徐漢棠作品：1.菱花提梁壺
2.龍宮寶燈壺
3.漢棠石瓢壺
北京紫砂藝術(shù)館館長(zhǎng) 趙炎
《中國(guó)經(jīng)濟(jì)周刊》記者 姚冬琴
提及紫砂壺，一代大師顧景舟是繞不開(kāi)的名字。無(wú)論是在制壺業(yè)內(nèi)，還是在拍賣場(chǎng)上，他的地位至今無(wú)人撼動(dòng)。一把“景舟壺”動(dòng)輒是千萬(wàn)元身價(jià)。
80歲的徐漢棠老人是顧景舟的第一位入室弟子，他的壺如今也是千金難求。今年1月，徐漢棠經(jīng)典作品“四世同堂”紫砂壺以80.64萬(wàn)元成交。6月，徐漢棠制、韓天衡刻畫的一把“秦權(quán)壺”，又拍出86.25萬(wàn)元的高價(jià)。
徐漢棠一生經(jīng)歷了社會(huì)政局的幾次重大變革對(duì)紫砂行業(yè)的影響，“從民國(guó)時(shí)期家族老字號(hào)的經(jīng)營(yíng)開(kāi)始，繁榮與動(dòng)蕩波折起伏，特別是解放初，迫于生活，許多手藝極高的藝人改行。”他感嘆道，“今天，紫砂被許多藏家所追捧，可以說(shuō)是難得的盛世，整個(gè)紫砂行業(yè)遇到了歷史上最繁榮的時(shí)期。”
2006年，在從藝60年之際，徐漢棠被授予“中國(guó)工藝美術(shù)終身成就獎(jiǎng)”，是目前中國(guó)紫砂界唯一獲此殊榮者。光環(huán)加身讓徐漢棠愈感肩上擔(dān)子之重。古稀之年，他仍不輟著書立說(shuō)，并且重金回購(gòu)自己流落在外的早年代表作品。“我要用實(shí)物說(shuō)話，讓后代更好地傳承這門絕活。”他說(shuō)。
景舟遺風(fēng)與漢棠創(chuàng)新
徐漢棠清楚地記得：“1952年3月，我成為顧景舟的第一位入室弟子。”他與顧景舟結(jié)下了三十年的師徒之緣，在技藝上得其真?zhèn)鳎蚱鋳W秘。
1952年，徐漢棠20歲，而顧景舟已經(jīng)是赫赫有名的壺藝大師了。當(dāng)年，徐漢棠欲拜顧景舟為師時(shí)，顧老出了個(gè)考題，讓他制作一副紫砂壺專用工具“矩車”，如果達(dá)到要求，才答應(yīng)收他為徒。當(dāng)年的“毛頭小子”徐漢棠根本找不到合適的材料，但他硬是憑著幾件簡(jiǎn)陋的刀、鑿，精心琢磨完成了考核，得到了顧老的認(rèn)可。
師從顧景舟，徐漢棠獲益匪淺，同時(shí)他還博采眾長(zhǎng)，吸取了王寅春、朱可心等“紫砂七老”的技藝精妙，不少創(chuàng)新做法開(kāi)紫砂藝術(shù)之先河。
上世紀(jì)六七十年代，他為上海盆景協(xié)會(huì)制作了250多種花盆。這些花盆大多小巧可愛(ài)，最小的直徑2～3厘米，大的也不過(guò)20～30厘米。他制作的花盆揚(yáng)名上海，人稱“漢棠盆”，有“收不到‘漢棠盆’，就不叫收藏”的說(shuō)法。
1972年，徐漢棠與胞弟徐秀棠設(shè)計(jì)了一套“十五頭嵌銀絲咖啡具”，由中國(guó)故宮博物院收藏。此后，紫砂鑲嵌金銀絲裝飾的新工藝誕生。
徐門紫砂五代流傳
徐漢棠能夠拜壺藝泰斗顧景舟為師，在紫砂工藝領(lǐng)域占一席之地，并非偶然，他出身于有名的紫砂世家。
江蘇省宜興市蜀山鎮(zhèn)，有“中國(guó)陶都”之稱。徐漢棠就出生在這里，祖父徐錦森從道光年間開(kāi)始制作紫砂，開(kāi)設(shè)有“�？堤�(hào)”，產(chǎn)品遠(yuǎn)銷南洋和東洋。
徐漢棠的外曾祖父邵云甫則是紫砂一代宗匠邵大亨的后裔。四個(gè)舅父皆為紫砂高手。其中，小舅邵全章水準(zhǔn)極高，與顧景舟切磋甚密。這也是為什么徐漢棠能拜顧景舟為師的原因之一。
從祖父徐錦森開(kāi)始，到徐漢棠，再到他的孫輩徐曲、徐光，徐家五代從事紫砂事業(yè)，被人譽(yù)為“紫砂良工出徐門”。
就在國(guó)家授予徐漢棠“中國(guó)工藝美術(shù)終身成就獎(jiǎng)”之后不久，江蘇省就將“徐門紫砂”作為中國(guó)“申遺”項(xiàng)目上報(bào)。
徐漢棠
重金回購(gòu)作品傳承后人
宜興陶瓷行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)史俊棠曾說(shuō)，三四年前，他能數(shù)出紫砂大師10來(lái)人、工藝師170多人，共300多人�，F(xiàn)在他已經(jīng)報(bào)不出數(shù)了，靠紫砂吃飯的有說(shuō)3萬(wàn)人，有說(shuō)5萬(wàn)人、7萬(wàn)人，無(wú)從統(tǒng)計(jì)。
紫砂行業(yè)迎來(lái)了大繁榮，人才輩出，但老紫砂藝人們卻萌生了自己的擔(dān)憂。
“現(xiàn)今令人遺憾的是，很多紫砂藝者不去體悟紫砂藝術(shù)特有的語(yǔ)言，缺乏藝術(shù)的想象力。”徐漢棠感嘆。
紫砂收藏也存在“虛火”。“某些收藏家缺乏真正的鑒賞力，他們要的是值錢的，而不是精美的；是時(shí)髦的，而不是獨(dú)特的。藝術(shù)家的名字比作品的品質(zhì)更重要——人們是靠耳朵去欣賞視覺(jué)作品，致使仿作、偽作的惡劣傾向泛濫。”徐漢棠說(shuō)。
近幾年，徐漢棠陸陸續(xù)續(xù)從臺(tái)灣重金回購(gòu)了他早年做的100多件紫砂花盆。
“臺(tái)灣人曾說(shuō)我的‘漢棠盆’前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者。我只承認(rèn)前半句，后半句讓后人來(lái)驗(yàn)證。”徐漢棠說(shuō)，“我想自己創(chuàng)辦一個(gè)藝術(shù)館，把這些作品放進(jìn)去，一個(gè)都不能少。”
徐漢棠老人希望，能有更多的紫砂作品實(shí)物留給后人，傳承紫砂藝術(shù)。
“紫砂藝人長(zhǎng)江后浪推前浪，這是幸事。但是，年輕藝人中，卻有著不同的價(jià)值觀，有人屬于炒作派，受名利驅(qū)動(dòng)，急功近利。做壺才幾年，卻把自己吹成大師、陶藝家。還有一種屬于實(shí)干派，他們心態(tài)平和，學(xué)藝嚴(yán)謹(jǐn)，技術(shù)不斷提高，今后將挑起中國(guó)紫砂業(yè)的大梁，這是我最想看到的。”徐漢棠說(shuō)。
