在最近舉行的潮州市首屆手信節(jié)及“潮州十大手信評(píng)選活動(dòng)”中，潮州聚緣軒的手拉壺朱泥壺“春滿乾坤”榮獲十大手信稱號(hào)。
吳敬全在全神貫注制作朱泥壺
潮州手拉朱泥壺已有久遠(yuǎn)的制作歷史，近年來，隨著傳承傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)，打造文化品牌活動(dòng)的深入開展，手拉朱泥壺被打造為潮州陶瓷特色產(chǎn)業(yè)及非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，一大批壺藝家紛紛重操舊業(yè)，并以此帶動(dòng)起一批新人加入到傳承陶瓷歷史文化的行列中來，聚緣軒主人吳敬全即是這批新人的樣板。
轉(zhuǎn)行學(xué)做壺
吳敬全從事陶瓷生產(chǎn)制作雖說有近20年的時(shí)間，但與朱泥壺打交道卻是近幾年的事。潮州市委市政府在北京舉辦“中國瓷都潮州陶瓷博覽會(huì)”，邀請(qǐng)潮州市著名壺藝家吳瑞深到現(xiàn)場(chǎng)演示手拉朱泥壺的制作，吳瑞深嫻熟的拉制技巧讓吳敬全看得目瞪口呆。此后，又有其他制壺藝師在各種場(chǎng)合表演手拉壺的制作，激起了吳敬全極大的興趣。吳敬全決心闖入手拉壺這個(gè)領(lǐng)域，讓自己也成為一名壺藝師。
吳敬全的父輩原來曾在陶瓷廠當(dāng)過手拉坯工人，制作過手拉坯的砂鍋，其技法也就跟拉壺差不多。他向父親請(qǐng)教、學(xué)習(xí)這一手拉坯技法，不厭其煩反復(fù)實(shí)踐，不斷摸索。有了一定基礎(chǔ)，掌握了一定的技法后，他開始向壺藝界進(jìn)軍。
泥壺雖小卻大有乾坤，制法有諸多考究，不是一朝一夕就能完成的。剛開始做壺時(shí)，壺蓋與壺身無法很好地吻合，不是太寬就是太緊，效果極不理想。針對(duì)這些問題吳敬全虛心請(qǐng)教了一些前輩及壺藝師，聽取他們的意見并反復(fù)探索實(shí)踐、改進(jìn)，終于在短時(shí)間內(nèi)克服了這一難題。
異地求藝
看著凝聚著自己心血的一把把小巧玲瓏的泥壺，享受了成功的喜悅以后，他的頭腦慢慢地清醒下來：要取得好的效果，要使自己的泥壺有所突破，必須繼續(xù)努力，吸收前人及其他產(chǎn)區(qū)的經(jīng)驗(yàn)。于是，他懷揣幾把自己制作的泥壺，踏上往宜興的求教之路，到宜興向一些壺藝師請(qǐng)教，讓大師對(duì)自己的作品進(jìn)行評(píng)點(diǎn)，吸收他們的經(jīng)驗(yàn)、方法，借以提高自己的鑒賞能力和技藝水平。宜興壺的制作方法與朱泥壺有明顯的區(qū)別，造型多變，不拘一格是宜興壺的最大特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)。為了使自己的泥壺具有潮州朱泥壺所沒有的獨(dú)特效果和藝術(shù)風(fēng)格，吳敬全開始參考宜興一些名師的器型及表現(xiàn)手法，使制作出來的壺新穎別致、超凡脫俗，具有獨(dú)特的造型及較高的欣賞性。積累了一定的經(jīng)驗(yàn)和技巧后，吳敬全開始全新設(shè)計(jì)屬于自己的作品，同時(shí)把自己制作的手拉壺推向市場(chǎng)，居然獲得較高的評(píng)價(jià)并有一定的市場(chǎng)效應(yīng)。
2008年一次偶然的機(jī)會(huì)，他認(rèn)識(shí)了清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院的張守智教授，當(dāng)?shù)弥獜埵刂鞘翘沾山绲膶＜視r(shí)，他竟然不遠(yuǎn)萬里，從潮州跑往北京，帶上自己制作的一批朱泥壺，上門請(qǐng)教張守智。當(dāng)張守智面對(duì)一把把形態(tài)各異，造型新穎的泥壺，得知眼前這位年輕人從事手拉壺制作僅僅兩年的時(shí)間時(shí)，大加贊賞，連稱了不得。張守智認(rèn)定眼前這位年輕人是一塊可以雕琢之材，于是，從作品的設(shè)計(jì)、造型、成型均一一予以指點(diǎn)，甚至從壺嘴、壺柄的安接，應(yīng)注意的大小比例都給予悉心的指導(dǎo)，使吳敬全茅塞頓開。臨走之時(shí)，張守智還親自題詩一首：“品茗賞壺僑鄉(xiāng)風(fēng)，鳳凰朱泥見工夫”贈(zèng)予吳敬全，給吳敬全極大的勉勵(lì)。
兩個(gè)年頭過去了，如今的吳敬全在手拉壺這個(gè)天地里已經(jīng)闖蕩了五年的時(shí)間。五年，作為一個(gè)壺藝師來說，時(shí)間很短。但觀賞他的作品后，你又會(huì)感覺到他做的時(shí)間很長。因?yàn)閺乃膲厮囎髌穪砜矗阃耆床怀鲞@是一位新手的作品，反而有一種大師氣魄的感覺。這可能得益于他的用心，也可能得益于名師的指點(diǎn)吧。
總之，潮州手拉朱泥壺這項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)已經(jīng)后繼有人，得到了吳敬全這幫后起之秀的壺藝師的傳承。
