杜絕事故發(fā)生不能因噎廢食
連日來，各種輿論再次聚焦故宮受損瓷器的修復(fù)，雖然，有關(guān)方面稱“修復(fù)后相似度有望達到98%”，但輿論似乎依舊不依不饒，質(zhì)疑四起。
當文物修復(fù)這個鮮為人知的“神秘”領(lǐng)域漸漸走近公眾的視線時，更多的疑問涌現(xiàn)出來。文物修復(fù)會不會修掉歷史滄桑？衡量修復(fù)有沒有一個“修好或者沒修好”的標準？民間藏品修復(fù)有沒有渠道？如何解決文物修復(fù)人才青黃不接的窘境？針對這些問題，連日來，記者采訪了我省多位文物保護專家和業(yè)內(nèi)人士，試圖解開鎖在文物修復(fù)上的“金箍咒”。
“我們現(xiàn)在需要做到的是在萬無一失的情況下，杜絕此類事情的發(fā)生。”故宮博物院文保科技部主任苗建民說，社會科學研究方法和現(xiàn)代科技方法結(jié)合起來，對古陶瓷進行綜合研究，這是一個發(fā)展方向，從以前取得的成果來說，這條路是對的，這個方向是不會改變的。
故宮博物院院長助理、辦公室主任、新聞發(fā)言人馮乃恩在接受媒體采訪時稱，故宮博物院不會因為出了一次事故我們就不做這個科研了。但我們要從事故中吸取教訓(xùn)。我們在報告中提出的整改措施，都是為了指導(dǎo)今后工作中如何避免、杜絕這類事故的發(fā)生，不能因噎廢食。
著名文物保護專家、陜西師范大學教授李玉虎在接受本報記者采訪時說，做任何事情都不敢說是百分之百，但需要的是一個嚴謹科學的態(tài)度和作風。“就拿陶器彩繪和壁畫保護來說，如何在顯現(xiàn)加固等修復(fù)完成后，能夠使文物保持一個比較好的保存狀態(tài)最為關(guān)鍵，而不是眼前弄好就行。”李玉虎透露，以前有些地方的文保人員在修復(fù)文物時，將沒有經(jīng)過時間檢驗的新材料、新工藝大面積應(yīng)用到文物本體上，結(jié)果造成了非常嚴重的后果。
“做文物修復(fù)保護，其實就像醫(yī)生給病人看病，臨床診斷和觀察很重要。”李玉虎說，自己在做乾陵唐墓壁畫修復(fù)時，不但先要研究清楚文物“患病”的機理，還要做到取很小的一部分做“臨床試驗和觀察”，往往需要幾年甚至十幾年時間。
文物"醫(yī)生"出現(xiàn)青黃不接
“我國急需修復(fù)的館藏文物有230余萬件，但具有一定保護修復(fù)專業(yè)技術(shù)的人員只有6000余人，專業(yè)資質(zhì)單位不足200家。文物保護專門技術(shù)人才極度缺乏。”全國政協(xié)委員、中國博物館協(xié)會理事長張柏，呼吁加強文化遺產(chǎn)保護專門技術(shù)人才的培養(yǎng)。
張柏說，我國目前已經(jīng)登記在冊的不可移動文物達80多萬處，其中各級文物保護單位7萬多處，館藏文物達2300多萬件；民間收藏的文物雖然缺乏統(tǒng)計，但數(shù)量相當可觀。由于多種原因，目前有大量文物存在安全隱患，甚至損毀風險，有不少文物年久失修、破敗不堪、殘缺不全，等待修復(fù)。然而按目前的人員狀況和修復(fù)進度，完全修復(fù)現(xiàn)有待修復(fù)文物將是一個相當漫長的時期。
“修復(fù)人員感覺還不夠用，我現(xiàn)在的壓力特別大，要在5年時間里修復(fù)近30件秦陵出土的青銅水禽。”8月5日，省考古研究院助理研究員邵安定在接受記者采訪時稱，修復(fù)一件青銅水禽至少需要半年時間，需要耐心，還需要更多的修復(fù)人員。
文物修復(fù)人才的匱乏，已經(jīng)嚴重影響了我國文化遺產(chǎn)保護的進一步發(fā)展，成為制約文化遺產(chǎn)保護事業(yè)科學發(fā)展的一個“瓶頸”。張柏為此建議教育部，支持設(shè)立中國文化遺產(chǎn)技術(shù)學院，為文化遺產(chǎn)保護事業(yè)培養(yǎng)各類急需的專門技術(shù)人才�；蛘哒犀F(xiàn)有高等教育資源和科研機構(gòu)力量，在條件具備的高等院校增設(shè)有關(guān)專業(yè)，擴大招生規(guī)模，培養(yǎng)更多文化遺產(chǎn)保護專門技術(shù)人才。
民間殘損文物修復(fù)成難題
“我收藏著一件明代瓷罐，非常漂亮，可惜的是，前年搬家時不小心摔破了，那個心疼啊，就別提了。”家住西安水文巷的收藏愛好者劉俊虎告訴記者，為了修復(fù)這件瓷器，他這兩年去過北京、上海、南京等地尋找修復(fù)人員，或被博物館拒之門外，或因修復(fù)專家事務(wù)繁忙難得一見，只能無功而返。
藏家對文物修復(fù)的愿望是迫切的，他們也在尋求各種門路試圖參與到文物保護修復(fù)之中。需求量巨大，預(yù)示著民間文物修復(fù)市場的前景十分廣闊，但重重障礙使得民間文物修復(fù)之路崎嶇不平。
近年來，隨著民間文物修復(fù)市場需求的擴大，一些人看到了商機，在古玩市場可以偶見“古玩修復(fù)”的招牌。但據(jù)知情人士介紹，現(xiàn)在很多民間的修復(fù)條件、修復(fù)技術(shù)難以達到保護性修復(fù)的要求，致使一些文物在修復(fù)過程中出現(xiàn)再次受損的情況。“有一些修復(fù)人員的修復(fù)是具有破壞性的。”中國文物學會文物修復(fù)委員會秘書長賈文忠稱，現(xiàn)在的民間文物修復(fù)存在著很多不規(guī)范現(xiàn)象，如瓷器修復(fù)中使用不可逆修復(fù)材料，給下次修復(fù)帶來困難；丟棄原件碎片，進行大面積配補；底色、釉色仿得不到位，造成變色改變原器風格等。還有的人以石膏充當缺片，這樣雖然好操作、易塑型，但也存在著色難、無瓷器質(zhì)感的問題。
文物保護意識的提高使民間文物修復(fù)需求日益迫切，但修復(fù)機構(gòu)難以尋覓，修復(fù)人才嚴重匱乏，修復(fù)技術(shù)讓人擔憂，修復(fù)價格使人茫然……種種問題一直困擾著眾多藏家。
呼喚文物修復(fù)出臺統(tǒng)一標準
文物修復(fù)到何種程度就算是修好了，有沒有統(tǒng)一的標準呢？
文物修復(fù)有著嚴格的要求，不能傷害文物，不能破壞文物內(nèi)部的歷史文化信息和內(nèi)部的物理化學結(jié)構(gòu)。修復(fù)人員在提取待修文物后，先進行照相、記錄、查閱資料，然后用手術(shù)刀在文物不起眼的地方，取少許樣品化驗分析，根據(jù)分析結(jié)果對不同的文物制定不同的修復(fù)方案，進入修復(fù)階段后，必須用同年代、同質(zhì)地、同顏色的文物殘片修補。
有關(guān)專家表示，現(xiàn)在提到最多的就是“修舊如舊，保持原貌”，但是一件文物修到什么程度就算好了，國家沒有統(tǒng)一的標準。文物修復(fù)是一個特殊的行業(yè)，解放后，國家把民間的老藝人都集中在大單位，老師傅帶著徒弟，手藝就一代一代傳下來，所以每個人都有自己的一套修復(fù)方法。修完之后對文物如何評判，每個人有自己的文物修復(fù)理念，大家的認可也都不一樣。所以，呼吁國家能出臺關(guān)于文物修復(fù)保護的標準。
