周?chē)?guó)楨(中國(guó)陶藝泰斗):周?chē)?guó)楨先生評(píng)價(jià)大翁在陶瓷上的繪畫(huà)創(chuàng)作作品“德納百川”。
劉詩(shī)昆(中國(guó)鋼琴大師):劉詩(shī)昆先生這樣評(píng)價(jià)大翁:憑著他深厚扎實(shí)的書(shū)法繪畫(huà)功底,將中國(guó)書(shū)畫(huà)的筆墨神韻與陶瓷青花工藝巧妙地融會(huì)在一起,使中國(guó)寫(xiě)意山水、花鳥(niǎo)在以陶瓷為載體的多維創(chuàng)作空間得到了充分的體現(xiàn)。其青花山水獨(dú)樹(shù)一幟,青花釉里紅難得一現(xiàn),八哥形象活靈活現(xiàn),是大翁作品的真實(shí)寫(xiě)照。
鮑志強(qiáng)(中國(guó)工藝美術(shù)大師):鮑志強(qiáng)先生給予大翁高度評(píng)價(jià)并給大翁題:“大匠之門(mén)”,且收藏一批作品;中國(guó)工藝美術(shù)大師馮杰看了大翁作品以后給予高度評(píng)價(jià)。
寧勤(中國(guó)工藝美術(shù)大師):寧勤先生說(shuō)大翁“前途無(wú)量”。
賀敬之(中國(guó)文壇泰斗、原文化部部長(zhǎng)):賀敬之先生說(shuō)大翁作品與年齡不符,更不敢相信這位藝術(shù)家來(lái)自溫州,并題“謝書(shū)畫(huà)名家大翁先生贈(zèng)大作”。
林墉(中國(guó)美協(xié)副主席、原廣東省美協(xié)主席):林墉先生曾邀大翁到家里作客,看過(guò)大翁畫(huà)稿,并與大翁交談后講:“大翁年紀(jì)輕、敢說(shuō)敢評(píng),一針見(jiàn)血,國(guó)畫(huà)路很正,筆墨又好,建議大翁大畫(huà)集早日問(wèn)世,如需要我寫(xiě)序,我給你寫(xiě)。”
周積寅(南京藝術(shù)學(xué)院碩士生導(dǎo)師、教授、中國(guó)著名書(shū)畫(huà)理論家):周積寅先生邀大翁先生到家作客說(shuō)“不見(jiàn)面以為大翁自己吹是當(dāng)代八大山人,沒(méi)想到是各地媒體所為,大翁很謙虛,書(shū)法好、國(guó)畫(huà)筆墨簡(jiǎn)練,真是了不起”。
尹石(江蘇省美協(xié)秘書(shū)長(zhǎng)):尹石先生曾在“大翁中國(guó)畫(huà)全國(guó)巡展南京博物院展覽”開(kāi)幕式上講“自己學(xué)過(guò)八大,只不過(guò)學(xué)皮毛,看了大翁的畫(huà),他已深入了解八大精神,后生可畏……”南京博物院書(shū)畫(huà)專(zhuān)家看了大翁展覽后講:我院收藏大翁先生作品是有眼光的,認(rèn)為當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)家有潘天壽、李苦禪二位巨匠,當(dāng)今花鳥(niǎo)畫(huà)家中大翁也是潛力之一了。
王繡(著名畫(huà)家、洛陽(yáng)博物館館長(zhǎng)、洛陽(yáng)美協(xié)主席):大翁先生一個(gè)不是科班出身的人,能畫(huà)出不俗的畫(huà)來(lái)實(shí)在難得……
蔣躍(《美術(shù)報(bào)》副社長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授):潘天壽先生曾談到中國(guó)畫(huà)的基礎(chǔ)不是素描,是書(shū)法。中國(guó)畫(huà)是“外事造化,中得心源”。大翁先生的作品就有中國(guó)畫(huà)的特點(diǎn),就是造化,而且是心源,這兩個(gè)特點(diǎn)在他的作品中都有體現(xiàn)。大翁先生的作品格調(diào)清新,構(gòu)圖新穎,造型奇絕,有他自己藝術(shù)的風(fēng)格。他的筆墨傳承了“八大山人”的藝術(shù)理念,同時(shí)融入他對(duì)時(shí)代的理解,對(duì)生活的關(guān)注。
趙宗藻(著名版畫(huà)家、中國(guó)版畫(huà)協(xié)會(huì)副主席):看了大翁先生的作品后,想到了一點(diǎn),因?yàn)樗麤](méi)在專(zhuān)業(yè)院校里學(xué)習(xí)過(guò),能畫(huà)出這么精彩的作品,實(shí)在難得。特別是他學(xué)畫(huà)的經(jīng)歷,開(kāi)始是以書(shū)法為主,這一點(diǎn)值得重視,他的國(guó)畫(huà)作品就是在書(shū)法訓(xùn)練中得到發(fā)展。由此讓我想到,在現(xiàn)在的院校教學(xué)中,“第一口奶”很重要,當(dāng)然第二口、第三口也非常重要,就是要吃什么樣的奶,太重要了。現(xiàn)在院校里的教學(xué)分成兩端制,基礎(chǔ)課階段,學(xué)生不分專(zhuān)業(yè),都在上基礎(chǔ)課,應(yīng)當(dāng)把書(shū)法正式列為基礎(chǔ)課。通過(guò)大翁先生的例子,很值得作為范例來(lái)說(shuō)明,對(duì)我也是非常大的觸動(dòng),我覺(jué)得很好。
尹舒拉(浙江美術(shù)館業(yè)務(wù)部主任、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師):大翁先生的繪畫(huà)比陶瓷作品更令我佩服,能夠有清新的感覺(jué)。他吸收中國(guó)的傳統(tǒng)筆墨,如“八大山人”的優(yōu)點(diǎn)外,另外他的鄉(xiāng)情始終在繪畫(huà)中流露,將家鄉(xiāng)的一草一木融入繪畫(huà)藝術(shù)中。他不是純粹地從技術(shù)到技術(shù),從筆墨到筆墨,雖然他離開(kāi)家鄉(xiāng)時(shí)間那么長(zhǎng),但是他對(duì)家鄉(xiāng)牽掛的情結(jié)能夠打動(dòng)我。剛才看了大翁青花器皿畫(huà)得非常精彩,水墨的韻味在青花上能夠完全地體現(xiàn)出來(lái),又體現(xiàn)得淋漓盡致,難得。