青花色釉綜合裝飾瓷板畫(huà)《尋詩(shī)覓句》。
裴足喜現(xiàn)場(chǎng)作畫(huà)。
�。玻啡眨袊�(guó)陶瓷藝術(shù)終身成就獎(jiǎng)獲得者、中國(guó)著名陶瓷藝術(shù)家裴足喜首次個(gè)人作品展在廣州二沙島國(guó)彩藝術(shù)館三樓晶碧陶瓷國(guó)瓷館開(kāi)幕。其得意之作《畫(huà)中游》、《尋詩(shī)覓句》等72件陶藝作品首次與羊城市民見(jiàn)面，引來(lái)眾多陶瓷藝術(shù)愛(ài)好者駐足觀(guān)看、品賞。
此次展覽匯集了裴足喜近50年藝術(shù)創(chuàng)作的精華，展出的作品包括了藝術(shù)家創(chuàng)作探索期、轉(zhuǎn)型期和高峰期三個(gè)階段的72件代表作。據(jù)悉，整個(gè)展覽從12月27日持續(xù)到明年1月15日。
據(jù)了解，裴足喜在創(chuàng)作探索期的作品以高溫顏色釉為主，代表作《畫(huà)中游高溫色釉瓷板》以多種釉的結(jié)合為主，在高溫氧化的作用下，融會(huì)了窯變的雙重結(jié)果，色彩絢麗，大氣磅礴。轉(zhuǎn)型期的作品，以粉彩作品為特色，代表作品《黃山》刻畫(huà)了人間仙境黃山云飄霧渺、氣象萬(wàn)千的景象。在創(chuàng)作高峰期的作品則以青花釉里紅為主，代表作品《云卷云舒釉里紅斗彩瓷板畫(huà)》，將釉里紅的色彩與中國(guó)傳統(tǒng)青花瓷板工藝的特點(diǎn)融于一體，筆力勁健厚重，紋理自然和諧，呈現(xiàn)出古相蒼勁的意境，以青花之寥寥數(shù)筆襯出釉里紅的典雅，從而形成強(qiáng)烈的藝術(shù)對(duì)比與色彩。
主辦方晶碧陶瓷負(fù)責(zé)人嚴(yán)金平介紹，裴足喜為景德鎮(zhèn)在顏色釉的裝飾和高溫色釉的藝術(shù)品領(lǐng)域探索起到里程碑奠基作用。
讀懂火的魅力 在燃燒中蛻變
大師作品詮釋陶藝精神
景德鎮(zhèn)的千年窯火，久盛不衰，成為舉世聞名的瓷都。這里歷代名瓷層出不窮，讓人美不勝收；當(dāng)今瓷都名家輩出，如深秋夜空，群星閃爍。
裴足喜酷愛(ài)中國(guó)山水畫(huà)，堅(jiān)持寫(xiě)生，選材大自然，感悟大自然。崇尚石濤的“搜盡奇峰打草稿”，五上廬山、三游黃山，游覽贛江河岸與桂林山水間，停留故宮之松柏樹(shù)下與頤和園湖畔打稿繪畫(huà)。他親近自然寫(xiě)景繪形，領(lǐng)悟法理，對(duì)中國(guó)古代文化藝術(shù)寶庫(kù)中的繪畫(huà)、雕塑、書(shū)法有著廣泛的愛(ài)好，山水國(guó)畫(huà)功底扎實(shí)。讀、習(xí)、研、悟?yàn)槠渌�，在幾十年的陶瓷學(xué)術(shù)創(chuàng)作中，尋找自我，釉上粉彩新彩山水，我用我法，表現(xiàn)情景交融具有現(xiàn)代形式的山水畫(huà)作品。
裴足喜注重藝術(shù)處理的創(chuàng)造性，熟諳藝術(shù)語(yǔ)言，將自己特有的藝術(shù)技巧運(yùn)用到極致。他善于掌握和利用各種釉彩在高溫中熔融時(shí)自然流動(dòng)暈散所產(chǎn)生的特殊藝術(shù)效果，從整體構(gòu)思出發(fā)，用精煉而簡(jiǎn)介的筆法，大膽運(yùn)用濃重而夸張的釉彩，與大面積空白形成強(qiáng)烈對(duì)比，成功地以釉彩特有的晶瑩質(zhì)感作誘餌，最大限度地調(diào)動(dòng)觀(guān)賞者的興趣。
景德鎮(zhèn)德高望重的中國(guó)工藝美術(shù)大師王錫良先生曾這樣評(píng)價(jià)：“我自問(wèn)半生沒(méi)有幾多違心拜，但對(duì)足喜的畫(huà)我為之折腰。”
多彩顏色釉配青花成就陶瓷藝術(shù)一朵奇葩
顏色釉瓷是景德鎮(zhèn)的一大瓷系，其顏色品種繁多：紅釉、黃釉、藍(lán)釉、黑釉、結(jié)晶釉等等各式各樣，色彩紛呈。撲塑迷離、變幻莫測(cè)的顏色釉令裴足喜情有獨(dú)鐘。“紅釉提神，藍(lán)釉悅目，加上刻畫(huà)和青花的點(diǎn)、線(xiàn)繪制，經(jīng)高溫?zé)�，窯變成趣。”在裴足喜看來(lái)，顏色釉色彩足，氣勢(shì)磅礴。
“畫(huà)家嫌筆拙，丹青難描繪。”20世紀(jì)80年代起，裴足喜開(kāi)始探索鉆研高溫顏色釉青花山水綜合裝飾（以顏色釉為主、青花為輔在干坯胎上組成畫(huà)面，施釉后經(jīng)高溫窯變成趣的集繪畫(huà)，詩(shī)文為一體的藝術(shù)陶瓷），獨(dú)創(chuàng)一格，深得專(zhuān)家的贊賞和國(guó)內(nèi)外收藏家的青睞，為景德鎮(zhèn)顏色釉的裝飾和高溫色釉市場(chǎng)起到開(kāi)拓性作用。
青花色釉綜合裝飾瓷板畫(huà)《尋詩(shī)覓句》，是裴足喜自己最為得意的作品之一。它用濃重的花釉將主次的山峰大塊畫(huà)出，經(jīng)高溫后釉料的熔融，呈現(xiàn)色彩斑斕的有機(jī)紋理，形成起伏連綿、溝谷幽深的峰巒；又顯出楓林盡染，格外雄奇壯美的意境。畫(huà)中，流動(dòng)的釉彩下端變成了乳白色的飄帶，如云如霧飄渺在山澗峽谷之間。這些窯變色澤紋理，得自天然，惟妙惟肖。妙在似與不似之間，妙在為人們的想象、聯(lián)想留有充分?jǐn)U展的空間。青花繪寫(xiě)的遠(yuǎn)山高潔而蒼茫，兩株青松挺立于路旁。用粉彩廟會(huì)一位老人騎著毛驢，行走在山坡平巒上，正在尋詩(shī)覓句，顯得休閑自得。將人帶到一個(gè)古樸、清閑的意境中。裴足喜說(shuō)，這是他最鐘愛(ài)的一件作品之一，從來(lái)沒(méi)想過(guò)要賣(mài)出去。
瓷板裝飾《松石奇觀(guān)》，以色釉和少許釉裹紅點(diǎn)綴出突兀的山崖巨石，在青料勾勒出的蒼勁枝干上，一反自然物象色彩的常規(guī)，為人知所不敢為，以呈色艷麗響亮的釉裹紅會(huì)出大片松針，與山石呼應(yīng)，活脫地呈現(xiàn)出一幅夕陽(yáng)照映下的瑰麗景色。此作還以凹刻技法在留出的大片空白上，刻出“松石奇觀(guān)”四個(gè)字。濃厚的金石味，錯(cuò)落有致的布局，簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖，似無(wú)確有的字跡，給人留下廣闊的聯(lián)想空間。裴足喜的寫(xiě)意山水畫(huà)。
《漁歌聲聲》瓶則是以飽滿(mǎn)端莊的器形配上油畫(huà)般的釉彩，渾厚斑斕、氣象萬(wàn)千。它以多種色釉畫(huà)山石，珍珠釉上刻畫(huà)煙云，青料繪村舍，漁舟、流水、飛鳥(niǎo)施以青釉，再在口部及下部配以紋片釉。作為一件立體器物，以連續(xù)的圖卷展現(xiàn)出一片靜謐而美麗的自然風(fēng)光，山石曲折，尚情逸趣，洋溢筆端。此器之燒成火候恰到好處，渾然一體，全無(wú)瑕疵，是一件工藝技術(shù)與藝術(shù)處理兩者結(jié)合極致的佳作。
粉彩瓷板畫(huà)追求意境美
追求美的意境，是裴足喜瓷藝的一個(gè)突出特點(diǎn)。他往往獨(dú)辟蹊徑，在藝術(shù)形象的處理上下筆大膽，構(gòu)思奇特，以虛襯實(shí)，主題突出，用色奇詭。
《山歌和鳴》是一組粉彩瓷板畫(huà)，裴足喜以嫻熟酣暢的寫(xiě)意筆觸在右瓷板上繪出長(zhǎng)在高崖上的一株氣勢(shì)蒼勁茂盛的松樹(shù)，其枝干斜伸遮蔽了崖頂，顯得雄奇壯麗。崖上面坐有一位黃衣男子，吹著嗩吶鳴唱。此幅瓷板畫(huà)運(yùn)用流、擦、點(diǎn)、染的技法，寫(xiě)就了山鄉(xiāng)黃昏景色，表現(xiàn)的遠(yuǎn)山如石壁頂天矗立，怪石嶙峋，鐵骨錚錚，煙云繚繞著山腰；高峻懸崖有瀑布一掛，猶如白龍飛下，隆隆咆哮，水霧彌漫。正是“翠滿(mǎn)絕高尖插漢，碧潭天底攬轟雷”。近處樹(shù)叢茂盛、繁花似錦，還顯露出錯(cuò)落有致的瓦脊屋檐。淺淡的畫(huà)面，正是山村黃昏時(shí)光的一片清幽氣氛。幾只低空飛旋的雀鳥(niǎo)，鳴鳥(niǎo)歸巢。有一位農(nóng)夫荷鋤腳踏山徑歸家去，“日出而作，日落而息”。暮色蒼茫荷鋤歸家更是點(diǎn)睛之筆，充滿(mǎn)了生活氣息。左板面畫(huà)出山頂上的松樹(shù)軀干枝繁葉茂，酷似一株黃山名松。兩人站立，展開(kāi)雙手放聲歌唱。三頁(yè)畫(huà)面鋪展成一幅壯麗的山野風(fēng)光畫(huà)卷。“滿(mǎn)目青山夕照明”，“白云山處有人家”，一派山野田原風(fēng)光，洋溢著詩(shī)情畫(huà)意，正是裴足喜追求至美的境界。
瓷板裝飾《仙山瑰閣》，全圖用自然窯變與人為設(shè)色相結(jié)合，由釉上和釉下彩繪加釉彩而繪成。先以潑灑濃重的色釉分層置景，遠(yuǎn)、中、近三層由大塊色釉，經(jīng)高溫熔融窯變成結(jié)實(shí)而奇詭的山石植被，構(gòu)成框架，妙趣天成。主題中景以青料廟會(huì)的樓閣和樹(shù)木，禮遇中流砥柱之上。下有滔滔江水，上有翠柏蒼松，云霧飄渺，鶴驚飛旋，將觀(guān)者帶入似實(shí)猶虛的空疏境界。圖中翻飛的浪濤及翔鶴則由線(xiàn)勾粉彩精繪而成。欲動(dòng)于靜，以動(dòng)觀(guān)靜；遠(yuǎn)望有勢(shì)，近觀(guān)有物。
在《年年有余》中，裴足喜從瓷盤(pán)邊緣施上一周花釉，讓其自然流瀉、色彩滲化。產(chǎn)生的斑駁色紋，如同四面環(huán)山，使瓷盤(pán)中央形成了“高峽出平湖”的藝術(shù)效果。水清明澈、水平如鏡，水寬廣則魚(yú)樂(lè)極，水深淵則呈蔚藍(lán)色。以淡藍(lán)弧狀的色暈，反映出湖面水色的特點(diǎn)，意趣深遠(yuǎn)。“回游唼喋總生機(jī)”，裴足喜以簡(jiǎn)練、寫(xiě)意筆線(xiàn)，勾畫(huà)出數(shù)尾魚(yú)兒水中游，首尾追隨，連綿不絕，姿態(tài)優(yōu)美，活靈活現(xiàn)。構(gòu)圖簡(jiǎn)約靈巧，以少勝多，富有情趣。寓意富貴吉祥的內(nèi)涵，同時(shí)表現(xiàn)出高雅的藝術(shù)韻味。
改革傳統(tǒng)青花釉里紅藝術(shù)感染力再上層樓
“自然主義是藝術(shù)的敵人，重復(fù)抄襲、模仿更是末流‘藝術(shù)家’的作為，創(chuàng)造力才是一個(gè)藝術(shù)家最寶貴的東西。”對(duì)事業(yè)的執(zhí)著追求與創(chuàng)作的激情，促使裴足喜對(duì)傳統(tǒng)的青花釉里紅陶瓷藝術(shù)，大膽改革。
《甘露》是手工拉坯成型的陶藝作品，口部捏塑向內(nèi)彎卷，成不規(guī)則的荷葉形狀。內(nèi)壁是花釉和銅紅釉，自然流淌的肌理，使瓷盤(pán)底部成山溝里的池塘。塘底已露出了一帶黃色的沙脊，池水將要干涸了。拉坯留下旋轉(zhuǎn)的指痕，施釉燒成后，恰似水面泛起的漣漪。雕塑的兩只青蛙正注視著從葉緣滴答而下的水點(diǎn)。純凈、晶瑩碧翠的水，久旱成了甘露。青蛙靜靜欲跳的神態(tài)，似是渴望著甘露的降臨，靈趣神現(xiàn)。
再看《風(fēng)景這邊獨(dú)好》瓷板畫(huà)，作品以釉里紅繪出在山坡路旁的三株奇絕的松樹(shù)，松針?lè)泵�、郁郁蔥蔥，交錯(cuò)如華蓋。山坡處用淺淡色的青花繪畫(huà)了遠(yuǎn)山與河流，還點(diǎn)綴兩只往來(lái)的小舟，表現(xiàn)出平遠(yuǎn)的景色。再勾出數(shù)只飛翔的雀鳥(niǎo)，使得畫(huà)面顯得高闊遠(yuǎn)大。此外，釉里紅的窯變更起了妙筆生花的神奇效果。枝頂葉茂蒼郁，如綠云片片，層層分明；樹(shù)干如紅線(xiàn)交織，有如暴凸的龍鱗，猶如三條拔地而起、沖上云霄的龍的身軀。正如：“老龍睡起才伸爪，抓破青天一片云。”釉里紅在高溫條件下，還原氣氛就是成紅色，氧化氣氛則成綠色。窯燒后的瓷板，綠云紅線(xiàn)安排得精巧、恰當(dāng)，而釉料又沒(méi)有過(guò)多的流瀉。
◎人物介紹
裴足喜，中國(guó)陶瓷藝術(shù)終身成就獎(jiǎng)獲得者。1940年2月出生于江西省余江縣，1961年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系。1979年正式投身陶瓷藝術(shù)，最擅長(zhǎng)中國(guó)畫(huà)和陶瓷釉上彩、高溫顏色釉和青花山水創(chuàng)作。裴足喜作品曾獲得景德鎮(zhèn)國(guó)際陶瓷節(jié)精品大獎(jiǎng)賽和全國(guó)藝術(shù)陶瓷展評(píng)會(huì)一等獎(jiǎng)等多項(xiàng)國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng)，多件作品為江西省工藝美術(shù)館和中國(guó)工藝美術(shù)館等收藏。2011年，由于在陶瓷工藝美術(shù)方面所取得的杰出成就，裴足喜獲得了代表中國(guó)陶瓷工藝美術(shù)界的最高獎(jiǎng)項(xiàng)“中國(guó)陶瓷藝術(shù)終身成就獎(jiǎng)”。
■訪(fǎng)談
反復(fù)試驗(yàn)
鑄就顏色釉青花山水經(jīng)典
南方日?qǐng)?bào)：您是什么時(shí)候開(kāi)始接觸陶瓷藝術(shù)的？
裴足喜：我18歲考入剛剛成立的景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，學(xué)習(xí)陶瓷釉上粉彩專(zhuān)業(yè)。當(dāng)時(shí)的課業(yè)包括色彩、素描等基礎(chǔ)課和畫(huà)瓷器、裝飾設(shè)計(jì)等專(zhuān)業(yè)課。在學(xué)習(xí)中，我特別喜歡基礎(chǔ)課的訓(xùn)練，水彩和中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)生。
南方日?qǐng)?bào)：您是最早在陶瓷藝術(shù)方面嘗試高溫色釉青花山水綜合裝飾瓷板畫(huà)的，是什么機(jī)緣促使您將顏色釉與青花山水相結(jié)合？
裴足喜：可以說(shuō)我的畫(huà)畫(huà)功底為我的藝術(shù)生涯打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。讀小學(xué)時(shí)我就喜歡畫(huà)畫(huà)，那時(shí)候?qū)W校的墻報(bào)上也經(jīng)常貼我的作品。我是一個(gè)施法自然的現(xiàn)實(shí)主義者，崇尚石濤的“搜盡奇峰打草稿”，為搜集素材，我曾經(jīng)五上廬山、三上黃岳，游贛江兩岸，畫(huà)桂林山水，寫(xiě)故宮翠柏，房前屋后，嫩竹枯枝，室外田野，盆中水仙，一一入冊(cè)。我用了幾十年的時(shí)間，從大自然中寫(xiě)形，悟理、悟法。我是陶瓷美術(shù)工作者，釉上粉彩山水本來(lái)是我的專(zhuān)業(yè)，但由于工藝條件的制約而發(fā)揮不了自己的長(zhǎng)處。
1987年，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院的歐陽(yáng)世彬教授提議，我的國(guó)畫(huà)畫(huà)得好，可以將瀟灑的國(guó)畫(huà)用筆施之于青花山水，為此我開(kāi)始嘗試畫(huà)青花山水。在工藝條件允許的情況下，如同畫(huà)國(guó)畫(huà)一樣，隨意用筆。在參觀(guān)了眾多的優(yōu)秀作品之后，我發(fā)現(xiàn)顏色釉有獨(dú)特的風(fēng)采，和青花搭配的綜合裝飾經(jīng)窯變后有意想不到的神奇魅力，而且能為我的寫(xiě)意山水開(kāi)辟新的道路。這樣，顏色釉青花綜合裝飾就成了我的專(zhuān)題研究課目。
南方日?qǐng)?bào)：顏色釉青花山水的瓷藝難度表現(xiàn)在哪些方面？
裴足喜：熟諳藝術(shù)語(yǔ)言，將自己特有的藝術(shù)技巧運(yùn)用到極致，這是每一個(gè)藝術(shù)家終生追求的目標(biāo)。顏色釉青花山水這種瓷藝的語(yǔ)言，既是藝術(shù)，也是科學(xué)，不經(jīng)過(guò)反復(fù)試驗(yàn)，熟知其脾性，根本無(wú)法動(dòng)手。顏色釉的厚薄、窯溫高低、蓋釉的軟硬及青花料發(fā)色的色相等，均可造成其作品的優(yōu)劣。
如顏色釉太厚，窯火偏高，顏色釉熔融流成多支柱狀，面目全非，甚至流至瓶底粘連棚板。顏色釉太薄，或窯溫偏低，則色釉無(wú)流動(dòng)感，窯變欠佳，韻味不足。青花料的色相、青釉的配套，還有泥料、成型等各種的工藝，無(wú)處不在制約著瓷藝的成功率。
南方日?qǐng)?bào)：您從18歲就開(kāi)始接觸陶瓷藝術(shù)，在50多年的藝術(shù)生涯中，您一共完成了多少件作品？您最得意的作品是什么？
裴足喜：差不多做過(guò)3000多件，不過(guò)成功的恐怕只有2000件左右，除去杯子、水壺等小器件，真正的作品算下來(lái)約有800來(lái)件。其實(shí)每一件工藝品的成型，都經(jīng)歷過(guò)很多次的摸索。比如《顏色釉青花山水三角瓶》就畫(huà)了40件，只有兩三件成功，除去小瑕疵后，最后只剩下一件精品。
我自己比較喜歡《尋詩(shī)覓句》、《畫(huà)中游》、《漁歌聲聲》瓶。其中《漁歌聲聲》瓶在飽滿(mǎn)端莊的器型上以花釉、烏金釉、鐵紅釉等多種顏色釉涂畫(huà)上山石，珍珠釉上刻畫(huà)煙云，青花料繪村舍、漁舟、流水、飛鳥(niǎo)，施以青釉，再在口部及下部配以紋片釉，燒成后，其窯變?nèi)廴谒朴彤?huà)般的色彩，晶瑩剔透，渾厚斑斕，氣象萬(wàn)千，紅結(jié)晶釉于山石中閃爍金光，青料點(diǎn)綴的村舍漁舟等亦都瀟灑自如，青釉、紋片釉均達(dá)到要求。燒成火候恰到好處，渾然一體，全無(wú)瑕疵，是一件工藝技術(shù)與藝術(shù)處理二者結(jié)合得很好的佳作，也是工藝變革的又一次升華。
