清雍正款仿木紋釉墨彩山水人物筆筒
清雍正 墨彩山水圖筆筒
清唐英墨彩篆書壽字筆筒
“墨彩專指畫筆而言,黑彩則兼及質(zhì)地矣。”這是陳瀏先生的《陶雅》對(duì)墨彩和黑彩的精辟結(jié)論。另?yè)?jù)唐英《陶成紀(jì)事碑》中所舉仿古采今五十七個(gè)品種,有“一新制山水人物花卉翎毛,仿筆墨濃淡之意”的記載,這是一種仿水墨畫作裝飾紋樣的瓷器,后人稱為墨彩,是雍正時(shí)創(chuàng)燒的一種釉上彩繪瓷器。它與黑彩不同,器表紋飾仿佛水墨畫。制作時(shí)將珠明料在已燒好的白釉瓷上面用筆畫紋飾或題詩(shī),然后放入800度左右的爐中烘烤。墨彩紋飾的色調(diào),一種為濃黑,光澤油潤(rùn),并微微泛點(diǎn)紫,再加點(diǎn)淡淡的赭紅使畫面顯得高雅穩(wěn)重,這類作品多屬上等之作或官窯制品。另一種墨彩紋飾色調(diào)泛灰無光澤,同時(shí)兼用礬紅點(diǎn)綴畫面,這類作品多屬民窯產(chǎn)品。
雍正時(shí)期的墨彩
墨彩最早是運(yùn)用在明代的五彩瓷器上,主要用來勾繪紋飾輪廓線,到清代雍正時(shí)期創(chuàng)燒成墨彩瓷畫。雍正墨彩頗負(fù)盛名,最常見的造型是筆筒,其次有尊、蓋碗、套杯、盤等。紋飾方面以山水人物為主,畫面猶如中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫。上海博物館藏的墨彩山水圖筆筒(圖一),為清代雍正的典型器。器身墨彩畫的是和諧寧?kù)o、舒適安閑的山村景色,此圖構(gòu)思巧妙,墨彩有濃有淡,景致有近有遠(yuǎn),畫面清新秀潤(rùn)。類似這樣的墨彩瓷器國(guó)內(nèi)外都有收藏。英國(guó)維多利亞—阿爾伯特博物館藏一件以木紋釉為地開光墨彩山水人物筆筒(圖二),器內(nèi)及外壁上下邊緣施以木紋理的彩釉,外壁中部通繪墨彩繪畫,為一幅張果老騎驢的神話故事圖。其畫面以墨彩為主,綴點(diǎn)天藍(lán)、淺粉、淺黃、淡綠等色,非常精美,是件難得的佳作。器底有雍正年制款,屬官窯制品。
原清宮舊藏中有墨彩與粉彩組合裝飾的長(zhǎng)方筆筒,非常精美。筆筒從前后兩面分別繪墨彩山間會(huì)友及墨彩人物騎驢進(jìn)山圖,兩幅墨彩畫重巒疊嶂,樹木成林,人物形象生動(dòng),表現(xiàn)出作畫者有很深的繪畫功力,以墨彩為主,藍(lán)、白、赭作點(diǎn)綴,畫面清淡優(yōu)雅。此筆筒無款識(shí),但不失雍正官窯的品味。另有墨彩鄉(xiāng)村景色蓋碗,碗蓋及碗身均繪山間的小村,有山有樹及人物和茅草屋,碗蓋頂及底均用紅彩繪一蝙蝠。這兩件墨彩瓷器,色彩濃淡有序,繪畫技巧水平較高,結(jié)合造型與胎釉應(yīng)是雍正時(shí)期官搭民燒的好作品。
民窯墨彩洗口大尊為雍正典型器,在民間及博物館中均有收藏。如上海文物商店的墨彩人物洗口尊,此尊上下布滿墨彩人物紋飾,有老者有幼童,是表現(xiàn)福祿壽的人物畫,畫面以黑色為主,人物的面部、手部及衣褶用淡淡的礬紅勾勒及暈染,增加了畫面的立體感。圖中的博古有香爐、花瓶作陪襯。此器從造型、用彩及繪畫均屬雍正時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)格。沙底無釉,有旋紋,無款識(shí),為典型民窯產(chǎn)品。
乾隆時(shí)期的墨彩
此期墨彩的獨(dú)立品很少,墨彩主要用來勾勒粉彩、五彩器物的紋飾線,或繪器物的局部紋飾,或墨書詩(shī)句。值得提出的是乾隆時(shí)期督陶官唐英自書、自畫、自制的一些小型墨彩文具,如仿官釉墨彩行書詩(shī)句水丞、仿官汝墨彩行書詩(shī)句筆筒(圖三)、白地墨彩四體書筆筒、白地墨彩行書筆筒、白地墨彩篆書壽字筆筒(圖四)等。更精巧的是石紋釉為地連方開光墨彩山水人物詩(shī)句小筆筒,器形特殊,由兩個(gè)大小不同的長(zhǎng)方形筆筒相套在一起,小筆筒跨在大筆筒的一側(cè),器外邊角繪墨彩石紋花釉,共有四個(gè)開光,兩個(gè)開光內(nèi)墨書詩(shī)句,另兩個(gè)開光為墨彩竹石圖及山水人物。據(jù)詩(shī)文瓷器為乾隆八年唐英親筆寫畫的。
香港暫得樓捐贈(zèng)香港中文大學(xué)一件“蝸寄唐英”款墨彩云龍?jiān)娋湫」P筒,筆筒外壁一條墨龍,仿佛從云海中躍出,墨彩濃重,又渲染一點(diǎn)淡淡的赭色,在筆墨上表現(xiàn)得酣暢淋漓。以上幾件唐英自制的墨彩文具都用紅彩署有唐英的別號(hào),如“榷陶使者唐英制”、“蝸寄居士”、“陶鑄”、“甄陶”、“俊公氏”。除這些款識(shí)外,可考的唐英別號(hào)還有“雋公”、“叔子”、“蝸寄老人”、“沐齋居士”、“陶人”、“陶成堂”、“古柏堂”、“古泉堂”等,都是唐英使用過的款識(shí),對(duì)研究唐英的作品有重要參考價(jià)值。