被損壞的宋代哥窯瓷器

　　已經(jīng)破碎的古陶瓷，如何修復(fù)，誰來修復(fù)，修復(fù)到什么程度，近來成為公眾關(guān)注的焦點。對此，古瓷修復(fù)專家表示，目前，古陶瓷的修復(fù)從技術(shù)上來說還有一定的難度，修復(fù)古瓷時要為日后的再修復(fù)留下余地。古陶瓷修復(fù)人才比較缺乏，國家應(yīng)該重視對修復(fù)人才的培養(yǎng)。

　　“技術(shù)上有一定難度”

　　故宮哥窯古瓷在實驗中受損一事近來受到各界關(guān)注。受損的古瓷還能否修復(fù)？國內(nèi)古瓷修復(fù)專家日前在接受媒體采訪時表示，根據(jù)修復(fù)目的的不同，目前的古陶瓷修復(fù)工作可以劃分成三類：研究修復(fù)、商品修復(fù)和展覽修復(fù)。不同的修復(fù)目的，對于修復(fù)技術(shù)有不同的要求。故宮受損古瓷修復(fù)從技術(shù)上來說有一定難度，復(fù)原率應(yīng)該能夠達(dá)到90%以上，但相較沒破損之前，肯定不能同日而語。

　　“古瓷修復(fù)是一項很難的技術(shù)，不僅需要運用現(xiàn)代化的材料、手段和機(jī)械，還要跟傳統(tǒng)工藝相結(jié)合。”上海博物館古陶瓷修復(fù)專家、國家文物局修復(fù)委員會常務(wù)理事蔣道銀表示，最難的就是找到熟練掌握傳統(tǒng)修復(fù)工藝的專家，“現(xiàn)在有很多傳統(tǒng)工藝已經(jīng)失傳了”。

　　在粘合材料方面，蔣道銀表示，現(xiàn)在一般使用環(huán)氧樹脂進(jìn)行粘合，修復(fù)時的原則是：可解、可分、可還原。“原來在修復(fù)時只是考慮要粘牢固，沒有考慮到時間久了，粘合處的顏色是否會變化等等，現(xiàn)在我們在修復(fù)古瓷時，都會留有再修補(bǔ)的余地，日后如果出現(xiàn)更好的粘合劑或技術(shù)，可以對古瓷進(jìn)行拆解再修復(fù)。”

　　最難的是“開片”

　　針對此次故宮毀損古瓷的修復(fù)工作，蔣道銀表示，修復(fù)工作可能會比較麻煩，最難的是哥窯青釉葵瓣口盤“開片”的修復(fù)。他解釋，哥窯青釉葵瓣口盤通體施青灰色釉，釉面開細(xì)碎片紋，就是我們所說的“開片”，“開片”是胎不裂、釉裂引起的，這是哥窯青釉葵瓣口盤的工藝特點，但正是這種工藝給修復(fù)帶來了很大難度。“缺損的地方要用瓷粉加合成材料進(jìn)行修補(bǔ)，修復(fù)后效果不容易出來。”他說。

　　這種說法也得到了國內(nèi)掌握傳統(tǒng)古瓷修復(fù)工藝的專家于愛平的認(rèn)可。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，于愛平修過的明清瓷器，尤其是釉上彩瓷器，幾乎“天衣無縫”。凡瓷器沖口、崩口、炸肚等損傷，修復(fù)后，敲擊不聞破碎之聲（行家往往懂得以敲擊聲辨識瓷器是否受損）。一般瓷器修復(fù)四五年后就會因修復(fù)材料老化而色澤出現(xiàn)差異，于愛平使用新工藝和新材料，使老化延遲至8到10年。

　　談到對哥窯青釉葵瓣口盤的修復(fù)建議，于愛平表示：“現(xiàn)在很多古瓷修復(fù)者在對器物進(jìn)行修復(fù)時都會用噴筆上釉，使用噴筆修復(fù)的特點是修復(fù)速度快，而傳統(tǒng)工藝一般使用筆涂，這樣修復(fù)的面積更小，雖然速度慢，但是可以隨時調(diào)整瓷質(zhì)感和色度。”此外，她還建議，502膠會比環(huán)氧樹脂更薄、更具滲透力，且容易打開，便于二次修復(fù)。

　　“或可從民間尋找修復(fù)藝人”

　　目前，還有業(yè)內(nèi)人士提出，故宮或可從民間征集修復(fù)方案或擁有奇技的藝人。因為，修復(fù)古陶瓷是一項傳統(tǒng)技藝，它產(chǎn)生的年代已難以考證，但到上世紀(jì)40年代，民間有些藝人中的佼佼者，其修復(fù)技術(shù)已達(dá)到較高的水平。

　　專家表示，以故宮目前的修復(fù)力量還無法獨自完成修復(fù)哥窯青釉葵瓣口盤。“據(jù)我所知，故宮目前還沒有一個具備古陶瓷修復(fù)高級技術(shù)職稱的人員，一直都是一個負(fù)責(zé)修復(fù)古青銅器的工作人員在干古陶瓷修復(fù)的活兒。”蔣道銀表示，該技術(shù)人員還是其1996年為故宮培養(yǎng)出來的。

　　對此，于愛平也表示：“故宮的古陶瓷修復(fù)技術(shù)力量確實薄弱，目前我的學(xué)生在那里幫忙搞修復(fù)工作。國家應(yīng)該重視對修復(fù)人才的培養(yǎng)，別讓很多傳統(tǒng)工藝就這樣銷聲匿跡了。”

　　至于具體采取何種方式修復(fù)，兩人均表示：“要先看看東西，上上手，還應(yīng)廣泛聽取國內(nèi)專家的意見，切不可草率行事。文物已經(jīng)被毀損了，修補(bǔ)不好將會造成二次傷害。”

　　此外，于愛平還表示，從商業(yè)角度來看，修復(fù)是根據(jù)收藏家的需要來決定的，很多藏家為了追求完美，就需要對破損品進(jìn)行修復(fù)。但無論修復(fù)技術(shù)有多好，也不能達(dá)到原樣。而此觀點與收藏專家、觀復(fù)博物館館長馬未都的觀點不謀而合——可以粘合在一起呈現(xiàn)一個完整的狀態(tài)，但這跟沒破損之前的文物完全是兩回事了。

　　相關(guān)鏈接

　　1.研究修復(fù)：目的是為考古專家和學(xué)者們的研究工作提供較好的實物資料。因此，此類修復(fù)對損壞不嚴(yán)重的器物，比如剝釉、沖口、土蝕、非完全性斷折及少量缺損等情況，一般只需清理干凈表面污垢，而無需進(jìn)行其他方面的修理工作。對損壞嚴(yán)重的器物，也只需在清理干凈表面污垢的基礎(chǔ)上，把斷裂的各部位重新粘接在一起，必要時可把短缺嚴(yán)重的部位用石膏填平補(bǔ)齊，對風(fēng)化嚴(yán)重的陶器進(jìn)行適當(dāng)加固處理就可以。

　　2.商品修復(fù)：是要把修復(fù)好的器物作為商品進(jìn)行交易。為了能使商品取得較好的觀賞效果并獲得較高的商業(yè)利潤，對此類修復(fù)的技術(shù)要求極高。它不僅要做到把壞損的器物恢復(fù)到原有形狀，而且還要通過一系列的技術(shù)加工，使其表面的色彩、紋飾、質(zhì)感、自然舊貌等，呈現(xiàn)出完好無損的視覺效果。

　　3.展覽修復(fù)：是為博物館、展覽館提供理想的實物展品，以供廣大觀眾參觀鑒賞。此類修復(fù)的技術(shù)要求，與商品修復(fù)基本相同。其不同之處在于，對修復(fù)部位表面的視覺效果的要求可以比商品修復(fù)稍差一點。因為普通觀眾是不可能把展品拿在手里進(jìn)行觀察、鑒賞的。只要隔著展柜的保護(hù)玻璃看不出大面積的損壞痕跡就可以了，有時還要有意留下少量損壞部位不去修復(fù)，以供鑒賞。