哥窯瓷器的特點(diǎn)是里外披釉，
均勻光潔，晶瑩滋潤(rùn)。
哥窯的神秘在于它的“金絲鐵線”。
連日來(lái)，一件宋代哥窯瓷器在故宮被人為損壞一事在網(wǎng)上迅速傳播，引起了軒然大波。這件哥窯為國(guó)家一級(jí)文物、宋代哥窯代表作品青釉葵瓣口盤(pán)，從經(jīng)濟(jì)價(jià)值來(lái)講這件文物價(jià)值連城，更令人稱(chēng)奇的是籠罩在神秘光環(huán)下的身世之謎，更引起人們無(wú)限的追問(wèn)和猜想。
哥窯一直是陶瓷史上的一個(gè)謎，是宋代五大名窯之一。雖然在北京故宮博物院、上海博物館及臺(tái)灣故宮博物院等都收藏有哥窯實(shí)物，但由于哥窯不僅未見(jiàn)于宋人的記載，也未發(fā)現(xiàn)有窯址，因此難以用考古所得的資料與“傳世哥窯”相互印證。
哥窯的來(lái)歷
相傳為南宋時(shí)章氏兄弟所創(chuàng)，分別為“哥窯”及“弟窯”（弟窯又稱(chēng)龍泉窯）。宋代龍泉縣，有一位很出名的制瓷藝人，姓章，名村根，他便是傳說(shuō)中的章生一、章生二的父親。章村根因擅長(zhǎng)制青瓷而聞名遐邇，生一、生二兄弟倆自小隨父學(xué)藝，老大章生一厚道、肯學(xué)、吃苦，深得其父真?zhèn)�，章生二亦有絕技在身。章村根去世后，兄弟分家，各開(kāi)窯場(chǎng)。老大章生一所開(kāi)的窯場(chǎng)即為哥窯，老二章生二所開(kāi)的窯場(chǎng)即為弟窯。
兄弟倆都燒制青瓷，都各有成就。哥哥的燒造技術(shù)比弟弟高明，招致弟弟的嫉恨。為破壞哥哥的聲譽(yù)，弟弟就偷偷地在哥哥配好的釉料中添加了許多草木灰，而哥哥全無(wú)察覺(jué)。燒好后，哥哥開(kāi)窯一看，瓷器釉全裂開(kāi)了，裂得很有趣味，有的像冰裂紋，有的像魚(yú)仔紋，還有的像蟹爪紋，頓時(shí)震驚不已。后來(lái)，哥哥把濃茶水涂在瓷器上，裂紋馬上變成茶色線條，又把炭黑水涂上去，裂紋立即變成黑色線條，“金絲鐵線”在這不經(jīng)意中形成了。沒(méi)想到一到市場(chǎng)，人們對(duì)這種帶有裂紋的青釉瓷產(chǎn)生了極大興趣，一搶而空，于是哥窯便由此而聞名天下。而弟弟仍燒制青釉瓷器，質(zhì)量總是略遜于哥哥一籌，人們稱(chēng)其為弟窯。然而，現(xiàn)在雖有流傳下來(lái)的哥窯產(chǎn)品，但哥窯窯址卻至今未能確定，成了一個(gè)謎。
哥窯的屬性
哥窯瓷器的特點(diǎn)是里外披釉，均勻光潔，晶瑩滋潤(rùn)，不僅扣之瓷音清亮，而且造型挺拔大方，輪廓亦柔和流暢。哥窯瓷器以紋片著名，紋片按顏色分有血、黑藍(lán)、淺黃魚(yú)子紋,按形狀分有網(wǎng)形紋、梅花紋、細(xì)碎紋等。哥窯開(kāi)片總的特點(diǎn)是：平整緊密，片紋裂開(kāi)成上緊下寬狀；黑色紋片中有時(shí)閃藍(lán)色。
哥窯胎子非常堅(jiān)密，呈深紫灰色，灰色或土黃色曰釉色較多，有粉青、灰青、米黃等。施釉較薄，溫潤(rùn)似玉，器表有一層不是很亮的酥油光，并有較大的黑色及較小的黃色開(kāi)片，俗稱(chēng)“金絲鐵線”。輕輕敲擊哥窯的瓷胎，沒(méi)有一般瓷胎的金石聲，而是近于破碎的“噗噗”聲。
上世紀(jì)60年代，浙江省文物考古單位曾對(duì)龍泉大窯等幾處窯址進(jìn)行了發(fā)掘，發(fā)現(xiàn)不少黑胎片紋青瓷，大部分為日常生活用瓷。但與另一部分傳世的哥窯器物相對(duì)照，這兩種哥窯的造型、胎色、釉面和紋片均有不同之處。為此，文物界將這些原藏于宮廷，現(xiàn)收藏于故宮博物院、上海博物館及流散于民間和國(guó)外的這類(lèi)哥窯瓷器稱(chēng)為“傳世哥窯”。
哥窯瓷器為何珍貴
哥窯的神秘在于它的“金絲鐵線”。“金絲”是指細(xì)碎的開(kāi)片，呈黃色；“鐵線”是指大塊的開(kāi)片，呈黑色。金絲鐵線在古代還叫“文武片”，指的是開(kāi)片的大小。在燒制中，由于胎和釉的膨脹系數(shù)不同，所以瓷器出窯以后，釉就會(huì)開(kāi)裂。如果你們看過(guò)出窯，就會(huì)覺(jué)得非常神奇。瓷器剛一出窯，釉面炸裂的聲音都聽(tīng)得清清楚楚。
哥窯瓷器能夠呈現(xiàn)“金絲鐵線”，原因就是它的釉面要炸裂兩年。當(dāng)瓷器出窯冷卻以后，過(guò)去直接放到炭黑水里，現(xiàn)在直接擱進(jìn)墨汁里，拿出來(lái)以后，瓷器就形成大塊的黑開(kāi)片，非常清晰。那些細(xì)小的開(kāi)片，由于間隙過(guò)小，顏色進(jìn)不去，擱在那里時(shí)間長(zhǎng)了，氣體進(jìn)去以后，會(huì)氧化成黃色�？梢哉f(shuō)，“金絲鐵線”是時(shí)間造成的。
“金絲鐵線”的說(shuō)法始于清代�！短幹莞尽分休d：“其兄名章生一，所主之窯，皆澆白斷紋，號(hào)百圾碎，亦冠絕當(dāng)世。”這表明，哥窯的工藝，已經(jīng)由原來(lái)的無(wú)法控制，到能夠主動(dòng)控制，成為制作者的主觀追求。
哥窯表面的紋片本來(lái)是瓷器燒制過(guò)程中的缺陷，但這種缺陷被文人賦予了美感，成了典型的缺陷美，就像斷臂維納斯一樣，被推向至高無(wú)上的地位。
北京觀復(fù)博物館館長(zhǎng)馬未都回應(yīng)說(shuō)：“哥窯存世稀少是事實(shí)，但不至于到只有幾件的地步，據(jù)我了解，全世界幾百件還是有的。如果從經(jīng)濟(jì)價(jià)值角度來(lái)說(shuō)，蘇富比2010年5月在倫敦拍過(guò)一件哥窯瓷器，100萬(wàn)英磅，同年秋天蘇富比在紐約拍的另外一件哥窯瓷器是176萬(wàn)美元，近年最貴的有成交記錄的價(jià)格是300多萬(wàn)美元。當(dāng)然，故宮的東西肯定要更珍貴，不能以?xún)r(jià)格為絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)。”
如何鑒定哥窯
鑒定哥窯瓷器主要從造型、胎骨、釉色等方面著眼。哥窯瓷器在胎骨、瓷釉、造型等方面均似宋官窯，胎質(zhì)呈黑色，細(xì)膩、堅(jiān)實(shí)。哥窯瓷器的名貴吸引了無(wú)數(shù)仿造者，從明代開(kāi)始就有大量的仿品，到清代，仿品的質(zhì)量和數(shù)量都達(dá)到了頂峰。據(jù)說(shuō)到目前為止，“傳世哥窯”瓷器的三個(gè)特征還不能仿制。一是瓷器釉面不光亮，有一層酥光，看上去好像器物釉面出汗。二是瓷器上的“金絲”和“鐵線”各自形成一個(gè)網(wǎng)，兩網(wǎng)又重疊又互不相干。三是器物底足有鐵銹紅顏色，還有近千年歲月氧化的自然包漿。
