早在上世紀(jì)80年代，黃聰敏就是德化瓷壇上知名的工藝美術(shù)師，是德化第二瓷廠陶瓷裝飾藝術(shù)的領(lǐng)軍人物。他不僅精通陶瓷造型設(shè)計(jì)，更擅于瓷畫，曾經(jīng)有 10多件作品在省級(jí)以上的展覽會(huì)評(píng)比中獲獎(jiǎng)。1991年，他為人民大會(huì)堂福建廳用瓷設(shè)計(jì)創(chuàng)作了“水仙花”飾紋的新中杯和清香茶具，而后，黃聰敏就此沉寂于 德化瓷壇，在各種展覽會(huì)上，我們?cè)僖矝]有見到他的作品問世，直到2010年，他的作品《山水橄欖瓶》在第九屆全國(guó)陶瓷藝術(shù)與設(shè)計(jì)創(chuàng)新的評(píng)比中獲銅獎(jiǎng)，我們 才在遺忘的灰色地帶上，重新見到這位滿懷創(chuàng)作激情又淡泊名利的早有名望的瓷畫藝術(shù)家。
那么，黃聰敏寂寞了近20年，如今帶著許多新作品重現(xiàn)“江湖”，他又會(huì)給我們什么新的見識(shí)和感受呢？
瓷畫之戀
寞路情深終不悔
前不久，有一個(gè)“收藏家”看上黃聰敏的一件瓷畫并開了價(jià)。本來黃聰敏也無所謂，他喜歡就拿去吧，覺得人家看上了說明他懂得欣賞這件作品�？墒悄�“收 藏家”又添了一句，“我開的價(jià)還可以吧，你這畢竟不是大師級(jí)的作品。”黃聰敏聽了有些不快，說，“那你去找大師級(jí)的作品吧！現(xiàn)今的大師滿街走，你隨便都能 遇上……不然你把大師級(jí)的作品拿來和我的比較一下，并且評(píng)論得像一個(gè)懂藝術(shù)的行家，我這件作品就白送給你，一分錢不要！”
黃聰敏確實(shí)沒有“大師”級(jí)的頭銜，充其量是在20多年前，得到一個(gè)中級(jí)職稱的“工藝美術(shù)師”任職瓷格，而自他退休之后，這職稱就沒有什么意義了。當(dāng) 然，以他的藝術(shù)理論修養(yǎng)和創(chuàng)作成就，若是要擠上去與“大師”們?yōu)槲�，�?yīng)該不會(huì)有什么困難�？墒撬坪跤行┎恍迹瑧械萌�“擠”，總是認(rèn)為頭銜之類的東西與藝 術(shù)創(chuàng)作沒有多大的關(guān)系（許多人有了大師頭銜之后就沒有了真正意義上的創(chuàng)作）。對(duì)此他是耐得住寂寞的，不會(huì)心動(dòng)，能讓他心動(dòng)的是對(duì)瓷畫藝術(shù)的不懈追求。
黃聰敏1943年生于晉江池店，自幼酷愛美術(shù)，且極有藝術(shù)靈性。1958年，德化創(chuàng)辦瓷業(yè)技術(shù)學(xué)校，并向晉江、泉州、南安等地招生，黃聰敏考入該校 陶瓷美術(shù)專業(yè)，從此與瓷畫結(jié)下了不解之緣，也因此邁開了追求瓷畫藝術(shù)的漫漫長(zhǎng)路。1961年，他以優(yōu)異的成績(jī)從瓷校畢業(yè)（《德化陶瓷志》記載他“是畢業(yè)生 中的姣姣者”），分配到德化第二瓷廠從事瓷彩工作。1964年被選送景德鎮(zhèn)陶瓷研究所進(jìn)修瓷彩工藝，深造一年的結(jié)業(yè)作品獲得當(dāng)?shù)匦屑业馁澷p。然而對(duì)黃聰敏 的藝術(shù)成長(zhǎng)之路最具影響力的是，他有近20年光陰師從著名藝術(shù)家陳其章。陳其章早年曾經(jīng)在臺(tái)灣、廈門等地從事美術(shù)教學(xué)和瓷彩業(yè)務(wù)，在書法、繪畫、雕塑、造 型設(shè)計(jì)等藝術(shù)造詣?dòng)壬�，得其言傳身教，本就勤奮好學(xué)的黃聰敏潛心研修了上述藝術(shù)技法與風(fēng)格，又大量臨摹前人名作，兼修古典詩詞和各流派的美術(shù)理論知識(shí)，努 力提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)。
黃聰敏長(zhǎng)期從事瓷彩工作，對(duì)器型設(shè)計(jì)與制作原理頗有研究，熟悉各道生產(chǎn)工序以及瓷質(zhì)特性，對(duì)器型與瓷彩工藝的關(guān)系，特別是將國(guó)畫技法運(yùn)用于瓷彩上， 本來是個(gè)難題，不好處理，他卻能處理渾然和諧，富有詩意美感。無論是釉下青花，或是瓷上彩繪，他創(chuàng)作的人物山水、梅竹花鳥等作品，構(gòu)圖別致，意境悠遠(yuǎn)，達(dá) 到令人贊嘆的藝術(shù)效果，形成獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。
滿庭寒翠更無塵
瓷上潑墨
揮灑激情悄無聲
潑墨是國(guó)畫的一種技法，亦稱寫意畫，是用筆蘸墨汁揮灑在紙上或絹上，就像將墨汁潑上去一樣，從而畫出創(chuàng)作者意念中的作品。但是要在不吸水的瓷面上潑 墨卻很難，這不僅要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)顏料有深刻的講究，還要有高超的彩繪技藝并能擺脫國(guó)畫山水 等程式的束縛，才能使瓷畫作品展現(xiàn)出肌理和墨韻的特殊效果，從而創(chuàng)作出富有藝術(shù)張力的有意境的作品。
黃聰敏就是將潑墨這一技法成功應(yīng)用到瓷畫上的開拓者。
白瓷那不吸水又極易流動(dòng)的硬質(zhì)面是潑墨瓷畫的大敵，瓷的特質(zhì)限制了創(chuàng)作者對(duì)山水那“出神入化”的意象表現(xiàn)，潑墨寫意山水畫講究的是“大象無形，大音 希聲”，作品的審美價(jià)值不在于畫面的筆墨和結(jié)構(gòu)，而在于意象屋面的把握，在于創(chuàng)作者的心境與自然的交融，從而能充分表現(xiàn)出創(chuàng)作者的豐富情感。黃聰敏花了幾 十年功夫悄然無地探索研究，希望對(duì)傳統(tǒng)瓷畫有個(gè)突破性的發(fā)展，以此借潑墨技法揮灑自己的生活激情，和提高對(duì)自然的感悟的表達(dá)能力。他的潑墨山水瓷畫就勢(shì)利 導(dǎo)，變限制為自由的極致表現(xiàn)。他師法自然卻不被自然所左右，放棄寫實(shí)的描摹，強(qiáng)調(diào)意念的表達(dá)，在大處揮酒筆墨，肌理墨韻變化無窮，在細(xì)處精心經(jīng)營(yíng)，虛實(shí)相 宜，耐人尋味，以簡(jiǎn)練大氣的構(gòu)圖，單純雅致的色彩，將山水意象表現(xiàn)得出神入化，朦朧里顯示厚重力度，空白處隱藏著靈性韻味，展現(xiàn)了如詩的意境，給人予震撼 的視覺沖擊。如獲“第六屆中國(guó)海峽工藝品博覽會(huì)”優(yōu)秀作品評(píng)比金獎(jiǎng)的《萬寂更深月照明》，以及《江南春早》和《輕舟己過萬重山》等作品，讓觀賞者面對(duì)峻峭 高山卻又感受到平遠(yuǎn)遼闊，氣勢(shì)磅礴下卻是深遠(yuǎn)寂靜 。他的《九仙云�！泛汀渡礁咚L(zhǎng)》等作品，長(zhǎng)長(zhǎng)的瓷瓶上是滿滿的構(gòu)圖卻又出奇的簡(jiǎn)練，層巒疊嶂的山勢(shì)在淡雅的色彩中卻顯示得層次分明，使具象的形有著抽象 的旋律，氣韻生動(dòng)的畫中有著詩的空靈意境。
江南春早
畫中意境
性情澹泊空靈處
黃聰敏的藝術(shù)創(chuàng)作題材十分豐富，幾乎無所不畫，山水人物、花草飛禽……都能在他筆下汪洋恣肆，暢抒胸臆，畫出生動(dòng)感人的作品。但是他從來不為畫而畫，特別是不為名利而命題作畫，認(rèn)為那“不是創(chuàng)作，創(chuàng)作要有靈感，要有感而畫，才能借物傳情，畫出有意境的作品。”
黃聰敏不媚俗，性情飄逸澹泊，特立獨(dú)行地寄情于自己的藝術(shù)天地之中。他繼承傳統(tǒng)，但決不沿襲前人的模式，而是在不斷探索中追求自己的藝術(shù)風(fēng)格。他以 現(xiàn)代審美視角，把畫面情景置于特定的歷史氛圍之中，線條流暢奔放而不粗狂，色彩濃淡分明而又清新淡雅，又善于將詩意融入畫境，詩畫相得益彰，疏朗空靈，使 作品傳達(dá)出自己的性情修養(yǎng)和人生思考，從而感染觀賞者。
梅蘭菊竹是古往今來的騷人墨客所喜愛表現(xiàn)的題材，其中竹以其虛心有節(jié)、清高脫俗的君子之風(fēng)更為歷來的國(guó)畫家所偏愛。在黃聰敏的許多花鳥瓷畫作品中，竹畫的比例也是最多的。
黃聰敏的竹畫創(chuàng)作通常采用寫意或大寫意技法，作品有著十分濃厚的生活氣息，真實(shí)生動(dòng)又意蘊(yùn)悠遠(yuǎn)，極富感染力。以鄭谷的《詠竹》詩創(chuàng)作的瓷盤竹畫，大 約能體現(xiàn)出黃聰敏的藝術(shù)風(fēng)格。這組竹畫的構(gòu)圖大膽新穎，線條簡(jiǎn)潔凝練，著墨濃淡相宜，飛白處閃現(xiàn)靈性，畫面的竹竿或交*穿插，或單枝大角度橫斜，高低錯(cuò) 落，疏密相間，剛?cè)嵯酀?jì)，枝葉隨風(fēng)搖曳，三兩只小鳥或竹間奮飛，或棲枝鳴唱，盡顯盎然的生機(jī)和鮮明的節(jié)奏，使畫面展現(xiàn)出深?yuàn)W神秘的涌動(dòng)，以及氣韻生動(dòng)流暢 的深遠(yuǎn)。
黃聰敏還善于利用德化白瓷的特質(zhì)來巧妙地處理畫面空白，他“計(jì)白當(dāng)黑”，“分朱布白”，力求做到“通體之空白，亦即通體之龍脈”，把空白作為構(gòu)圖中 的重要部分來經(jīng)營(yíng)，藍(lán)天白云、曠野水面、枝葉摩挲間的那種虛靈生動(dòng)……他無不利用空白來給予巧妙表現(xiàn)。“移去群花種此君，滿庭寒翠更無塵”，黃聰敏創(chuàng)作這 幅作品時(shí)更注重人品象征的表現(xiàn)，以及超塵脫俗的意境渲染，皓月當(dāng)空，云遮霧繞，竹影摩挲，一竹勁健挺拔，沖向蒼穹，昂揚(yáng)著向上的生命激情，一枝剛勁的新篁 肆無忌憚地橫斜于畫面之中，透出一股孤傲之氣，而枝上卻有小鳥私語，似求知音，更妙的是將印章和詩句也書于枝上，整幅畫面留下大片空白，顯得境界高遠(yuǎn)，清 新秀美又剛勁脫俗。
黃聰敏偏愛畫竹，或許是他的性情使然。
