隨著藝術(shù)品市場(chǎng)不斷出現(xiàn)天價(jià)震驚著人們，投資者需提防藝術(shù)品市場(chǎng)的系統(tǒng)性風(fēng)險(xiǎn)�，F(xiàn)階段中國(guó)國(guó)內(nèi)的藝術(shù)投資，在給予藝術(shù)品市場(chǎng)更多流動(dòng)性資金的同時(shí)，也給藝術(shù)品市場(chǎng)帶來(lái)了很多的不確定性，導(dǎo)致市場(chǎng)行情的不穩(wěn)定或過(guò)度波動(dòng)。

　　藝術(shù)品市場(chǎng)周期與經(jīng)濟(jì)周期密切相關(guān)，日本經(jīng)濟(jì)泡沫破滅、1998年亞洲金融危機(jī)都曾一度導(dǎo)致藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)低迷。經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)蘊(yùn)含無(wú)形價(jià)值和精神財(cái)富的藝術(shù)品面臨更大的貶值風(fēng)險(xiǎn)。有2007年的寒冬，也有2009年的井噴，我國(guó)藝術(shù)品投資市場(chǎng)在周期性的運(yùn)行中似乎又迎來(lái)一個(gè)春天，在通脹預(yù)期、民富收藏等大背景下，導(dǎo)致周期性的景氣市場(chǎng)，但仍需謹(jǐn)慎投資。現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品系名家大師所作，作品保真，升值空間大。相比藝術(shù)品文物來(lái)說(shuō)投資較少，適合大眾收藏。

圖：建黨90周年瓷器中華偉業(yè)圣尊

　　在全球文化價(jià)值整合過(guò)程之中，收藏家的影響也呈現(xiàn)出越來(lái)越大的趨勢(shì)。因此，在全球資本化的背景下，藝術(shù)與資本的關(guān)系也引起了廣泛的關(guān)注從中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)來(lái)看，藝術(shù)投資的理念已經(jīng)從意識(shí)啟蒙逐漸成為了某種共識(shí)與行為實(shí)踐。

　　藝術(shù)品流動(dòng)性差

　　藝術(shù)品投資行業(yè)的水很深，目前并沒(méi)有明確的主管部門或行業(yè)協(xié)會(huì)，行業(yè)維權(quán)難度很大。這是行業(yè)風(fēng)險(xiǎn)，圈內(nèi)講究“買對(duì)不買貴，買貴不買假”，同一件藝術(shù)品，仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智，賣家沒(méi)有告知買賣標(biāo)的真?zhèn)蔚牧x務(wù)，一切全憑買家眼力識(shí)別，“買假不退”的行規(guī)讓眾多投資者望而卻步。

　　其次，書(shū)畫(huà)、瓷器、玉器、木雕等藝術(shù)品對(duì)收藏環(huán)境、運(yùn)輸條件等具有很高要求，稍有不慎造成磕碰損傷，影響了品相就會(huì)大大減貶其市場(chǎng)價(jià)值，甚至一文不值。

　　再者，藝術(shù)品的流動(dòng)性差，難以與股票、基金甚至房產(chǎn)等投資相比，急用資金時(shí)買家很可能“趁火打劫”，讓藏家折損巨大。民國(guó)時(shí)期著名畫(huà)家溥儒曾收藏過(guò)西晉大文學(xué)家陸機(jī)所作的《平復(fù)帖》，那是一件稀世國(guó)寶，曾有買家出價(jià)10萬(wàn)大洋，但溥儒待沽不售。后來(lái)他母親突然病故，急需用錢，溥儒不得不以4萬(wàn)現(xiàn)洋成交。

　　以收藏心態(tài)參與

　　關(guān)于藝術(shù)品的炒作風(fēng)險(xiǎn)，日本是最好的前車之鑒。上世紀(jì)八九十年代的經(jīng)濟(jì)泡沫中，日本一些資本家不惜巨資大肆收購(gòu)世界名畫(huà)。大昭和造紙公司的董事長(zhǎng)齋藤了英曾以8250萬(wàn)美元和7810萬(wàn)美元的天價(jià)分別拍得凡·高的《加歇醫(yī)生的畫(huà)像》和雷諾阿的《紅磨坊街的舞會(huì)》。幾年后齋藤投資虧損，兩幅名畫(huà)被迫抵押給銀行。據(jù)說(shuō)銀行出售時(shí)，買家給出的價(jià)格分別是7000萬(wàn)美元和3500萬(wàn)美元。與此同期，另有一家日本旅游企業(yè)以75億日元買進(jìn)畢加索的《波埃萊特的婚禮》，該幅畫(huà)經(jīng)過(guò)轉(zhuǎn)手后抵押給銀行時(shí)估價(jià)僅20億日元。業(yè)內(nèi)人士稱，目前中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)已現(xiàn)“小泡沫”。規(guī)避泡沫風(fēng)險(xiǎn)的最好辦法就是不參與“擊鼓傳花”的游戲，避免做最后的接棒人。

　　投資現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品

　　對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的收藏來(lái)說(shuō)，真正的難點(diǎn)還在于如何去判斷其價(jià)值。這對(duì)于新興的中國(guó)收藏家來(lái)說(shuō)顯得更為困難：一方面，在全球化的今天，當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作，不僅僅是藝術(shù)家個(gè)體的精神創(chuàng)造，不僅僅是藝術(shù)家對(duì)本土現(xiàn)實(shí)的關(guān)注與反映，同時(shí)它又表現(xiàn)為不同文化間的碰撞、溝通與交融，因此判斷當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值，既需要熟知本土，也需要國(guó)際性的視野；在另一方面，收藏價(jià)值觀的形成并不僅僅是私人收藏家的事情，需要更廣泛的共識(shí)與討論的機(jī)制。

　　就如陶瓷來(lái)說(shuō)，與古瓷相比，當(dāng)代瓷器的價(jià)格可用“低廉”來(lái)形容。但也正是兩者巨大的價(jià)差，使得當(dāng)代瓷器收藏價(jià)值凸顯。當(dāng)代瓷器尚未受到市場(chǎng)熱炒，安全性較高，也正是如此，目前正是逢低介入的較好時(shí)機(jī)。

　　做個(gè)真正的藝術(shù)品投資者不容易，需要諸多投入。都說(shuō)藝術(shù)品市場(chǎng)有“藏家”和“行家”之分，要做一個(gè)成功的投資者，或許應(yīng)該抱著喜歡在先、收藏為主的心態(tài)參與。換句話說(shuō)，要端正藝術(shù)品投資心態(tài)。很多成功的藏家在購(gòu)買藝術(shù)品時(shí)，并不把其當(dāng)作股票、房產(chǎn)等投資產(chǎn)品看待，以未來(lái)增值為核心訴求，而是以愛(ài)好的心態(tài)介入，以收藏的主旨參與，這樣反而會(huì)有收獲。從藏品認(rèn)知?dú)v史，欣賞藝術(shù)，感悟人生，愿藝術(shù)品收藏者能真正享受您那份收藏喜悅與激動(dòng)。