“風(fēng)乍起，吹皺一江春水。閑引鴛鴦香徑里，手捋紅杏蕊……”
微風(fēng)吹拂水面，在春江上泛起圈圈漣漪。南唐人馮延巳用一個(gè)“皺”字，將波面的緩緩漾動(dòng)凝固成一瞬間，將春日的閑情逸趣化為簡(jiǎn)短的詩篇，也將清爽的微風(fēng)鎖在寥寥的字里行間。
象征著自由的風(fēng)最能帶來身心的釋放。受這種雅趣的啟發(fā)，向來喜歡標(biāo)新立異的荷蘭設(shè)計(jì)大牌Moooi也想抓住風(fēng)吹的一瞬間。只不過，Moooi用來凝住風(fēng)的辦法，不靠詩篇，不用相片，用的是家居中再常見不過的花瓶。
一只普通的中式青花瓷瓶，設(shè)計(jì)師用奇異的想象力，將花瓶制成狂風(fēng)襲過、陶瓷如水質(zhì)一般被吹皺的凝固形態(tài)�；ㄆ康男螤钣腥纭逗诳偷蹏返慕�(jīng)典畫面——基諾·李維斯躲避子彈時(shí)的肢體形態(tài)，而瓶身上描繪著的傳統(tǒng)小橋流水人家的具體圖案，也在風(fēng)吹下逐漸延長(zhǎng)、模糊、消失，讓人感知到風(fēng)存在的生命力，也多了一份時(shí)光流逝、萬物磨滅的深刻哲思。
這款出產(chǎn)于荷蘭陶瓷名城戴爾福特的花瓶，看起來只是獨(dú)特的設(shè)計(jì)而已，實(shí)際卻應(yīng)用了3D畫圖的數(shù)字化科技，在制作過程中花費(fèi)成百上千張3D圖才得以完成如此自然逼真的形態(tài)。
有趣的是，這款花瓶雖出自西方設(shè)計(jì)師之手，又是奇思妙想的主意，加之應(yīng)用了十分現(xiàn)代化的科技應(yīng)用，但無論在花瓶的形態(tài)上，還是在產(chǎn)品的意蘊(yùn)上——青花瓷的雋永、微風(fēng)凝固的閑情、“吹皺”手法的詩意——都有著濃濃的中式傳統(tǒng)韻味，令人嘖嘖稱奇。
