué)運(yùn)用文化審美理論，結(jié)合陶瓷工藝知識，對陶藝作品的主題、造型、意境、裝飾等進(jìn)行實(shí)事求是的評論與批判，做到既不拔高也不掩瑜，使觀者明白作品好在哪里次在何方，從而不僅促進(jìn)陶藝家進(jìn)一步的創(chuàng)新發(fā)展，還發(fā)揮了陶藝輿論導(dǎo)向作用，使精品得以廣為流傳。
當(dāng)前，紅火的陶瓷藝術(shù)品市場來之不易，無論是陶藝家、投資收藏家，還是評論家、中介、媒體，都應(yīng)珍惜這大好環(huán)境，讓“不買名作買名號”者成為笑柄，讓“名作比名號更重要”成為主旋律，共同引導(dǎo)、促進(jìn)陶瓷藝術(shù)品市場朝著健康、良性的方向發(fā)展。
