瓷器收藏歷來“厚古薄今”，而在今年的拍賣市場，當(dāng)代瓷器的上拍數(shù)量及成交價格都大幅提升，特別是當(dāng)代名家陶瓷在拍賣會上屢創(chuàng)新高。這些重量級作品會推高當(dāng)代瓷器的整體行情嗎？對此，張松茂陶瓷藝術(shù)展主辦方古今通寶的林劍暉總經(jīng)理在接受記者采訪時稱，藝術(shù)市場已經(jīng)出現(xiàn)了一個“炒瓷團(tuán)”，且瞄準(zhǔn)了當(dāng)代瓷器大師的作品。
資本在運(yùn)作當(dāng)代陶瓷大師作品
作為與藝術(shù)品消費(fèi)的終端市場接觸最緊密的人，林劍暉對藝術(shù)市場的嗅覺非常敏銳。他說：“我們長期與工藝大師、藝術(shù)家以及藝術(shù)品終極藏家接觸。近兩年，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)市場從無到有，并且迅速量增價升，這是資本的自覺。我們的市場調(diào)查顯示，很多熱衷于收藏的企業(yè)家在股市、樓市都不景氣的情況下，開始將資金投向藝術(shù)品領(lǐng)域，傳統(tǒng)書畫、古瓷古玉、油畫都被炒得很高了，現(xiàn)在當(dāng)代瓷器藝術(shù)大師開始進(jìn)入他們的視野。其實(shí)，目前針對長期被市場冷落的當(dāng)代瓷器已經(jīng)出現(xiàn)了一個所謂的‘炒瓷團(tuán)’。‘炒瓷團(tuán)’瞄準(zhǔn)了大師作品，資本在運(yùn)作期間首先會不斷刷新大師的職稱；控制其作品數(shù)量，掌握定價權(quán)；回購藏家手中的作品，影響供求關(guān)系；捂盤，放出少量精品進(jìn)入拍賣市場。”
之前很長一段時間，景德鎮(zhèn)大師作坊買賣仍在市場經(jīng)營模式中占主導(dǎo)，大師們在家中或自己工作室銷售作品。林劍暉表示，這種模式已經(jīng)開始轉(zhuǎn)變。“就像有機(jī)構(gòu)代理的藝術(shù)家比較受藏家關(guān)注，且其作品最后的拍賣價好于散兵游勇的藝術(shù)家一樣，現(xiàn)在的工藝美術(shù)大師更愿意機(jī)構(gòu)推介其作品，擴(kuò)大其市場，建立其收藏體系。”
2005年，中國工藝美術(shù)大師張松茂的粉彩《三顧茅廬》瓷板畫拍出了150萬元；2008年嘉德春拍，中國工藝美術(shù)大師李菊生的作品《豆蔻年華》以123.2萬元成交；在2009年景德鎮(zhèn)國際陶瓷拍賣會上，中國工藝美術(shù)大師王錫良的《黃山四千仞》拍出了782萬元的高價；2010年9月，張松茂創(chuàng)作的第二塊《三顧茅廬》瓷板畫以1300萬元成交，刷新了中國當(dāng)代藝術(shù)陶瓷單件的成交紀(jì)錄。林劍暉表示，這些數(shù)據(jù)除了可以看出當(dāng)代瓷器的市場行情不斷走高之外，更應(yīng)該解讀的是已經(jīng)有資本在運(yùn)作當(dāng)代陶瓷大師的作品了。
“操盤當(dāng)代美術(shù)大師作品的優(yōu)勢在于——大師還健在，能夠把控其作品的數(shù)量及真?zhèn)�。一位藝術(shù)家從20歲開始進(jìn)入瓷業(yè)，至少需要30至50年的時間才能登頂。以張松茂為例，他幼年便開始學(xué)藝，54歲成為國家級工藝美術(shù)大師。陶瓷的制作工藝難度較大，藝術(shù)家的黃金(1726.00,5.80,0.34%)創(chuàng)作期遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于畫家，如果按每年創(chuàng)作10件精品來計(jì)算，其一生所創(chuàng)作的精品數(shù)量并不多，代理機(jī)構(gòu)較容易掌握其作品數(shù)量，從而擁有定價權(quán)，達(dá)到投資少、回報快的目的。”林劍暉說。
當(dāng)代瓷器市場剛剛起步
無疑，在拍賣市場中，當(dāng)代瓷器大師的作品拍出高價的現(xiàn)象只是個案，不具有普遍性。“當(dāng)代景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷目前價格多在幾千元至幾萬元，個別大師的個別作品也就幾十萬元，相比較于古瓷、國畫和油畫等藝術(shù)品，仍處于低估值階段。”林劍暉認(rèn)為，因?yàn)楫?dāng)代瓷器大師的作品此前多是私下交易，沒有形成可參照的價格體系。“參與拍賣的是極少數(shù)人，其最終的成交價對市場估值的參考作用并不明顯。”
藝術(shù)品的流動性決定了其投資收藏價值，而從拍賣市場的表現(xiàn)來看，瓷器大師作品的上拍數(shù)量不多，市場流動性不足。林劍暉對記者說：“現(xiàn)當(dāng)代陶瓷長期形成的家庭作坊式運(yùn)營模式才剛剛改變，此前即便是工藝美術(shù)大師的作品，其銷售價格往往秘而不宣，或者只在很小范圍內(nèi)被認(rèn)可，所以作品的變現(xiàn)以及在拍賣市場的征集和流通都比較困難。”
此外，當(dāng)代陶瓷精品還存在量化及復(fù)制問題。“現(xiàn)在業(yè)內(nèi)有個新名詞叫‘再造’。對于市場需求較大的作品，有些藝術(shù)大師會進(jìn)行復(fù)制甚至量化。復(fù)制、量產(chǎn)必然會影響其作品的市場價值以及升值預(yù)期，多數(shù)大師不會復(fù)制經(jīng)典作品。”林劍暉說。
收藏當(dāng)代瓷器風(fēng)險不小
現(xiàn)當(dāng)代瓷器的收藏價值有多高？林劍暉認(rèn)為，藝術(shù)性、工藝性、作者的名氣、存世數(shù)量都是判斷其價值的考量因素。“收藏現(xiàn)當(dāng)代瓷器的優(yōu)勢還在于，大師健在，買贗品的幾率較小。作品本身估值不高，藝術(shù)家職稱還可提升。而且藝術(shù)家的職稱升一級，市場價格就要翻2-3倍。”林劍暉說，“所以，要選擇藝術(shù)造詣高，職稱即將提升的藝術(shù)家。此外，頂級大師的手繪作品也具有收藏價值，大師作品已在市場流通多年，個人品牌影響力大、藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特、作品市場認(rèn)可度高，投資、收藏大師作品，升值空間較大。”
對于當(dāng)代瓷器的收藏和投資，熱衷于古典瓷器收藏的張先生卻比較謹(jǐn)慎，“收藏新瓷雖然價格較低，但風(fēng)險不小。不可否認(rèn)一些作品存在批量復(fù)制的現(xiàn)象；而且冒充大師作品、濫竽充數(shù)、以次充好在當(dāng)代瓷器市場也客觀存在；而中青年工藝師作品的價格已經(jīng)被資金炒作得偏高了；此外，現(xiàn)在大師遍地都是，當(dāng)代工藝陶瓷又缺乏創(chuàng)新，多數(shù)是商品屬性大于藝術(shù)屬性。”
