包裝是商品流通發(fā)展的產(chǎn)物。商品從脫離生產(chǎn)領(lǐng)域，經(jīng)過流通進(jìn)入消費(fèi)領(lǐng)域，要經(jīng)不少周轉(zhuǎn)環(huán)節(jié)。為順利完成這個(gè)過程，保持其價(jià)值原狀進(jìn)入使用中，根據(jù)不同需要，用適當(dāng)?shù)牟牧希鄳?yīng)的設(shè)計(jì)和技術(shù)制作而成的一定保護(hù)器物就是包裝。
紫砂壺的包裝是商品包裝的一個(gè)分支。由于它易碎，體積小，不占空間(除特大的紫砂壺)，易于攜帶的獨(dú)特性，決定了它包裝的特點(diǎn)：避免擠壓，碰撞。
從紫砂始于宋代直至解放后，相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期，紫砂壺的經(jīng)銷商們只重視到保護(hù)紫砂壺的安全運(yùn)輸，防止它的破碎，便于搬運(yùn)存放。只用稻草、普通的紙和繩索包扎，完成簡(jiǎn)易的包裝。只有很少一部分通過名家設(shè)計(jì)制作的壺是用櫸木、紅木做成盒子包裝。由于經(jīng)濟(jì)發(fā)展，社會(huì)需求等多方面的原因，在相當(dāng)長(zhǎng)的發(fā)展過程中，紫砂壺的外包裝一直處于停滯狀態(tài)，沒有改觀。而且紫砂藝術(shù)重視的大都是內(nèi)在美的結(jié)合，忽略了外在包裝的魅力。
圖：宜興紫砂茶壺/商務(wù)禮品/生日禮物
紫砂壺藝流傳至?xí)r大彬時(shí)，由于壺藝發(fā)展趨于完整，可稱為紫砂之成熟期。而紫砂史目前之真正可考據(jù)的時(shí)期，也只有從時(shí)大彬開始，這可由一九六八年在揚(yáng)州江都丁溝鄉(xiāng)出土的六方大彬壺上看出端倪，發(fā)掘時(shí)，伴有磚刻地卷一方，注明為明萬(wàn)歷四十四年墓葬。從這件出土的時(shí)大彬壺上，可看出此時(shí)的制作技法和工具的使用，已經(jīng)非常精練。
此時(shí)也有一些名家有精采之作，且傳世于今的如︰陳子畦、惠孟臣、陳用卿等人。
之后明滅清興，戰(zhàn)亂的關(guān)系，紫砂業(yè)由興而衰，再?gòu)?fù)業(yè)時(shí)，由于民間尚不富裕，個(gè)人名家昂貴之作，尚未復(fù)蘇，起初多是民間拙樸之作，故少見個(gè)人落款，工藝較為粗糙。直至雍干時(shí)期才漸有名家之作，如華鳳翔、邵元祥、王南林……等一代名匠。
清乾隆時(shí)，茶壺藝的技法、形式趨向華麗完美，所以制壺多用模具輔助，以求外表工整，直到嘉慶年間陳曼生與陶工楊彭年再創(chuàng)紫砂壺藝的另一高峰期，他們回復(fù)捏造古法，創(chuàng)意天成，并將書畫、金石與紫砂陶藝文化相結(jié)合，是紫砂壺藝的輝煌時(shí)代。
