在近日廣州舉行的周門北“彩虹會”舉行的醴陵精品展中，醴陵瓷器藝術大師的作品價格仍處上升狀態(tài)，與近5年相比，有些藝術大師的作品價格升值在10倍以上。

　　據(jù)陶瓷行家周圓介紹，2006年前醴陵只有兩名中國工藝美術大師，單是2010年就有14名獲中國陶瓷藝術大師稱號，省大師也有幾十名，從事釉下五彩創(chuàng)作的人員隊伍也越來越擴大了;大師作品價格也上升很快，2006年時中國工藝美術大師鄧文科、陳揚龍的作品為10000元左右，而目前價格動輒達十余萬元，升幅達10倍以上。

　　盡管市場價位大漲，但醴陵市紅瓷典瓷業(yè)有限公司總經理彭毅發(fā)現(xiàn)收藏群體中仍存在盲點醴陵瓷以顏色見長，但收藏者并不是因為理解醴陵瓷的工藝難度而收藏;同樣，在拍賣市場中，古代瓷器的彩色釉備受收藏者追捧，也是因為“物以稀為貴”，而未必是懂得當時彩色釉的工藝難度之大。

　　彭毅告訴記者：“很少收藏者關注瓷器的瓷質、坯胎、顏色燒制、工藝技巧，更多追捧的是畫工、表現(xiàn)能力、設計感、意境。”

　　這種情況不但存在收藏群體中，比如在產業(yè)鏈中，專門制作瓷胎的工序也未被足夠重視，導致拉坯師傅的工資水平難以提高。

　　據(jù)了解，以景德鎮(zhèn)的瓷胎為例，價格最低的僅為0.8元/件(該處的“件”是瓷器立件高度大小的單位，一般的立件有“五十件”和“一百件”)，比較優(yōu)質的也僅為1.5元/件，即一個瓷胎，價格僅為80~150元之間。

　　而彭毅透露，有的國家級大師卻非常重視自己作品的瓷胎材質，往往可能投入數(shù)萬元甚至十萬元購買一個品質優(yōu)質的瓷胎。

　　周圓認為，這主要是因為國畫的影響力太深遠了，收藏新手通常感覺“從國畫入瓷器”比較易入門，因此形成了按理解國畫的方式去理解瓷器的習慣。“行內對于工藝難度心中有底，都知道怎么衡量作品的價格”，彭毅說，但是通常外行人并不能理解瓷器價值高低的這種重要依據(jù)。

　　他舉例，比如某些當代瓷器的宣傳亮點是“燒制溫度為1450度”，但實際上，中國的陶瓷胎最多也只能使用1400度，正因為這樣的高溫，才產生了醴陵瓷如此絢麗的色彩，否則瓷胎不能承受如此高溫而會發(fā)生變形和崩塌。“只有內行，收藏才靠譜”，周圓如此建議。